2009年年初，汪凌實(shí)施了此次行為作品。在烏魯木齊南郊的茫茫雪原中，汪凌灑下一公里的紅色礦石粉，隨即在零下20度的嚴(yán)寒中裸體走完這一公里長的直線距離。同時(shí)用身體測量著一公里.
《1公里》是一個(gè)關(guān)于時(shí)空轉(zhuǎn)換以及靈與肉對話的作品。最初的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)源于故鄉(xiāng)兩位親人的接連去世，在《1公里》這個(gè)作品中，我以嚴(yán)寒中裸露的肉身通過行走，試圖去感應(yīng)遠(yuǎn)在三千多公里以外的親人的亡靈,去測量這生命的長度和生與死之間的距離”《1公里》最初的想法只是思考一個(gè)普遍而永恒的人類無法克服的問題，即人世與來世，生與死之間那道瞬間轉(zhuǎn)化而又永遠(yuǎn)無法溝通的界線。
在作品方案構(gòu)思以及最終實(shí)施過程中，對新疆與內(nèi)地因?yàn)榈乩砼c文化的阻隔而帶來的歷史與現(xiàn)實(shí)的巨大差異感成為一種主導(dǎo)的心身體驗(yàn)和個(gè)體反思的對象;長期以來汪凌奔走與北京和新疆兩地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，對北京和新疆兩地都有著深刻的理解。一個(gè)是開放的、活力的、相對自由的現(xiàn)代性的北京，另一個(gè)是閉塞的、沉悶的、政治和宗教味很濃的前現(xiàn)代性的新疆，兩種文化氣候的巨大差異讓他每次從飛機(jī)上下來的時(shí)候都無法轉(zhuǎn)換過來。正如汪凌所言，“這幾年來，我總是在兩個(gè)截然相異的時(shí)空里不斷徘徊，總感覺自己在穿越著什么.
《1公里》為什么最終又回到一個(gè)“精神測量”的現(xiàn)代主義主題上?自我模糊、靈魂對未知世界的感知、時(shí)空與距離、精神對肉體的超越，但精神永遠(yuǎn)都處于孤獨(dú)的境地,這種卡夫卡式的永恒孤獨(dú)和精神分裂已經(jīng)成為每一個(gè)敏感的藝術(shù)家的當(dāng)代宿命，事實(shí)上，在這二十一世紀(jì)的大地上，我們再也找不到通往精神歸宿的出口。
郭珍明
2009年6月于烏魯木齊
【編輯：張瑜】
