費狄帕蒂作品
麗莎-費狄帕蒂(Lisa Fittipaldi)的畫總是充滿了燦爛的色彩，讓你情不自禁地投入她所描繪的世界。她的作品目前被世界眾多博物館收藏，深受收藏家的喜愛。但令人難以置信的是，費狄帕蒂是一位盲人，她完全是依靠“大腦里的眼睛”觀察著這個世界，然后在一片黑暗中舞動著畫筆……
失明讓她失去工作
費狄帕蒂曾經(jīng)是美國一名成功的注冊會計師，但是她的生活在1993年發(fā)生了翻天覆地的變化。
那一年3月的一個早上，她在開車上班的路上經(jīng)歷了瞬間的失明：“突然之間，黑暗吞沒了我，前面的車流消失了……但很快我的視力又恢復(fù)了。”但是沒過多久，費狄帕蒂再次在途中陷入黑暗，并因此卷入了一場交通事故。她雖然沒有受傷，但在一系列密集的檢查之后，她被診斷患有某種叫做血管炎的罕見遺傳病，她在很短的時間里喪失了全部的視力。
費狄帕蒂因此失去了自己的工作。她陷入了巨大的抑郁，甚至痛恨每天需要起床。有一天，她的丈夫扔給了她一盒小孩用的水彩筆：“‘你給我起床！’他對我大叫。我確實很悲傷，但我還沒有死。所以我從床上爬了起來。”
從1995年起，費狄帕蒂決定挑戰(zhàn)自己的生活——成為藝術(shù)家。這時她已失明了兩年，而在此之前，費狄帕蒂從未接受過任何關(guān)于藝術(shù)的訓(xùn)練。已然陷入黑暗的她必須從基本功學(xué)起。她嘗試著去上藝術(shù)課程，但是那里的老師對她卻無能為力。“他們不知道應(yīng)該怎么教我，他們需要我看照片，需要我能看到真正的世界，他們無法把畫中的景象翻譯成我所能明了的語言。”
《弗朗門戈》
誰說盲人不能繪畫？
人們跟她說，盲人是不可能畫畫的。“我已經(jīng)不能看見這個世界，不能再剝奪我探索人生的權(quán)利。”費狄帕蒂說。她從畫水彩畫開始練習(xí)，最終成功地學(xué)會了通過觸覺感受三原色不同的質(zhì)感來分辨顏色。然后，她開始自學(xué)構(gòu)圖，以現(xiàn)實中的物品做樣品，花、小動物、風(fēng)景、靜物……從最簡單的形態(tài)開始，逐漸增加畫中形象的復(fù)雜程度。在花了五年的時間嫻熟掌握水彩畫技巧之后，費狄帕蒂又開始學(xué)習(xí)油畫。這種仿若在黑暗中作畫的方式仿佛不可思議：“但事實是，在我的視力消失之后，我發(fā)現(xiàn)‘大腦里的眼睛’看到的形象反而越來越清晰。我通過聽覺、觸覺以及心靈的感受，讓身處的世界在我的腦海里構(gòu)成形象，然后將它們畫出來。”
目前，費狄帕蒂已經(jīng)成為在全球廣受贊譽(yù)的、并且是唯一的一位盲人寫實主義畫家。她最擅長的主題是描繪人們?nèi)粘Ｉ钪械姆N種小插曲。她用這樣的方式告訴大家，什么是她用自己“腦袋里的眼睛”看到的那個世界。 她也在用這種方式破除“人們對于失明的太多的錯覺”。
費狄帕蒂已經(jīng)賣出了近500幅作品，還有作品被多所博物館收藏。除了畫畫，她還寫了一本名為《黑暗中的畫筆：在失去視力之后學(xué)習(xí)畫畫》的書，并且得益于這本書的銷售，成立了一個名為“腦袋里的眼睛”基金組織，為那些6到16歲的盲人兒童提供一些學(xué)習(xí)軟件，以幫助他們在正規(guī)的公立學(xué)校中接受教育。
費狄帕蒂述說
享受在黑暗中作畫
我從水彩開始，感受三原色不同的質(zhì)感。然后，我自學(xué)構(gòu)圖、形狀、設(shè)計……2000年開始我自學(xué)油畫。完全是在黑暗中作畫。因為在油畫布上，我無法通過觸覺去辨識色彩和物體的輪廓，而且，我也不能像其他的油畫家那樣，可以在作畫的過程中，時不時地退后幾步去觀察畫作的效果，以進(jìn)行修改。我的推進(jìn)速度十分緩慢，但是我很享受這個過程。
作畫的時候，我和畫布保持一個非常近的距離。我會先畫出所有非重點的部分，用一層丙烯或者油彩打底，那些關(guān)鍵的部分則被留到最后處理。
開始創(chuàng)作之前，我會先確定這幅畫已經(jīng)在我的腦海當(dāng)中完成了。我很少會畫那些令自己感覺無聊的主題。我的大部分作品一開始的色調(diào)都是以三原色和白色為主。然后，我會在其中加上一些中間色，制造光影效果。在進(jìn)行修改之前，我會先讓畫作在那里靜靜地待上兩三天，這可以確保我不會做任何錯誤的修改，讓作品忠實地反映我腦海里的畫面。
到目前為止，我已經(jīng)掌握油畫、水彩、丙烯和粉筆畫等幾種作畫的方式，還可以在許多的介質(zhì)上面作畫，無論是有紡紋的帆布，還是平滑的紙張或者紙板。
《夢想》
不認(rèn)為自己的藝術(shù)足夠成功
我經(jīng)常是好幾幅作品同時開工，然后用幾個月的時間來完成它們。因為我發(fā)現(xiàn)如果我同時進(jìn)行幾幅油畫，最終的成果會更能夠?qū)崿F(xiàn)我的預(yù)期。
現(xiàn)在我經(jīng)常被拿來和晚期印象主義的畫家來做比較。這樣的比較對于我來說是一種恭維。一些評論家說我的作品非常的真誠。另外一些批評家說我從來不畫同樣的事物兩次，每一幅畫作都擁有一個不同的主題，色彩和設(shè)計的元素，而收藏家很欣賞的一點也是我的每幅作品似乎都具有獨特性。但唯一讓我真正在乎的事情是人們真心喜歡我的畫。比如在博物館的展出中有人會說“那個坐在長凳上的男人讓我想起了自己的叔叔”，或者“這幅畫讓我想起了童年時生活的那個小村子”。如果人們覺得我的畫仿佛是為他們而作，這將是我最欣慰的事情。
人們認(rèn)為我成功，很大原因是因為我克服了極大的困難并且生存了下來。我為此覺得自豪。媒體將我看做一個正面的榜樣，并且給我機(jī)會去打動世界上更多人的心靈。然而，就我個人而言，我還有許多尚未實現(xiàn)的目標(biāo)，我還不能認(rèn)為自己是個足夠成功的藝術(shù)家。我的目標(biāo)是，讓我的藝術(shù)能夠具有持久的生命力。
【編輯：湯志圓】
