多買進、少賣出
穆格拉比家族收藏品的價值和數(shù)量在全世界數(shù)一數(shù)二。他們有800 幅安迪·沃霍爾的作品，數(shù)量僅次于匹茲堡的安迪·沃霍爾博物館；還有150 件赫斯特、100 件巴斯奎特（Jean-MichelBasquiat）、100 件湯姆·韋塞爾曼（Tom Wesselmann）、100 件喬治·康多（George Condo）以及數(shù)不清的普林斯和杰夫·昆斯（Jeff Koons）。就在赫斯特的拍賣會上，這伙坐在第二排的拍賣老手，僅憑回眸間的幾個眼色和一個微笑，就成功將一件標(biāo)價200 萬美元、差點在250 萬美元成交的作品，成功哄抬到了850 萬美元。當(dāng)然，整個拍賣過程中，赫斯特和穆格拉比家族之間的短信從未間斷。
出生于以色列的喬斯·穆格拉比（Jose Mugrabi），父母不過是耶路撒冷經(jīng)營煙紙店的小商販。他年僅16 歲時到哥倫比亞投靠親戚做小生意，25 年后，這位敘利亞猶太人后裔憑借發(fā)達的商業(yè)頭腦，成為哥倫比亞最大的紡織商人。厭倦了每天坐著裝甲車、帶著隨行保鏢躲避劫匪和綁架犯的生活，喬斯攜著妻子瑪麗和分別只有12、13 歲的兒子阿爾貝托（Alberto）和大衛(wèi)（David）來到美國，從此進入全職藝術(shù)收藏家行列。短短25 年，穆格拉比家族的藏品已超過3000 件。
作為藝術(shù)市場的中流砥柱，穆格拉比家族往年平均3 天就要交易一幅作品，每年的成交量達百余件。作為收藏家，該家族并不開設(shè)私人畫廊或者代理任何藝術(shù)家的作品，只是通過頻繁參加拍賣會，或者和畫廊以及商家的往來買賣藝術(shù)品，要是拍賣會的規(guī)模不大，他們甚至通過電話遠(yuǎn)程出價。在3000 件藏品中，家族僅保留200 件作為私人收藏，放在他們紐瓦克和日內(nèi)瓦的倉庫里，遠(yuǎn)離公眾視野。從小在拍賣會、畫廊混跡大的阿爾貝托如今已38 歲，他表示：“其實這也是出于儲存的需要，赫斯特的大型裝置作品，需要拆解并除濕，而像鯊魚和羊這樣的作品還得冷凍起來。”
“我們是市場的慫恿者，只有一兩幅作品可沒有發(fā)言權(quán)。”阿爾貝托說道，“我們從不會輕易出手，比如出于把作品掛在墻上的理由，在購買前，我們需要閱讀作品的存貨清單。”在阿爾貝托看來，作品的存貨清單等于流動性報表，能算出它的變現(xiàn)能力及升值空間。如果換作商品領(lǐng)域，這種價格操控同樣適用于稀有金屬市場。
穆格拉比家族表示，他們絕不會在經(jīng)濟危機期間畏首畏尾，他們的投資哲學(xué)受到巴菲特的啟發(fā)：“市場低靡的時候，就是撿便宜貨的時候，并不是守株待兔，而是恰逢其時。”大衛(wèi)說，“我們的工作會更接近收藏家而非藝術(shù)商人，多買進，少賣出。等有價值的作品浮出水面，我們還是會毫不猶豫地拿下。”
美國流行文化的炒作者
在接受采訪前的幾周，喬斯剛剛在西班牙收購了5 件巴斯奎特的作品，總價900 萬美元（預(yù)付500 萬支票，其余以半年為期分期付款，直到2011 年繳清）。更早些時候，他們分別以250 萬和300 萬美元的價格賣出了一件巴斯奎特和一件韋塞爾曼的作品。“就是用這500 多萬，我買到了西班牙的貨。我看了眼照片，跟那家伙聊了兩分鐘，就立馬買下了。好貨不等人。”喬斯說，“無論如何，藝術(shù)品的保值功能比房地產(chǎn)和基金強。”
上世紀(jì)80 年代，穆格拉比家族受到著名英國收藏家查爾斯·薩其（Charles Saatchi）的影響，以專門收藏一兩個藝術(shù)家作品的方式，買下了大量當(dāng)時被認(rèn)為是垃圾的安迪·沃霍爾的晚期作品。他們以幾千美元的均價購買了無數(shù)沃霍爾及巴斯奎特的作品，此后，這些價格上漲千倍的作品為該家族奠定了在收藏界的地位。
雖然兩個兒子已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)向關(guān)注一些年輕藝術(shù)家，但家族的最愛仍是美國波普藝術(shù)。作為移民，喬斯的審美帶有獨特的外來性，他稱巴斯奎特、普林斯、昆斯甚至英國人赫斯特為“真正的美國商業(yè)文化”的產(chǎn)物，“同可口可樂與牛仔褲一樣，是美國對世界的獨特貢獻”。
穆格拉比家族幾乎從來不無償捐獻作品以供展覽，每次都要為此收取100-200 萬美元。去年，當(dāng)喬斯發(fā)現(xiàn)一件捐獻給古根海姆的雕塑是古巴雙人組Los Carpinteros 的作品時，立刻又花錢把它買了回來。外界認(rèn)為，該家族對藝術(shù)品的投資從來不是從藝術(shù)欣賞的角度來決策的，而始終是純粹投資，購買后轉(zhuǎn)而藏匿起來直到出現(xiàn)下家；他們的收藏，對藝術(shù)的公共發(fā)展無益。
穆格拉比家族父子三人向來形影不離，最常做的是在拍賣會前花幾千美元玩一把百家樂（Baccarat），雖然兩個兒子都被父親送去念過藝術(shù)學(xué)院，但他們與任何藝術(shù)經(jīng)紀(jì)都談不攏。藝術(shù)有什么超越意義，作品是什么學(xué)派或哪個主義，對他們來說都無關(guān)緊要，財力就是話語權(quán)。雖然家族在紐約林蔭大道（Park Avenue）的辦公室中陳列了好幾櫥藝術(shù)家畫冊或傳記，但其門匾和喬斯的E-mail 地址標(biāo)注的仍是“××紡織有限公司”。
至于藝術(shù)家們，誰不想與這樣的“紡織公司老板”保持好關(guān)系呢？喬治·康多就曾表示，自己從1990 年代后期就開始主動與穆格拉比家族聯(lián)系，要求他們關(guān)注自己的作品：“他們一買就是全套收藏，誰不想與巴斯奎特的作品放在一起??？誰不想做下一個沃霍爾？”而穆格拉比家族似乎也很懂得賞識藝術(shù)家，他們對赫斯特才智的評價是：“應(yīng)該讓他去管理雷曼兄弟公司！”經(jīng)濟危機時期，藝術(shù)家阿諛奉承的心理，在《衛(wèi)報》藝術(shù)評論家喬納森·瓊斯（Jonathan Jones）看來，可謂“中毒至深”；金錢與藝術(shù)的緊密關(guān)系，讓藝術(shù)家們個個得了憂郁癥，失去了想象的翅膀。瓊斯分析道，“悲傷、嚴(yán)峻而又艱難的現(xiàn)實生活，嚴(yán)重地困擾著藝術(shù)家的創(chuàng)作，幻想就意味著經(jīng)濟層面上的賭博，藝術(shù)真的成了現(xiàn)實的鏡子。”
“然而，藝術(shù)應(yīng)該是玩笑，是歡樂，是娛樂，是壯觀，是酷，而不是卡在喉嚨當(dāng)中無法言說的尷尬。如今的藝術(shù)被銀行捆綁著，成為一種經(jīng)過裝飾的貿(mào)易商品，勢利而膚淺，我試著欺騙自己說，不是這樣的，但幾個月來，我已經(jīng)無法自欺欺人了。”瓊斯絕望地感嘆，“據(jù)我們所知，藝術(shù)是玩完了！”
不過穆格拉比家族似乎樂觀得多，他們的觀點極具諷刺意味：當(dāng)一個帝國滅亡后—比如希臘、羅馬，唯一留存下來的，是藝術(shù)。
【編輯：姚丹】
