為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的新銳藝術(shù)力量代表，韋嘉在今年10月的香港蘇富比秋拍上，又創(chuàng)下了新紀(jì)錄。
展廳內(nèi)，所有作品按照創(chuàng)作年代的時(shí)序呈現(xiàn)。由于早期更多是石版畫(huà)創(chuàng)作，作品從繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)看有明顯的版畫(huà)影響痕跡。“石版靠的就是表面的顆粒與眾不同，能夠出現(xiàn)一種粗得有點(diǎn)像磨砂玻璃的效果。顏色都是層層套疊，達(dá)到比較厚重的色彩關(guān)系。”后期的作品，韋嘉把創(chuàng)作的重心從石版轉(zhuǎn)向布面丙烯。一方面是為了追求繪畫(huà)性的呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作的自由；另一方面也是因?yàn)橛辛诵碌脑V求:對(duì)安全感的探討。
無(wú)論是《大衛(wèi)》系列里稚嫩又孤僻的大力士幼男，還是《刺青》系列里懵懂或歇斯底里的男孩，《白頭到老》系列中憂郁又略顯無(wú)助的少年……韋嘉的畫(huà)面里經(jīng)常出現(xiàn)一個(gè)男孩。他們幾乎都是裸著身體，眼神哀怨又犀利，像帶有卡通氣息的青春殘酷系列。看看畫(huà)作，再看看身邊的藝術(shù)家，覺(jué)得那就是韋嘉活在作品里。不過(guò)，他卻不對(duì)這一形象有任何界定:“很多人覺(jué)得這個(gè)裸體男孩是我自己，但是我并沒(méi)覺(jué)得這個(gè)形象是我，可我們肯定彼此認(rèn)識(shí)。他往往是一個(gè)感覺(jué)沒(méi)長(zhǎng)大的小孩兒，或許他代表的是一種心態(tài)，而不是一個(gè)特定的人。”
看他的畫(huà)，想不安靜都不行。哪怕是樹(shù)上的烏鴉群（作品《Say Goodbye》），也在一種曖昧又危險(xiǎn)的紅色背景中讀出一種尤其的靜謐感。一只回頭的烏鴉，竟然又是那個(gè)小男孩，像披著黑羽的幼巫。說(shuō)安靜，是因?yàn)樗漠?huà)中總是傳達(dá)出一種揮之不去的孤獨(dú)感，甚至極淺的灰色情緒。對(duì)此，韋嘉坦言源自自己真實(shí)的孤獨(dú)感:“我就是始終覺(jué)得人就是很孤獨(dú)，表面上你可以過(guò)一種很豐富的生活，但其實(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)生命中間的所有問(wèn)題都得你獨(dú)自來(lái)面對(duì)。”難道，國(guó)際那些藏家花高價(jià)就是想買(mǎi)這種調(diào)調(diào)？策展人房方認(rèn)為，在韋嘉具有浪漫氣質(zhì)的畫(huà)面背后，其實(shí)既有對(duì)另一個(gè)真實(shí)自我的關(guān)照，也能看出漸漸地邁向?qū)λ劳龊腿诵云毡橐饬x的關(guān)注。當(dāng)然技巧和意境并重，在那些紛亂無(wú)章法的自由筆觸中，似乎看到曾梵志的感覺(jué)。
【編輯：賈嫻靜】
