2020年即將逝去。這一年，很多人被新冠肺炎奪去了生命，這一年，很多藝術(shù)家永遠(yuǎn)離開了他們摯愛的人與藝術(shù)。
在這些隕落的藝術(shù)之星中，有在2月感染病毒的湖北美術(shù)學(xué)院教授、湖北水彩畫領(lǐng)軍人物劉壽祥，有102歲的自稱“守藏家”晚清重臣翁同龢的五世孫的翁萬戈，有98歲的海上繪畫名家陳佩秋；知名行為藝術(shù)家烏雷；有大地藝術(shù)家克里斯托·弗拉基米羅夫·賈瓦契夫；日本戰(zhàn)后知名“物派”藝術(shù)家原口典之等。
或許，一個時代真的過去了。
斯人已逝，那些真實(shí)的過往，藝術(shù)的遺珠將永遠(yuǎn)留存。
烏雷(1943-2020)
烏雷
3月2日， 行為藝術(shù)家、“行為藝術(shù)之母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇的前拍檔烏雷因癌癥治療而引起的并發(fā)癥，在斯洛文尼亞盧布爾雅那辭世，享年76歲。
烏雷原名弗蘭克·烏韋·萊西彭，1943年出生于德國索林根，1976年，烏雷與阿布拉莫維奇在阿姆斯特丹相識，此后12年，他們一直是世界上最著名、最先驅(qū)的藝術(shù)情侶。
1976年，他們在《空間中的關(guān)系》一鳴驚人。1988年，他們以走過長城的行為表演象征性地結(jié)束了他們的關(guān)系。但事實(shí)上，她與烏雷在《情人·長城》分手之后，不到半年又相遇了，且地點(diǎn)仍然是中國長城。兩人一度為共同作品的歸屬權(quán)相互爭執(zhí)、憎恨，但在瑪麗娜50歲的慶生會上兩人達(dá)成了和解。
2010年，阿布拉莫維奇在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館舉辦行為藝術(shù)展覽“藝術(shù)家在場”時，烏雷出現(xiàn)，坐到她的對面。阿布拉莫維奇打破表演規(guī)則，與舊情人雙手緊握，淚流滿面。
除了與阿布拉莫維奇的合作，烏雷還是一位狂熱的攝影師， 在《柏林殘影》(1994-95年)中，他的鏡頭聚焦于在民族主義背景下生活在城市中的邊緣化個體的悲慘經(jīng)歷。
杰馬諾·切蘭(1940-2020)
杰瑪諾·切蘭 Ugo Dalla Porta/Fondazione Prada.
4月29日，意大利貧窮藝術(shù)運(yùn)動的創(chuàng)始人、重要的藝術(shù)評論家、策展人、藝術(shù)史學(xué)家杰馬諾·切蘭在米蘭因新冠肺炎辭世，享年80歲。
1940年，杰馬諾·切蘭出生于意大利北部城市熱那亞，在熱那亞大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史。1967年，他提出貧窮藝術(shù)這一術(shù)語，指向那些用日常材料來進(jìn)行創(chuàng)作、從而挑戰(zhàn)了藝術(shù)傳統(tǒng)與戰(zhàn)后意大利文化中商業(yè)地位的先鋒藝術(shù)家群體。
在創(chuàng)作媒介上，“貧窮藝術(shù)”并不表現(xiàn)貧窮，而是用最樸素的材料——樹枝、金屬、玻璃、織布、石頭、動物，還包括空氣，作為基本表現(xiàn)材料，擺脫 “經(jīng)典”的“高級”藝術(shù)束縛。他們放棄了繪畫，轉(zhuǎn)而進(jìn)行拼貼、剪切，使用多種媒介進(jìn)行創(chuàng)作。
生前，他接受過“澎湃新聞·藝術(shù)評論”采訪，他說展覽“讓人們看到，文化在不同的政治背景下生生不息，而藝術(shù)能夠超越孕育它的偶然性，通過傳達(dá)有力而富有創(chuàng)造性的信息來證明自己?！?/p>
克里斯托·弗拉基米羅夫·賈瓦契夫(1935-2020)
克里斯托·弗拉基米羅夫·賈瓦契夫
5月31日， 大地藝術(shù)家克里斯托·弗拉基米羅夫·賈瓦契夫在紐約市的家中去世，享年84歲。
他和妻子讓娜-克勞德一直在從事大地藝術(shù)的創(chuàng)作，最為人熟知的作品是1995年包裹柏林國會大廈。他們始終拒絕任何形式的贊助，也不追求藝術(shù)的永恒性，他們唯一的永久性大型作品在倫敦海德公園《馬斯塔巴》。 2021年蓬皮杜藝術(shù)中心將舉行他們的回顧展，因疫情推遲一年的“被包裹的凱旋門”將于明年實(shí)現(xiàn)——那已是克里斯托的遺愿了。
克里斯托1935年生于保加利亞，1957年流亡東歐。兩年后，他在巴黎與法國女子讓娜-克勞德相遇，后來兩人成為生活和藝術(shù)上的伴侶，直到2009年讓娜-克勞德去世。
1964年開始他們定居紐約，搭檔成為“包裹藝術(shù)家”。克里斯托夫婦認(rèn)為，物體被包裹后，原有形式被“陌生化”，形成一種獨(dú)特的視覺力量，從而凸顯出對象的本質(zhì)、歷史等內(nèi)涵。代表作包括美國加利福尼亞的馬林和索諾馬縣山區(qū)到太平洋岸邊的山丘包裹項目《奔跑的柵欄》 、澳大利亞悉尼的《包裹海岸》、巴黎塞納河上包裹的橋，以及用鋁纖維覆蓋柏林德國國會大廈等項目。
翁萬戈(1918-2020)
翁萬戈
12月9日，旅美知名收藏家、社會活動家翁萬戈先生于美國辭世，享年102歲。
生于1918年的翁萬戈是晚清重臣翁同龢的五世孫，他本人是一位富有涵養(yǎng)的中國書畫收藏家、鑒賞家。翁氏家藏的核心部分由其先祖在19世紀(jì)蒐集奠定，翁萬戈從其出生就肩負(fù)著守護(hù)家族六世收藏的傳承使命，所以他稱自己“不是收藏家，而是‘守藏家’”，并曾言“我為家藏而活，而家藏也成為了我的人生”。
而今回望翁萬戈先生每一次捐售行為，無不傳遞著他早早的籌劃，妥善安頓家藏的苦心，并為翁氏家藏中的重要部分得以回歸中國付出莫大努力。翁氏家藏的大部分最終都化私為公，重回大眾視野。
1990年，翁萬戈把翁氏祖居捐贈給故鄉(xiāng)常熟，現(xiàn)已開辟為翁同龢紀(jì)念館。2000年，翁萬戈把翁氏藏書80種共542冊捐售給了上海圖書館。2010年，翁萬戈將明代畫家吳彬《勺園祓禊圖》捐贈給了北京大學(xué)。2015年12月，翁萬戈將《翁同龢日記》手稿本及《翁氏文獻(xiàn)叢編》手稿捐贈給了上海圖書館。2016年，翁萬戈把南宋畫家梁楷《道君像》捐售給了上海博物館。2018年7月，翁萬戈向美國波士頓美術(shù)館捐贈清代王翚《長江萬里圖》。2018年7月，翁萬戈與上海博物館簽約捐贈明代畫家沈周《臨戴進(jìn)謝安東山圖》和清代畫家王原祁《杜甫詩意圖軸》。2018年12月，翁萬戈向美國波士頓美術(shù)館捐贈180多件古代書畫及家藏文物。
翁氏藏書中的宋刻本《集韻》
翁萬戈先生最后對于其家藏的處置雖然引發(fā)過一些輿論爭議，然熟悉翁萬戈先生的學(xué)者和業(yè)界人士均十分敬重翁先生。其家藏中最重要的主要作品仍然留在中國。
翁萬戈先生本人還是一位電影人。在他三十多年的電影生涯，拍攝制作了至少三四十部中國題材的紀(jì)實(shí)類影片，其拍攝電影的初衷則是向海外推介中國文化。
翁萬戈先生不論是以書畫收藏為載體，或是以電影為載體，終其一生，他都在宣傳中國的歷史文化。正如其侄子翁以鈞先生所言，“他熱愛文藝、熱愛中國文化的初心不改。能夠在西方社會宣傳中國文化，讓西方社會了解、認(rèn)識、熱愛中國文化，這才是真正的愛國之舉?！?/p>
陳佩秋 (1923-2020)
中年時期的陳佩秋
6月26日， 書畫大家陳佩秋于凌晨三點(diǎn)在上海辭世，享年98歲。
陳佩秋，女，1923年2月出生，河南南陽人，字健碧，室名秋蘭室、高華閣、截玉軒，謝稚柳之妻。上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海中國畫院藝術(shù)顧問、上海美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)顧問、上海書法家協(xié)會藝術(shù)顧問、西泠印社理事，也是第六屆上海文學(xué)藝術(shù)獎的終身成就獎獲得者。
陳佩秋作品《松亭納涼》
陳佩秋先生在花鳥、山水、工筆畫、書法等方面的成就都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨龋蛔u(yù)為臥枕宋元、融匯中西。她早年曾以山水為起點(diǎn)，上世紀(jì)50年代后專攻花鳥，畫風(fēng)濃麗秀美，格調(diào)委婉含蓄。上世紀(jì)90年代，她探索細(xì)筆青綠山水，吸收西畫光、色的表現(xiàn)技巧，別開生面。她晚年的青綠山水大多用彩墨寫成，開創(chuàng)了彩墨結(jié)合的中國畫新風(fēng)。她的藝術(shù)創(chuàng)作出入古今之間，做到了“筆墨當(dāng)隨時代”，載入中國近代繪畫史冊，并將中國女性畫家的繪畫成就抬升到新的高度。
2017年6月，澎湃新聞記者曾采訪陳佩秋先生，她說：“繪畫是一個苦工作，不是畫者自己一廂情愿地畫，之前必須有寫生的工作。我有兩個大抽屜，里面大大小小的本子都是我用來寫生的，一開始用鉛筆或鋼筆，后來改用毛筆，因?yàn)槊P可以畫點(diǎn)線面。對于年輕的中國畫學(xué)習(xí)者而言，國畫‘六法’應(yīng)該做到，如果希望自己的畫成為藝術(shù)品，就應(yīng)該跟從這樣的標(biāo)準(zhǔn)。除此之外，還應(yīng)該多學(xué)學(xué)古畫，因?yàn)闅v代都有好東西，了解之后，自己才可以拔高?！?/p>
原口典之(1946-2020)
原口典之
9月17日，日本戰(zhàn)后著名的“物派”藝術(shù)家原口典之的代理畫廊Fergus McCaffrey對外公布藝術(shù)家逝世的消息，原口典之享年74歲。
1946年，原口典之出生。他畢業(yè)于日本大學(xué)藝術(shù)系。原口的家鄉(xiāng)橫須賀是美國空軍基地，轟鳴的軍用飛機(jī)和逼人的機(jī)油味在他的生命歷程中留下深刻烙印，由此成為他作品的靈感原點(diǎn)。
1960年代，正是抗議越戰(zhàn)與美日安保條約的學(xué)生運(yùn)動高峰期。原口典之對于越戰(zhàn)的主力攻擊機(jī)A-4E天鷹(A-4E Skyhawk)很感興趣。他以該攻擊機(jī)為靈感，做出同名的全比例復(fù)制品。A-4E天鷹本是戰(zhàn)場上的毀滅性武器，但通過原口典之的重新詮釋，仿佛成為推崇和平的象征。在這件作品里，原口典之展現(xiàn)了隱晦的諷刺意味，同時，也讓他反思到“人-物-社會”間的三角關(guān)系。
自1970年代初開始，原口典之確立了自己的造型原則，涂滿機(jī)油的簡潔的金屬板塊構(gòu)成他獨(dú)特的作品形態(tài)。那些被映照的周圍環(huán)境也成為作品的一部分，金屬的硬度和機(jī)油的光輝使觀者感到真實(shí)存在的迫近。
“二戰(zhàn)”后，日本新文化運(yùn)動中誕生了“物派”(Mono-ha)藝術(shù)，這是一種基于東方哲學(xué)的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐。代表藝術(shù)家包括關(guān)根伸夫、李禹煥、小清水漸、菅木志雄、原口典之等人。
皮爾·卡丹(1922-2020)
皮爾·卡丹
12月29日，意大利裔法籍服裝設(shè)計師皮爾·卡丹的家人告訴法新社，皮爾·卡丹在法國巴黎西部訥伊的一家醫(yī)院逝世，享年98歲。
1922年，皮爾·卡丹出生于意大利水城威尼斯近郊，他在年幼時便移居法國。皮爾·卡丹很早就對服裝設(shè)計產(chǎn)生興趣。1945年，他在巴黎參加電影《美女與野獸》的服裝設(shè)計，作品頗受好評。此后，他的設(shè)計才華逐漸受到欣賞，在1950年自己獨(dú)立開設(shè)了服裝設(shè)計公司。
1954年后，他開始跨入時裝領(lǐng)域。1973年，皮爾·卡丹的事業(yè)已臻成熟，他以自己的名字成立了皮爾·卡丹公司，此后公司事業(yè)日漸全球化，在男裝、女裝、服飾配件領(lǐng)域都是國際知名的品牌。1991年，他被任命為聯(lián)合國教科文組織親善大使；2009年，他被任命為聯(lián)合國糧食及農(nóng)業(yè)組織親善大使。
皮爾·卡丹于1978年初次來到中國，曾在中國進(jìn)行了長達(dá)30余年的經(jīng)濟(jì)和文化交流工作，這使他對中國和中國人民充滿了感情。
劉壽祥 (1958-2020)
劉壽祥
2月13日， 湖北美術(shù)學(xué)院教授、湖北水彩畫領(lǐng)軍人物劉壽祥因新冠病毒肺炎在武漢金銀潭醫(yī)院逝世，享年62周歲。
劉壽祥，1958年4月出生，湖北武漢人。1981年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系師范專業(yè)，并留校任教，從事水彩畫的教學(xué)與創(chuàng)作。湖北美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會副主任，多幅作品被中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、深圳美術(shù)館、江蘇美術(shù)館等收藏，其作品連續(xù)在“全國第六、七、八屆美術(shù)作品展覽”中獲獎。
劉壽祥是全國美院第一個創(chuàng)辦水彩畫系的教授?！?987年，之所以在湖北美術(shù)學(xué)院師范系主持創(chuàng)辦了水彩畫專業(yè)，到2009年水彩畫系在八大美院中率先創(chuàng)立。是想通過學(xué)校的教育系統(tǒng)來推廣，這是湖北水彩畫發(fā)展的重要途徑。要推廣這個畫種，首先必須要有隊伍，然后要有榜樣人物和榜樣作品。湖北水彩一直是在師范系中孵化的，剛好師范系中有一些水彩老師想做點(diǎn)除基礎(chǔ)課教授之外的事情，于是我們開始籌備水彩畫專業(yè)。當(dāng)然開設(shè)一個專業(yè)也有前提，那就是帶出的一些學(xué)生中，水彩畫的成績是令人刮目相看的。1987年我們建立水彩畫專業(yè)，1989年在全國第七屆美展中，我們水彩畫專業(yè)共有7件作品入選，這在美院的歷史上是沒有的，這就堅定了學(xué)院里面辦水彩專業(yè)的決心。”劉壽祥生前說。
劉壽祥《黃鶴樓雄姿》
6月21日，疫情后重新開放的武漢美術(shù)館舉辦了“武漢·印象——武漢美術(shù)館館藏作品展”，展出了劉壽祥的水彩畫《黃鶴樓雄姿》。
廖炯模(1932-2020)
廖炯模
2月16日， 知名油畫家、美術(shù)教育家、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院(今上海美術(shù)學(xué)院)第一屆油畫系系主任廖炯模教授于清晨4:30因病在上海華山醫(yī)院辭世，享年89歲。
廖炯模，1932年生于福建廈門鼓浪嶼，祖籍中國臺北。1955年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院。歷任上海戲劇學(xué)院美術(shù)系油畫教研組組長，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院第一屆油畫系系主任。他的代表作品有《童年走過的路》《延邊秋色》《馨》《萌》《祖國的聲音》等，出版有《水粉畫范本個人專集》《廖炯模風(fēng)景畫作品選》《上美·足跡-廖炯?！返取?/p>
廖炯模除油畫創(chuàng)作外，在上世紀(jì)五六十年代曾創(chuàng)作大量電影海報，如《甲午風(fēng)云》《五朵金花》《劉三姐》等，影響極廣。
“先生這個稱呼已經(jīng)久違了，似乎早就漸行漸遠(yuǎn)，這個時代是一個老師過剩的時代，但唯獨(dú)缺少先生。先生已經(jīng)背過臉去，那個年代連背影都模糊了……廖先生的一生遠(yuǎn)離功利、官場，嚴(yán)格遵守著傳統(tǒng)禮儀與文化規(guī)范，平靜中有著對道德墮落者的鄙夷，對時風(fēng)日下的擔(dān)憂，對藝術(shù)虛無主義的批判，有著對藝術(shù)的執(zhí)著追求，對人世間的關(guān)愛。”上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院油畫系教授、博導(dǎo)，原油畫系主任姜建忠在撰文回憶與廖炯模先生相識點(diǎn)滴與感念時如是寫道。
張浦生(1934-2020)
張浦生
2月21日，原復(fù)旦大學(xué)文博學(xué)院兼職教授、國家文物鑒定委員會委員、中國古陶瓷學(xué)會名譽(yù)會長、南京博物院研究員張浦生老師，因患膽管疾病去世，享年87歲。
張浦生，1934年出生在上海，1953年以第一名成績考入上海復(fù)旦大學(xué)歷史系。1957年，張浦生從復(fù)旦大學(xué)歷史系畢業(yè)，被分配到江蘇省文物管理委員會。隨后江蘇省文管會跟南京博物院合并，張浦生被調(diào)到南京博物院工作。
張浦生一輩子似乎都在跟瓷片打交道，早年做著收集和研究陶瓷工作，步入暮年仍在傳播瓷器知識。其獨(dú)特的瓷片教學(xué)法培養(yǎng)了眾多古陶瓷研究專家。
張浦生生前接受澎湃新聞專訪時曾說：離開了“瓷”，人就像掉了魂。他四十多年來一直從事文博工作，擅長古陶瓷鑒定、研究、傳授。從1980年開始，先后在上海交通大學(xué)、上海大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、江西師范大學(xué)、湖南師范大學(xué)、西北大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院以及國家文物局揚(yáng)州培訓(xùn)中心等單位擔(dān)任客座教授，傳授中國古陶瓷鑒定、保管知識，培養(yǎng)出數(shù)千名學(xué)生。
余秉楠(1933-2020)
余秉楠
9月24日，藝術(shù)設(shè)計教育家、設(shè)計家，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院視覺傳達(dá)設(shè)計系教授余秉楠因病醫(yī)治無效在北京逝世，享年87歲。
余秉楠1933年出生于上海，1956年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，后經(jīng)中國文化部的考核，余秉楠被選派到民主德國學(xué)習(xí)。
余秉楠是新中國第一代選派的留學(xué)生。學(xué)成歸國之后，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，出版了多本設(shè)計書籍，也成為清華大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院等多所高校的客座教授，影響了一代又一代的設(shè)計人。
“友誼體”是余秉楠的成名之作，也是對中國十分有歷史意義的一套字體。作為中國人設(shè)計的第一套正文拉丁字母，友誼體在歷年內(nèi)獲得了谷滕堡終生成就獎(余秉楠是首位亞洲獲獎?wù)?、“當(dāng)代最佳印刷字體”獎、德國文化部長獎、東京藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部獎等多個獎項。
1962年，余秉楠以優(yōu)異的成績從萊比錫畢業(yè)。回國之后，余秉楠加入了上海印刷技術(shù)研究所，參與了為《辭海》設(shè)計的“宋一”、“黑一”和為《毛選》設(shè)計的“宋二”、“黑二”。1963年，余秉楠為《辭海》專門設(shè)計了一款拉丁文字體，名為“辭海細(xì)體”，該字體是新中國生產(chǎn)的第一套拉丁字母印刷活字。1987年，為了甩掉以往宋體的“角”，擺脫機(jī)械感，余秉楠通過馬克筆的反復(fù)書寫試驗(yàn)，最終創(chuàng)作完成了一款名為“圓宋”的印刷字體。
《辭?！返淖煮w，宋一體、黑一體、宋二體、黑二體
1992年，余秉楠成為首位進(jìn)入國際平面設(shè)計聯(lián)盟的華人設(shè)計師。
李名覺(1930-2020)
李名覺
美國時間10月24日，被譽(yù)為“世界當(dāng)代舞臺設(shè)計之泰斗”和“美國舞臺設(shè)計界一代宗師”的李名覺辭世，享年90歲。
李名覺，浙江寧波北侖小港人，出生于上海，18歲隨家人遷居香港，19歲赴美求學(xué)。李名覺的母親是有著“南唐北陸”稱號的上海名媛唐瑛，北陸則是指北京的陸小曼。
李名覺自小隨母親看戲、聽歌劇和音樂會，由此步入戲劇藝術(shù)的殿堂。他曾師從美國一流舞臺設(shè)計大師喬·梅爾金納，長居紐約。畢業(yè)后就任美國耶魯大學(xué)舞臺設(shè)計系主任。
李名覺的舞臺設(shè)計代表作包括《包利斯·郭德諾夫》、《清教徒》《圖蘭朵公主》等。作為當(dāng)今世界舞臺設(shè)計領(lǐng)域“泰斗級”人物，李名覺的舞臺設(shè)計藝術(shù)被稱為“標(biāo)示出美國舞臺設(shè)計史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)”，影響了自上世紀(jì)60年代以來的美國以及整個世界的戲劇界，是一個時代舞臺藝術(shù)的象征，曾獲得“美國國家藝術(shù)及人文獎”、“美國總統(tǒng)杰出貢獻(xiàn)獎”以及百老匯“托尼獎”。
李名覺的貢獻(xiàn)在于他成功地創(chuàng)造了一種新的舞臺設(shè)計風(fēng)格，在他的影響下，美國的舞臺設(shè)計才從最初的二度平面發(fā)展為雕塑型的立體形式。
李天祥(1928-2020)
李天祥
2月5日，中國油畫藝術(shù)家、教育家，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院第一任院長李天祥在北京逝世，享年92歲。其代表作包括與夫人趙友萍共同創(chuàng)作的著名油畫《山花爛漫時》《路漫漫》等，并出版有《寫生色彩學(xué)》《色彩學(xué)》《李天祥、趙友萍油畫人像寫生》《李天祥、趙友萍油畫風(fēng)景寫生、《俄羅斯古典素描集》等專著。
李天祥，1928年生于上海，原籍河北省景縣，1946年以油畫系第一名的優(yōu)異成績，考入徐悲鴻先生任校長的國立北平藝專，師從徐悲鴻、吳作人等名師。1950年畢業(yè)期間創(chuàng)作《林祥謙就義》獲一等獎，被徐悲鴻推薦給中國革命博物館收藏。1953年由徐悲鴻推薦并考取了第一屆赴蘇聯(lián)留學(xué)生，進(jìn)入列寧格勒列賓美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)。
李天祥是探索油畫“中國化”幾代藝術(shù)家中的重要一員。蘇聯(lián)留學(xué)期間，他意識到中國油畫的根本問題是 “色彩”沒畫好，中國色彩觀念和油畫色彩觀念不同。例如中國色彩觀念認(rèn)為墻是白的，地是灰的，看的都是固有色。而油畫中的“色彩觀”則完全不是這樣，常常同一種物品有不同顏色的表現(xiàn)。這是根據(jù)光線的轉(zhuǎn)移和反光等各種情況影響，所畫物體的顏色并不是固有色。所以，李天祥關(guān)于油畫色彩的觀點(diǎn)對中國油畫界影響頗深。在繪畫上，他也特別重視色彩表現(xiàn)，色彩抒情寫意。
張功慤(1924-2020)
張功慤
8月27日，著名畫家、中國美術(shù)學(xué)院1948屆校友張功慤在上海逝世，享年96歲。
1924年，張功慤出生于上海。曾求學(xué)于蘇州美專上海分校，在顏文樑等老師的指導(dǎo)下，接受具有巴黎美專風(fēng)范的油畫訓(xùn)練。1945年于重慶磐溪考入國立藝專（今中國美術(shù)學(xué)院）三年制西畫科，1946年隨學(xué)校復(fù)員至杭州，任方干民教室室長，1947年轉(zhuǎn)入?yún)谴笥鸾淌摇?948年畢業(yè)。畢業(yè)后，張功慤回到上海，生活、學(xué)習(xí)在吳大羽先生身邊，前后四十余年，直至恩師去世。張功慤為人樸實(shí)、自律甚嚴(yán)，且不善言辭，畫畫是其表達(dá)心性的唯一載體。
張功慤 《花》 布面油畫
上世紀(jì)五十年代，張功慤開始個體藝術(shù)創(chuàng)作，他的作品始終充滿著自由奔放、不受約束的現(xiàn)代藝術(shù)氣質(zhì)。
潘鶴(1925-2020)
潘鶴
11月22日，以雕塑《艱苦歲月》《開荒?！返冉?jīng)典作品名聞藝術(shù)界的知名雕塑藝術(shù)家潘鶴在廣州離世，享年95歲。
潘鶴以一尊尊厚實(shí)的作品已經(jīng)緊密楔入當(dāng)代中國社會進(jìn)程當(dāng)中，和“解放”“革命”“英雄”“改革”等一系列宏大命題息息相關(guān)。
1925年，潘鶴生于廣東省廣州市，1940年開始從事藝術(shù)活動，為廣州美術(shù)學(xué)院終身教授、中國國家畫院首批院士。在七十多年的藝術(shù)生涯中，創(chuàng)作作品數(shù)以百計，遍布國內(nèi)外數(shù)十座城市，許多雕塑作品成為當(dāng)?shù)爻鞘械貥?biāo)。他的代表作有《艱苦歲月》《開荒?！贰吨楹O女》，其中《艱苦歲月》尤其知名。
亨利·考伯(1926-2020)
亨利·考伯與約翰·漢考克中心模型(左)
3月2日，美國建筑師、貝聿銘建筑事務(wù)所的創(chuàng)始合伙人亨利·考伯在其位于曼哈頓的家中去世，享年93歲。
亨利·考伯1926年出生，本科畢業(yè)于哈佛大學(xué)，之后繼續(xù)在哈佛設(shè)計研究院深造。1950年，他搬到紐約，開啟了自己的職業(yè)生涯。他的建筑生涯長達(dá)70年，其中與貝聿銘共事近40年?？疾@得紐約建筑聯(lián)盟最高獎項“總統(tǒng)獎”，他最著名的作品包括波斯頓的約翰·漢考克中心、紐約韋斯特街200號、緬因州波特蘭藝術(shù)博物館等等。他的個人作品專注辦公大樓，例如洛杉磯聯(lián)邦銀行大廈、馬德里太空塔等等。
李道增(1930-2020)
李道增
3月19日，中國工程院院士、建筑學(xué)家李道增在北京逝世，享年90歲。
1930年，李道增出生于上海市。1952年畢業(yè)于清華大學(xué)建筑系，師從梁思成。1988年任清華大學(xué)建筑學(xué)院第一任院長，1999年當(dāng)選為中國工程院院士。
1958年，為慶祝新中國成立十周年，國家大劇院的建設(shè)被提上日程，時年28歲的李道增主持設(shè)計的“品字形方案”一舉奪魁，次年又被選為解放軍大劇院方案設(shè)計的負(fù)責(zé)人?？上?，因當(dāng)時國家財力所限，兩個項目被迫中止。未能實(shí)現(xiàn)的國家大劇院設(shè)計，最終在清華大學(xué)百年會堂中的“新清華學(xué)堂”建筑群彌補(bǔ)了遺憾。李道增主持設(shè)計了新清華學(xué)堂、校史館、蒙民偉音樂廳，以及中國兒童藝術(shù)劇場、北京天橋劇場、臺州藝術(shù)中心等重要文化建筑工程。他通曉中外劇場的歷史發(fā)展，是我國現(xiàn)代劇場理論研究與設(shè)計奠基人和開拓者。他對環(huán)境行為學(xué)進(jìn)行了深入的理論研究。開設(shè)環(huán)境行為學(xué)、西方劇場發(fā)展史等創(chuàng)新課程，并為我國執(zhí)業(yè)建筑師制度與專業(yè)學(xué)位制度的國際化作出卓越貢獻(xiàn)。
胡安·希門尼斯(1943-2020)
胡安·希門尼斯
4月2日，阿根廷著名漫畫家、插畫大師胡安·希門尼斯因感染新冠病毒逝世，享年76歲。希門尼斯是在當(dāng)時居住的城市西班牙錫切斯感染的。
希門尼斯最具代表性的作品之一《合金男爵》是歐洲漫畫史上一部重量級作品，是糅合日本武士道、歐洲騎士精神、古希臘悲劇主題和重金屬內(nèi)核的科幻漫畫。
1943年11月16日，胡安·希門尼斯出生在阿根廷門多薩，他以工業(yè)設(shè)計師的身份完成了高中學(xué)業(yè)，后來進(jìn)入西班牙巴塞羅那美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。
希門尼斯最初為《科倫巴》和《Record》等阿根廷編輯撰寫的故事，回到西班牙后，希門尼斯為西班牙和意大利的雜志工作，他這一時期的作品主要涉及戰(zhàn)爭和科幻題材。
《合金男爵》中文版封面
《合金男爵》此前已被引進(jìn)中國，這部作品匯集了三位大師的創(chuàng)作才華。讀者可以從中同時欣賞到亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基(智利、法國雙國籍劇作家、電影導(dǎo)演、演員)駕輕就熟的編劇能力，希門尼斯風(fēng)格的華麗畫面以及墨比烏斯(歐漫大師)式光怪陸離的視覺元素。
亞當(dāng)·亨內(nèi)恩(1929-2020)
亞當(dāng)·亨內(nèi)恩與其作品，2014年。
5月22日，埃及雕塑藝術(shù)先驅(qū)亞當(dāng)·亨內(nèi)恩在開羅辭世，享年91歲。逝世原因是“年齡相關(guān)的并發(fā)癥”。
亨內(nèi)恩在他那一代阿拉伯藝術(shù)家中極具影響力，創(chuàng)作聚焦埃及普羅大眾與他們的日常生活，作品常以銅、花崗巖、紙莎草、木料、黏土等傳統(tǒng)埃及材料制成。飛鳥是雕塑中不斷出現(xiàn)的主體，幾何造型的飛鳥小至實(shí)際尺寸，大到紀(jì)念碑規(guī)模。
1929年，亞當(dāng)·亨內(nèi)恩出生于尼羅河畔的埃及中東部城市亞西烏特的一個金工家族。在他的回憶中，童年去開羅參觀埃及古董博物館打開了他的視野。1950年代，亨內(nèi)恩先后在開羅藝術(shù)學(xué)院和慕尼黑藝術(shù)學(xué)院取得學(xué)位，1960年就在埃及雕塑圈樹起名望。1972年，他與妻子、人類學(xué)家Afaf el-Deeb離開埃及，到巴黎繼續(xù)深造，25年后，他們重返開羅，當(dāng)時，亨內(nèi)恩完成了他最負(fù)盛名的一項委托工作，例如1988年修復(fù)吉薩金字塔的獅身人面像。
1990年代，亨內(nèi)恩發(fā)起了阿斯旺國際雕塑研討會，在隨后三十年間，凝聚起眾多雕塑藝術(shù)家。雕塑之外，亨內(nèi)恩也從事抽象繪畫。
2017年，亞當(dāng)·亨內(nèi)恩基金會設(shè)立“亞當(dāng)·亨內(nèi)恩年度雕塑講”，每年評選一位年輕而優(yōu)秀的埃及雕塑家。
梅頓·戈拉瑟(1929-2020)
2014年，梅頓·戈拉瑟在紐約辦公室中。圖源：Christina Horsten/picture-alliance/dpa/AP Images
6月26日，設(shè)計出著名視覺標(biāo)識“I ? NY” 、素有“世界設(shè)計之父”之稱的設(shè)計師梅頓·戈拉瑟在其91歲生日當(dāng)天辭世，逝世是中風(fēng)所致。
梅頓·戈拉瑟，我愛紐約概念草稿，1976年，現(xiàn)由紐約MoMA收藏。
1929年6月26日，梅頓·戈拉瑟在紐約出生。1954-1974年在紐約創(chuàng)立圖釘工作室。戈拉瑟曾任紐約視覺藝術(shù)學(xué)院主席，被評為五十年以來最重要的設(shè)計師。
戈拉瑟曾說，自己在出租車后座上萌發(fā)了“I ? NY” 設(shè)計靈感，用一只紅色蠟筆在信封上隨手畫下，這份草稿現(xiàn)在被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏。1977年，“I ? NY”被用來推廣紐約旅游業(yè)后，出現(xiàn)在無數(shù)商品上，幾乎成為了紐約的口號，也表達(dá)了市民對這座城市的濃濃情感?！?·11”事件發(fā)生后，戈拉瑟設(shè)計了“我比任何時候更愛紐約”(I ? NY More Than Ever)表示哀悼，并為?一角蒙上黑煙。戈拉瑟售出設(shè)計圖，為慈善機(jī)構(gòu)募資。
弗蘭克·波普爾(1918-2020)
弗蘭克·波普爾
7月12日，研究現(xiàn)代藝術(shù)與技術(shù)之間關(guān)系的第一人、享譽(yù)世界的法國藝術(shù)史學(xué)家、藝術(shù)理論家、策展人弗蘭克·波普爾在瑞士辭世，享年102歲。
波普爾在國際藝術(shù)理論領(lǐng)域具有重要地位，他不僅為新媒體和倫理的探討奠定了基礎(chǔ)，在20世紀(jì)60年代發(fā)表的對當(dāng)代藝術(shù)中光和運(yùn)動的早期分析影響了無數(shù)歷史學(xué)家、藝術(shù)家和學(xué)者。
1918年生于捷克布拉格的波普爾早期職業(yè)與藝術(shù)并不沾邊，那時候只是皇家空軍的紡織品技師、無線電報員。藝術(shù)之路的轉(zhuǎn)折發(fā)生在他與身為畫家的妻子Hella Guth移居巴黎之后。波普爾獲得了索邦大學(xué)的博士學(xué)位，在那里，他將對馬塞爾·普魯斯特的關(guān)注轉(zhuǎn)變成了一篇關(guān)于動態(tài)藝術(shù)的論文。
1968年，波普爾出版著作《動態(tài)藝術(shù)的起源與發(fā)展》，該作與同年出版的杰克·博納姆的《系統(tǒng)美學(xué)》在藝術(shù)史上享有重要地位，尤其是追溯了1860年開始的關(guān)于印象主義與動態(tài)藝術(shù)之間關(guān)聯(lián)的探究。波普爾1975年的著作《藝術(shù)活動與參與》探索了“觀眾參與”作為現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容。
在1993年的著作《電子時代的藝術(shù)》中，波普爾認(rèn)為20世紀(jì)80年代初，“技術(shù)”藝術(shù)已經(jīng)讓位給了他所謂的“虛擬”藝術(shù)，這是一套通過互動使技術(shù)人性化的做法。在他看來，這個體系闡明了“我們不僅在現(xiàn)實(shí)本身的存在，而且在模擬現(xiàn)實(shí)的存在”。
基斯·索尼爾(1941-2020)
基斯·索尼爾
7月18日，美國燈光藝術(shù)家、后極簡主義者基斯·索尼爾辭世，享年79歲。基斯·索尼爾以光雕塑以及運(yùn)用霓虹燈管在“空間中繪畫”的革新裝置出名。
索尼爾1941年生于路易斯安那州馬木市。他父親的五金店和母親的花店使他在早期便接觸到了材料的廣袤宇宙，他對于一切日常、裝飾或是工業(yè)的材料都毫無偏見。20世紀(jì)60年代末至70年代初，索尼爾在蓬勃發(fā)展的紐約藝術(shù)界嶄露頭角。他利用非傳統(tǒng)的貧窮藝術(shù)風(fēng)格的材料，如植毛、綢緞和竹子等進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，從而成為了著名的后極簡主義雕塑家。1968年，索尼爾的作品出現(xiàn)在一場卡斯特里畫廊的重要展覽中，參展藝術(shù)家還包括博伊斯、布魯斯·瑙曼等。
索尼爾對于霓虹的運(yùn)用尤其精湛。“我們創(chuàng)作的藝術(shù)就是對傳統(tǒng)藝術(shù)觀念的蔑視，”索尼爾曾說，“我們所使用的材料原先不被認(rèn)為是藝術(shù)材料。我有意地選擇它們，以激發(fā)出某些心理感受。”
