藝術(shù)家馬靈麗首次機(jī)構(gòu)個(gè)展“蹼”于11月21日在今日美術(shù)館3號(hào)館展出。此次展覽由獨(dú)立策展人楊紫策劃，凱撒世嘉文化傳播承辦，囊括了藝術(shù)家近期創(chuàng)作的錄像、絹本設(shè)色及裝置作品：《蹼與藥》、《宴》、《折射的合唱》。
展覽名“蹼”一詞常常指代動(dòng)物腳趾之間的薄膜——這塊無足輕重的外皮，充滿了拉伸和閉合的張力。在本次展覽中，馬靈麗調(diào)動(dòng)著作品與觀眾之間的物理、感知以及心理距離，致使兩者在相遇、貼近或疏離的狀態(tài)之間反復(fù)切換。柔順的質(zhì)料——國畫絹布、聚酯纖維或投影幕布——在該過程中承擔(dān)了穿針引線的角色，它們總是若隱若現(xiàn)地在場(chǎng)。
錄像作品《蹼與藥》將這種媒介物質(zhì)感的不確定性隱喻為藝術(shù)家與他人之間的互動(dòng)經(jīng)驗(yàn)。馬靈麗拍攝了自己母親的裸露身體，將照片打印在布面上。她將打印好的布幅立住，站在圖像背后，用小臂抵住布面并緩緩移動(dòng)。她斷續(xù)地重復(fù)這一動(dòng)作，并從畫面的正面將該過程錄像下來。由于手臂和布面比例的設(shè)定，以及運(yùn)動(dòng)幅度的設(shè)置，作品既包含撫摸的輕柔感，手肘的曲折處又透出疼痛的擠壓感。和藝術(shù)家共同在圖像后臺(tái)表演的友人，通過在狹小空間中對(duì)她動(dòng)作的模仿，無意識(shí)地與她培育出了臨時(shí)的默契。布料與肉身之間，她與親人之間，她與友人之間，她與攝取圖像的機(jī)械之間，形成了多重曖昧的聯(lián)系，像親密的接觸，又保持著冷靜的距離。
在裝置作品《折射的合唱》中，這種“親密的距離感”被進(jìn)一步放大。馬靈麗拜訪了十九位舊識(shí)，與他們交談，共同回憶彼此交往的時(shí)光，隨后邀請(qǐng)他們做自己的模特，拍攝他們裸露的背部。人通過鏡子也很難觀察到自己的身體部位，此刻，卻暴露在一位觀察者審視的鏡頭下。她將這些照片打印在滌綸布料上，像晾曬衣物那樣吊掛和排列。藝術(shù)家創(chuàng)造了一幅自己為核心的關(guān)系拓?fù)鋱D，以厘清觀看與暴露脆弱之間的動(dòng)態(tài)平衡關(guān)系。
系列繪畫“宴”以和解的姿態(tài)，應(yīng)對(duì)著《折射的合唱》所呈現(xiàn)出的分隔感。其中，藝術(shù)家持續(xù)地體會(huì)自己身體各個(gè)部位的感受，將當(dāng)代生活中現(xiàn)成而泛濫的視覺材料之外的經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)換成繪畫圖像。代表身體的各個(gè)組成部位的繪畫被擺成一排，仿佛一張張打亂順序的身體切片，任由觀眾在其間穿梭，并在腦海中將片段的“零件”完形成漫無邊際的完整“身體”。借此，人們貼近和觀看身體時(shí)的壓迫感和切近感被放大了。作品提示出了主體間的渴望和貪婪，亦竭力將這些渴望和貪婪中性化和抽象化——生命的活力便寓居在此處。
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