作為85新潮、89現(xiàn)代藝術(shù)大展的組織者與參與者，中國當代藝術(shù)史最早的作者之一，高名潞近年的學術(shù)活動主要圍繞著中國當代藝術(shù)史的梳理，記者因此請他就歷史發(fā)展的角度對中國當代藝術(shù)的走向發(fā)表看法。
從尤倫斯的“85新潮”展說起
高名潞認為，費大為主持的這個展覽很有意義。從1989年《現(xiàn)代藝術(shù)展》以后，就再也沒有過這樣的展覽。這是很重要的展覽。當然，費大為是從挑選藝術(shù)家的角度來組織這個展覽。這樣，80年代的整體現(xiàn)象就很難表現(xiàn)。當然，這個要求有些苛刻。
他強調(diào)，這個展覽的定位很有意思：把85新潮看作“第一次當代藝術(shù)運動”，這是很對的。“85新潮”最重要的歷史作用是把當代藝術(shù)合法化，也讓大眾（至少是知識分子）接受了當代藝術(shù)。而之前許多藝術(shù)家的活動，如星星畫會等卻都被禁止。這還點出了中國當代藝術(shù)的國際性。當時的時代已經(jīng)不是在民族的小環(huán)境里，而是處在國際當代的大環(huán)境里。“85新潮”應該從這個角度去解釋。這個展覽還是很重要的。費大為還想做歷史資料的整理，但很遺憾這個想法未能實現(xiàn)。
下一個時代已經(jīng)開始了
對當代藝術(shù)的歷史，高名潞認為其發(fā)展有幾條線索攪在一起，像姑娘的辮子。有時候其中的一部分成為顯學，成為主流，而一部分成為邊緣。他指出，下一個時代現(xiàn)在已經(jīng)開始，對90年代、80年代占主流地位東西會揚棄，會有新氣象。有人說中國當代藝術(shù)有“斷層”，在潛意識中是替代。替代是西方、現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)，而現(xiàn)在已經(jīng)是后現(xiàn)代、后當代的時代了?，F(xiàn)在是整合，凡是好的東西，就把它轉(zhuǎn)化過來形成新的東西。是革命和革新，往往是在看似不革命、不革新的東西上發(fā)生的。
他認為，金融危機、市場危機可能只是一個插曲。相反，當代藝術(shù)經(jīng)過這樣一個冷靜的階段，還會更有爆發(fā)力。
市場的5年輪回有特殊性
他指出，這5年可以說是當代藝術(shù)市場的輪回。一方面受大環(huán)境的影響，有普遍性；另一方面也有中國市場的特殊性：中國的收藏剛起步，很脆弱。真正收藏當代藝術(shù)的還是少數(shù)，大多不是為了收藏當代藝術(shù)系統(tǒng)。經(jīng)濟一動搖、資本一流失，就出問題了。即便沒有金融危機，都會在將來哪一個時機里爆發(fā)。市場暴露出來的問題是：好的藝術(shù)家、好的作品、好的展覽在哪里？
他認為，目前大家都在思考、在行動，只是還沒有爆發(fā)。明星藝術(shù)家是在市場動蕩中出現(xiàn)的，也在市場動蕩中被重新組合，會有老的明星消失，新的明星再次涌現(xiàn)。也許每一次的形式不同，但市場的起伏一定會重來。
高名潞
藝術(shù)批評家及策展人，美國哈佛大學博士，現(xiàn)執(zhí)教于美國紐約州立大學布法羅分校藝術(shù)史系。1984-1989任《美術(shù)》雜志編輯并參與《中國美術(shù)報》的部分編輯工作，先后主持了1986年“85新潮美術(shù)大型幻燈展”和1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”的組織和策劃工作，并與其他朋友記錄撰寫了關(guān)于85美術(shù)運動的《中國當代美術(shù)史1985-1986》。
【編輯：姚丹】
