蔡鴻碩 無題
由于攝影機(jī)、攝像機(jī)的普及將我們自覺或不自覺地帶入了一個(gè)讀圖、觀影時(shí)代。影像與多媒體的出現(xiàn)不僅僅打開了一扇門，為當(dāng)代藝術(shù)贏得了更自由，更廣闊的空間，更成為表現(xiàn)和記錄藝術(shù)的最好文本，獨(dú)立成為當(dāng)代藝術(shù)極為重要的一環(huán)，成為一種結(jié)合了行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)一種觀念性的綜合視覺形態(tài)。
與影像藝術(shù)的發(fā)展相符相成的就是“觀者”也逐漸進(jìn)入這個(gè)與過去人文時(shí)代完全不同的由數(shù)理、膠片、電子像素構(gòu)成的“新空間”，放棄了僅僅從影像作品的拍攝手法、切入角度和呈現(xiàn)方式這一局促空間徘徊,而以一種全新意義的“觀看”來解讀這種新藝術(shù)形態(tài)，這種“觀看”不僅僅是對影像藝術(shù)所抓住的美好瞬間的欣賞，也是一種對其所映射出深層的內(nèi)心映像的關(guān)懷。
“觀看”希望觀者能夠從作品中發(fā)現(xiàn)“圖像”之美與觀念之“美”。因?yàn)闊o論藝術(shù)對現(xiàn)實(shí)、過去與當(dāng)下有何種不同的理解，“美”才是藝術(shù)永遠(yuǎn)的主題。
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【編輯：馮漫雨】
