廣州小洲村的藝術(shù)家村落正聚集起越來越多的“海歸”藝術(shù)家。近日,記者走訪小洲村,旅法近20年的廣州油畫家夫婦簡(jiǎn)宣義、梁彤秀,旅加15年的油畫家張靄維等,都不約而同回到了廣州,在小洲村“駐扎”下來成立了藝術(shù)工作室。十余年前,廣州美院等國內(nèi)藝術(shù)院校畢業(yè)的廣東油畫家紛紛踏上異國求藝之旅,如今他們的藝術(shù)面貌已各成一體。
本周六,旅法油畫家梁彤秀將在故鄉(xiāng)廣州開辦畫展。多年的法國藝術(shù)之旅讓她如今有了“法國當(dāng)代印象主義繪畫代表性畫家”的身份。日前,記者在梁彤秀位于小洲村的工作室采訪了她和簡(jiǎn)宣義,他們以自己的切身感受講述了在法國畫壇的奮斗史。
“法國人認(rèn)為中國畫家寫實(shí)功力強(qiáng)”
在巴黎,梁彤秀與簡(jiǎn)宣義是一對(duì)頗有名氣的中國藝術(shù)家伉儷。梁彤秀出生于廣州,早年畢業(yè)于中國蘇州大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)系,后任教于廣州大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院。簡(jiǎn)宣義則畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系,后來在中央工藝美院教書8年。上世紀(jì)80年代末90年代初,他們前后赴法國。
“從美院附中到研究生,我們接受了差不多10年的油畫寫實(shí)主義訓(xùn)練。在法國街頭的藝術(shù)家里,中國藝術(shù)家畫得最好,其次才是俄羅斯油畫家……”簡(jiǎn)宣義告訴記者,初到法國,他先拜訪了著名的巴黎美術(shù)學(xué)院,在那里,他看到了與國內(nèi)截然不同的美術(shù)教育制度。“巴黎美院由許許多多的藝術(shù)家工作室組成,學(xué)生們平時(shí)不在教室里上課,一周只到學(xué)校一次,在導(dǎo)師面前集中,帶來各自的新作互相挑毛病。”后來,簡(jiǎn)宣義成為了巴黎美術(shù)學(xué)院的交換學(xué)者。
“中國藝術(shù)家在法國靠藝術(shù)生存下來很難。”梁彤秀說,到巴黎之后,有實(shí)力的中國藝術(shù)家就會(huì)加入當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家聯(lián)展,由于普遍顯示出較好的寫實(shí)功力,法國藝術(shù)家會(huì)對(duì)中國藝術(shù)家說:“你們的油畫技巧很強(qiáng)!”但梁彤秀認(rèn)為,這并不能代表中國藝術(shù)家在法國人心中的“水平”高,“也許中國油畫家的功底很好,可是沒有‘解放’出來。畫到后來,就發(fā)現(xiàn)法國油畫家身上有一些東西是我們所不具備的,缺少一股自由奔放的精神。”
梁彤秀說,法國藝術(shù)圈的成名規(guī)則與國內(nèi)不同。在歐洲,不會(huì)有哪個(gè)當(dāng)代油畫家能特別長久地占據(jù)走紅的位置,除非他不斷有新的創(chuàng)造性的作品拿出來。“但在國內(nèi),很可能某個(gè)畫家只創(chuàng)作過一件或一批走紅的作品,名氣卻往往可以持續(xù)很多年”。
“中國油畫發(fā)展缺少印象主義階段”
由于對(duì)印象派畫家馬奈、塞尚等人的崇拜,梁彤秀15年前來到法國求藝。她發(fā)揮從國內(nèi)帶去的較強(qiáng)寫實(shí)技巧,逐漸找到自己的風(fēng)格,之后她和簡(jiǎn)宣義加入“法國當(dāng)代印象主義藝術(shù)家聯(lián)會(huì)”,被稱為這個(gè)團(tuán)體中最重要的畫家之一。梁彤秀把印象主義敏銳的色彩觀察力磨練成更單純的色系,重新組合,取之于自然對(duì)象的形體,以她特殊的概括力,呈現(xiàn)出另一種生動(dòng)與飽滿。午后慵懶的白皙少女、陽光下花壇透出空氣中的靜謐……梁彤秀用恬淡筆觸,捕捉所描繪事物生命力的光輝,使畫面再現(xiàn)了印象主義繪畫的一種當(dāng)代精神。她與一幫致力于印象派發(fā)展的法國畫家“結(jié)盟”,舉辦巡展,力圖“復(fù)活”印象主義繪畫,如今他們的畫風(fēng)在法國藝壇被稱為“當(dāng)代印象主義”。
“從某種意義上講,丟失了印象主義繪畫的階段,現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展會(huì)成為無源之水……”簡(jiǎn)宣義認(rèn)為,中國大陸幾十年的蘇聯(lián)寫實(shí)主義繪畫之后,非常迅速地跳躍到了現(xiàn)代藝術(shù)、后現(xiàn)代藝術(shù)以及當(dāng)代藝術(shù)的范疇,缺乏印象主義的充分發(fā)展,“有時(shí)候,你會(huì)覺得這些在市場(chǎng)上最火爆的中國當(dāng)代藝術(shù),看起來是‘迷失’的……”
“國內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的投機(jī)行為太多”
“雖然中國當(dāng)代藝術(shù)很火,但我覺得他們正遇到一個(gè)問題:很多當(dāng)代藝術(shù)家都在不斷地復(fù)制自己。”簡(jiǎn)宣義說,在巴黎,復(fù)制自己畫作的畫家不僅不會(huì)賣得好,甚至還可能被“踢出”當(dāng)代藝術(shù)家的圈子,“當(dāng)代藝術(shù)的先鋒性要求它不能停步不前。”
由于畫作在巴黎有比較固定的收藏群體,梁彤秀去年回到廣州探探市場(chǎng),在2008年廣州藝術(shù)博覽會(huì)上,她賣出了近10幅作品,價(jià)格數(shù)萬元不等。“廣東人對(duì)油畫的消費(fèi)能力還是有的,但這幾年藝術(shù)市場(chǎng)充斥了太多的投機(jī)行為。”梁彤秀透露,某個(gè)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)在一年內(nèi)選中某位畫家,然后收藏家協(xié)會(huì)主席帶頭購買,第二年要求畫廊對(duì)該畫家價(jià)格提高50\%,然后收藏家協(xié)會(huì)主席帶頭拋售賺大筆錢,某些藝術(shù)家也就無形之中被市場(chǎng)炒熱了。
“但是在巴黎,人們是出于喜好來買我的作品的。”梁彤秀說。
【編輯：葉曉燕】
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