庖丁解牛 童雁汝南在今日美術(shù)館舉辦油畫(huà)作品展

 

藝術(shù)家童雁汝南

 

    2013年11月2日，《庖丁解牛——1998-2013童雁汝南油畫(huà)作品展》在今日美術(shù)館1號(hào)館隆重開(kāi)幕。藝術(shù)家童雁汝南是中國(guó)美術(shù)學(xué)院副教授、博士，此次展出了他十五年來(lái)的肖像畫(huà)作品，藝術(shù)家自述道“十五年如一日，永遠(yuǎn)的41x33，永遠(yuǎn)的正面面孔，如參禪修行一般領(lǐng)悟山水之‘道’。”當(dāng)問(wèn)道在他的創(chuàng)作當(dāng)中吸收的西方繪畫(huà)營(yíng)養(yǎng)更多，還是更多取自中國(guó)的“道”，他認(rèn)為兩者皆有之，只是看哪個(gè)更符合自己的需求。

 

 

童雁汝南的肖像畫(huà)

 

    在肖像畫(huà)的歷史長(zhǎng)河中，有英國(guó)的王室肖像畫(huà)、巴黎畫(huà)派的莫迪里阿尼、蘇丁，還有印象派以及對(duì)中國(guó)繪畫(huà)影響至深的俄羅斯巡回畫(huà)派，在表達(dá)方面無(wú)不例外是遵循西方透視學(xué)、色彩學(xué)的傳統(tǒng)和規(guī)則。與西方一脈相承的肖像畫(huà)傳統(tǒng)不同，童雁汝南的肖像畫(huà)作品統(tǒng)一的姿勢(shì)、統(tǒng)一的尺寸，不同的是畫(huà)家在畫(huà)像時(shí)力主一種完全自我的表達(dá)方式，畫(huà)筆游走在面孔之上，卻在意境上不再限于方寸之間，這更類似于中國(guó)古代的山水畫(huà)，主張臥游千里、氣象萬(wàn)千。在比較另一位新現(xiàn)實(shí)主義的中國(guó)當(dāng)紅畫(huà)家劉小東時(shí)，童雁汝南戲稱，自己要是哪天畫(huà)得不好了，就會(huì)畫(huà)成那個(gè)樣子。由此可以看出，童雁汝南在繪畫(huà)語(yǔ)言上更傾向于精神層面的“自由”。

 

 

童雁汝南的肖像畫(huà)

 

    這正像他所說(shuō)的“庖丁解牛，是精微中見(jiàn)自由，在技中見(jiàn)道，是消解了‘物與我’的對(duì)立、‘手與心’距離，從而由技術(shù)的解放而獲得了完滿感，成就為純藝術(shù)精神。 當(dāng)模特坐在眼前，它在我眼里已經(jīng)不是一個(gè)完完全全的形象，它們只是各種形狀的線條、光、影、色彩，它們慢慢延展著、游動(dòng)著、跳躍著，又重新穿插著、結(jié)晶著。它們只是高高低低、綿延起伏的丘壑，被云霧縈繞著。”據(jù)悉，展覽將展出至11月11日。 

 

 

展覽現(xiàn)場(chǎng)