“是女巫，也是婊子”
“她的胸有那么大么? ！ ”
藝術展邀請函上是一張小野洋子本人的上半身照，一道深長的乳溝成為視覺重心。一位拿著邀請函的年輕女孩子在展廳嘀咕道，旁邊的中年男子用眼角看了看，緩緩道：“這有什么好奇怪的？她這樣身份的人，哪能跟上海弄堂里七八十歲的老太婆一樣！”
小野洋子
小野洋子：“職業(yè)寡婦”
小野洋子：“是女巫，也是婊子”
小野洋子：說愛的局外人
對話小野洋子：就算是披頭士的女人們，也都只是待在廚房里而已
身體藝術是小野洋子樂于與觀眾討論的話題。
從上世紀60年代的《切片》到此次抵滬的概念性作品《媽媽很美》，都與女性的身體有關。此次展出的《媽媽很美》是四幅海報攝影作品，照片展現(xiàn)了一個女子的乳房和陰道；作品注釋上寫著“一個女性胴體上母性的特征，觸發(fā)個人的記憶，以及觸動社會對于這些胴體，也就是女性，不平等的對待。”
展廳右邊的一堵白墻，涂鴉了許多參觀者對于自己母親的記憶的話語；一名觀眾在上面寫道，“我媽媽比你媽媽美”。
“很多人不喜歡看到女性的身體，但我卻要說，每個人都是從女人的身體里孕育的，人們應該記住這一點，而不是以此為恥。”
回答問題時，小野洋子扭腰，雙腿閑閑靠在沙發(fā)上，伸出手，指了指記者的身體。
“那是不是因為你從小就是美女的緣故？” 記者問。
從小，因為家境優(yōu)越，洋子就被打扮成漂亮的洋娃娃。在她的記憶里，自己總是喜歡穿漂亮的衣服，“長到很大的時候，我對自己的身體都沒有感覺。”
2000年，中國女性藝術家研究者廖雯在紐約“亞洲文化協(xié)會”做研究時，還曾聽說過小野洋子的逸聞 ：“早年，她曾在那里打工，年輕，前衛(wèi)，同事有時會看到她戴著胸罩在辦公室打字。”
1964年，小野洋子在紐約卡耐基中心表演的《切片》成為當時女性身體藝術的典型代表作，也成為上世紀60年代女性解放運動中值得一提的藝術事件——一名亞洲女性在男性的凝視中，公然忍受被人切割衣服。中央美院教授李建群對此作品評述道——“明確表明女性身體如何成為一處戰(zhàn)場。”
音樂也是小野洋子的女性話題的又一個戰(zhàn)場。
2003年，小野洋子的新專輯《日出計劃》，她化裝成慈禧太后，并在封底的標注寫道：“向這世上最后一位皇帝——名為葉赫那拉的寡婦致意。”
在英國，小野洋子有一個邪惡的外號——“暴龍女士”(Dragon Lady)。
“慈禧太后是暴龍第一，我是暴龍第二。”小野洋子對此有點“榮幸”，“英國人又把這個外號送給我了。”
去年，小野洋子出了新唱片《是的，我是女巫》。同名單曲中，這位74 歲奶奶級別的人物大膽翻唱了1974 年自己作詞的歌。她鏗鏘有力地唱道，“是的，我是女巫，是的，我是婊子！我不介意你們怎么說，只有我的聲音才是真實的。我不會為你們去死，你們最好面對這個事實，我會一直好好活下去。”
創(chuàng)作這個典型的女權主義作品時，小野洋子處于與列儂分居的階段。由于丈夫的婚外情，洋子自1973 年和列儂分居了一年半。這期間，她發(fā)行了兩張女權主義唱片：《幾近無限的宇宙》和《分居感受》。洋子在《分居感受》中寫道：“這些歌獻給所有在男權世界里無法幸免于難、死于悲傷的女人。”
她是自己描述的“女巫”，還是英國人心中的“暴龍女士”。
“你不覺得我們很像么？”小野洋子反問記者道，“為什么強勢的女人就是邪惡的？”
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【編輯：姚丹】
