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2021年4月18日著名藝術(shù)家方力鈞的同名版畫個(gè)展"方力鈞"在北京798藝·凱旋畫廊開幕。本次展覽由冀少峰擔(dān)任策展人，舒可文任學(xué)術(shù)主持，重點(diǎn)呈現(xiàn)了方力鈞從1999年至今創(chuàng)作的20余件版畫代表作品。

作為曾經(jīng)"玩世現(xiàn)實(shí)主義"的代表藝術(shù)家，"慵懶的光頭"形象和大尺幅的"架上油畫"，已成為一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典敘事與代表符號(hào)。

雖然現(xiàn)在，"光頭"被方力鈞認(rèn)為是"成名的無奈與代價(jià)"，但作為一位依然在內(nèi)心深處保留著"隱性叛逆"的藝術(shù)家，方力鈞的創(chuàng)作始終都在突破著自我觀念的閾限，并在不斷地嘗試新的創(chuàng)作媒介和素材的過程中，日益走向多元與豐富。

而版畫作為方力鈞學(xué)習(xí)藝術(shù)的起點(diǎn)，也始終在他的創(chuàng)作體系中占有重要的位置，并表現(xiàn)出與油畫迥然不同的精神氣質(zhì)。正如著名策展人栗憲庭所說："方力鈞的版畫則把他體驗(yàn)到的人生無奈無助表現(xiàn)得更強(qiáng)烈，也是方力鈞作品中較少有的悲愴感覺。"

在談到自己的版畫創(chuàng)作歷程時(shí)，方力鈞說："上世紀(jì)80年代初，我才接觸木刻時(shí)的心態(tài)是激情、膽怯與好奇并存的。在中央美院版畫系上學(xué)時(shí)，我是在心存疑問，又不得不按教學(xué)要求行事的矛盾中進(jìn)行的，作品少，效率也低；圓明園時(shí)期貧困且不安定的現(xiàn)實(shí)狀況，沒辦法滿足版畫創(chuàng)作的最基本條件，只能暫停；1995年我搬到宋莊后，創(chuàng)作版畫的量以及對(duì)于該媒介的認(rèn)識(shí)都有了不少改變，因而一系列大規(guī)模的、比較重要的版畫作品就地誕生。"

這次展覽中主要展出的作品，不僅有簡(jiǎn)潔平實(shí)的單色木刻作品，也有色彩強(qiáng)烈的套色木刻版畫，其中方力鈞以電鋸替代傳統(tǒng)刻刀的大尺幅版畫作品，也是本次展覽的重要亮點(diǎn)之一。

方力鈞的大尺幅版畫作品，除了在展覽空間中凸顯出強(qiáng)烈的視覺張力之外，也在觀念上顛覆傳統(tǒng)版畫的種種限制。

正如策展人冀少峰所說："他的大尺幅版畫，無疑是帶有顛覆性的。大尺幅空間與小人物的強(qiáng)烈對(duì)比，空間圖景常常超出慣有的尺寸，在大空間中卻往往表現(xiàn)著小尺度空間和小人物的卑微，這才映襯出人與人生的渺小。他有時(shí)帶有一種執(zhí)著的荒謬，有時(shí)又故意表達(dá)出一種荒謬，在他精心營(yíng)構(gòu)的空間中，閱讀者可以發(fā)現(xiàn)他的耐心、他的精細(xì)、他的繁密，及小心翼翼，更有一種精準(zhǔn)。如果沒有超強(qiáng)的控制能力和超凡的細(xì)心與耐心，絕對(duì)不會(huì)如此細(xì)致。事實(shí)是，它也帶來諸多誤讀。閱讀者往往會(huì)被其圖像的氣勢(shì)恢弘而迷惑，而對(duì)其精心、精密、精致之處，往往會(huì)缺乏耐心。他的諸多圖像有時(shí)就在為那些小生靈、那些回到孩童時(shí)的孤獨(dú)與無助營(yíng)造世界。在他強(qiáng)調(diào)眾生平等的理念中，他們?nèi)缫涣Ｉ?、一片葉會(huì)被大尺度、大空間消解得無影無蹤。但方力鈞捕捉到了一個(gè)個(gè)鮮活的瞬間，完成著自我藝術(shù)的想象。"

在談到為什么會(huì)使用電鋸替代傳統(tǒng)的木刻刀進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，方力鈞說："使用電鋸，彌補(bǔ)了手工木刻刀的局限，避免刀刃不耐久的困擾，有刻畫長(zhǎng)線條的優(yōu)勢(shì)"。對(duì)于傳統(tǒng)創(chuàng)作工具的摒棄，也讓方力鈞的版畫創(chuàng)作進(jìn)入到一種更為自由的表達(dá)境界之中：大膽的線條與版畫的可復(fù)制性、大尺幅畫面與散點(diǎn)透視、藝術(shù)家獨(dú)創(chuàng)的版畫技巧"亂刀法"均細(xì)致地融合在了一起，產(chǎn)生了一種獨(dú)特的視覺語言。另外，"朋友"和"肖像"也是本次展覽的重要看點(diǎn)之一。

近些年來，方力鈞將自己創(chuàng)作的重點(diǎn)放在身邊的熟人與朋友身上。他認(rèn)為畫朋友的根本就在于對(duì)人性的某種體會(huì)，尤其當(dāng)對(duì)象是熟人的時(shí)候，這種體會(huì)和認(rèn)識(shí)也會(huì)變得更加深刻與細(xì)膩，對(duì)于不同人的心性也會(huì)知道得更多一點(diǎn)。方力鈞身邊的朋友都已經(jīng)習(xí)慣他在吃飯或者喝完酒的時(shí)候，在人臉前面拍照片，作為資料的儲(chǔ)備。當(dāng)開始作畫時(shí)，方力鈞會(huì)在人臉上尋找一個(gè)"興趣點(diǎn)"——他稱之為一個(gè)線頭。接著，藝術(shù)家就會(huì)像拽一個(gè)線頭一樣完成一幅肖像。

"畫朋友的過程是一個(gè)情緒挺飽滿的過程，會(huì)感到很幸福，現(xiàn)今的版畫語言得到了意想不到的解放，而且更注重這種語言對(duì)于人的心性的影響。"方力鈞說道。

而不論是超大尺幅的作品，還是對(duì)于身邊朋友的體察與刻畫，方力鈞版畫創(chuàng)作的核心始終是圍繞著一個(gè)具有哲學(xué)思辨意味的端點(diǎn)來進(jìn)行著的——如何能用作品表現(xiàn)出個(gè)體生存中的困惑與痛點(diǎn)。對(duì)此方力鈞談到："生命存在的先決條件，或者說一個(gè)坐標(biāo)，其實(shí)就是：'什么讓你痛？'，我的創(chuàng)作基本都是從自己身邊尋找'興奮點(diǎn)'，藝術(shù)家工作更重要的是，增強(qiáng)自己水源方面的維護(hù)和建設(shè)。

在這種時(shí)候，藝術(shù)表達(dá)的不是客觀對(duì)象，不是別人的要求，而是你自己內(nèi)心真正的感受和需求。只有自己腳下的土地，才能長(zhǎng)出健碩的莊稼；基于內(nèi)心最真實(shí)的感受，在凝練之后才能產(chǎn)生真正的藝術(shù)財(cái)富"。最后，對(duì)于如何閱讀和解讀方力鈞的版畫，策展人冀少峰說："閱讀方力鈞的版畫，需要放棄、清空、歸零對(duì)版畫的認(rèn)知和已有版畫的語詞，進(jìn)而以一種當(dāng)代藝術(shù)的體系制度來直面其版畫所帶來的顛覆性挑戰(zhàn)和觀念的變革。這不僅是一種革命性的突破，亦是中國社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)文化結(jié)構(gòu)急劇轉(zhuǎn)型的一個(gè)特征，是社會(huì)轉(zhuǎn)型之痛，思維表達(dá)之困，致使社會(huì)普遍所彌漫著的焦慮的生存體驗(yàn)。"