沉浸式藝術(shù)家圖書館？網(wǎng)紅展的正確打開方式

2021年，當(dāng)代藝術(shù)界中涌現(xiàn)了不少作品賣座又叫好的70、80后藝術(shù)家。獨(dú)特的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式，貼近當(dāng)下年輕人和潮流文化的同理共情，讓這些藝術(shù)家在擁有良好市場(chǎng)表現(xiàn)的同時(shí)，也掌握了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的流量密碼。

埃德加·普蘭斯（Edgar Plans）這個(gè)名字也許你并不熟悉，但他創(chuàng)造的形象已逐漸深入時(shí)下潮流藝術(shù)的核心圈。穿著超級(jí)英雄服裝的孩子，懵懂靈動(dòng)的超級(jí)大眼睛。盡管他們看起來天真又充滿童趣，但極簡(jiǎn)主義的英雄造型卻是在提高人們對(duì)性別暴力、種族主義和氣候變化等社會(huì)、政治問題意識(shí)的一種途徑。這些守護(hù)城市秩序的小英雄，代表了年輕人魯莽、頑皮、卻又敢于表達(dá)的思維方式。

埃德加·普蘭斯  我的空間 - 空間藝術(shù)的筆記  150x150cm，布面綜合材料，2021

埃德加·普蘭斯，1977年生于馬德里，西班牙著名新銳藝術(shù)家。埃德加從小就開始著迷于涂鴉、城市藝術(shù)和漫畫書，并始終專注于繪畫。

房子外面、托兒所的墻壁、人行道上……在每一個(gè)觸手可及的地方，埃德加都可以用鉛筆、蠟筆等再普通不過的材料進(jìn)行創(chuàng)作。

埃德加·普蘭斯

埃德加說：“我從來不想畫別人建議的東西。我喜歡畫連環(huán)畫、短篇小說，而不是一碗水果靜物，或是冷冰冰的石膏像。”

自由的涂鴉方式讓埃德加像孩子一樣天馬行空地想象和表現(xiàn)。他將自己從文化的“人造”表面中解放出來，追求一種原始且真實(shí)的創(chuàng)造力。

從兒童形象入手的他，在潮流藝術(shù)中開辟了一個(gè)新的方向，也讓他的作品在近兩年的藝術(shù)市場(chǎng)中有著不錯(cuò)的增長(zhǎng)。2021年，在富藝斯 & 保利中國(guó)香港的二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)拍賣中，作品《外星人》以200萬港元成交，成為當(dāng)場(chǎng)拍賣黑馬，同時(shí)刷新了藝術(shù)家作品個(gè)人拍記錄。11月，中國(guó)嘉德秋季拍賣會(huì)上，《深紫色的致敬》以115萬元成交，將近拍前低估價(jià)的2倍。

、埃德加·普蘭斯  深紫色致敬，布面油畫，146.5×146.5cm，2018

埃德加·普蘭斯在成長(zhǎng)過程中深受20世紀(jì)80年代的影響。這一時(shí)期對(duì)于西方世界來說是一個(gè)文化動(dòng)蕩的年代——全球資本主義的發(fā)展，大眾媒體的廣泛傳播，財(cái)富差異的日益顯著，以及以電子音樂和嘻哈音樂為代表的新音樂的流行，都為這一時(shí)期的藝術(shù)家創(chuàng)作添加了豐富且復(fù)雜的文化注腳。

20世紀(jì)80年代也是西方世界在政治上意義重大的十年。非洲饑荒和1989年柏林墻的倒塌標(biāo)志著冷戰(zhàn)的結(jié)束。新的政治格局與秩序的建立，讓藝術(shù)家們重新思考藝術(shù)與社會(huì)、藝術(shù)與歷史之間的關(guān)系。新表現(xiàn)主義和街頭藝術(shù)正是這一復(fù)雜環(huán)境的產(chǎn)兒。

埃德加的藝術(shù)實(shí)踐有著20世紀(jì)80年代以來的文化基因——講究繪畫過程的情感突發(fā)和即興處理，追求一種原始主義簡(jiǎn)單踴躍的美學(xué)風(fēng)格，竭力主張還繪畫以本來面目；注重繪畫性、內(nèi)容、色彩、形式的自我語言。

廣州K11特別藝術(shù)項(xiàng)目“字有引力：看不見的夢(mèng)境”展覽現(xiàn)場(chǎng)

被他稱為“英雄動(dòng)物”的形象出現(xiàn)在各種場(chǎng)景中，他們對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)或指指點(diǎn)點(diǎn)，或憤世嫉俗，或持以質(zhì)疑，但卻從不冷漠以對(duì)。對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注與介入，讓這些“小人物”擁有了能夠拯救世界的大能量。

從前有個(gè)畫龍的畫家叫巴斯奎特，他筆下的龍喜歡把公主故事里的城堡夷為平地!

向巴斯奎特和他的插畫圖書致敬

瑪雅·安杰盧的詩(shī)《生活嚇不到我》由j·m·巴斯奎特插圖，1993年出版。

圖片及文字來源：埃德加·普蘭斯ins賬號(hào)

埃德加·普蘭斯的父親是一名記者兼科幻文學(xué)作家。在埃德加小時(shí)候，他的父親便鼓勵(lì)他博覽名著，并支持他想要成為藝術(shù)家的理想。在父親的鼓勵(lì)與影響下，他建立起了一套獨(dú)立、自由、規(guī)避傳統(tǒng)及陳腐思想的創(chuàng)造性思維。

埃德加·普蘭斯 藝術(shù)家全球首家咖啡館及夢(mèng)境圖書館

在此次展覽中，中國(guó)內(nèi)地首發(fā)的木雕作品“Juanín”，也是埃德加·普蘭斯創(chuàng)造的經(jīng)典形象，其原型正是他的父親。

“Juanín”戴著眼鏡，坐在一個(gè)由書籍堆成的“小山”上，認(rèn)真專注地閱讀。埃德加·普蘭斯把“Juanín”描繪成了一個(gè)讀書成癮者和文字夢(mèng)想家。

通過這件雕塑作品，藝術(shù)家既是在向其文化的啟蒙者——他的父親致敬；也是在呼吁大家，在互聯(lián)網(wǎng)科技沖擊日常生活，也在吞噬傳統(tǒng)智慧的時(shí)代，放下手中的電子產(chǎn)品，我們需要安靜地讓自己沉浸在書香世界中，哪怕是片刻。

“Juanín”木雕（巨型書本、書本&畫作），H:220cm，木&乙烯基塑料，2021

廣州K11特別藝術(shù)項(xiàng)目“字有引力：看不見的夢(mèng)境”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“字有引力：看得見的夢(mèng)境”的展覽空間也是整個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目的重要組成部分。

埃德加·普蘭斯，向書的世界致敬

150×190 cm，布面油畫

兩個(gè)不同主題展廳分別是藝術(shù)家主題咖啡廳和圖書空間。沉浸式的感官體驗(yàn)，要帶給觀眾的，并不是走馬觀花式的淺層打卡觀看，而是要讓大家融入到埃德加·普蘭斯打造的夢(mèng)幻世界中，體會(huì)藝術(shù)與文字的力量。這也正是藝術(shù)家想要通過作品表達(dá)的——“我們可以做自己人生的主角，可以成為自己內(nèi)心想成為的任何一個(gè)人。”

新技術(shù)與藝術(shù)的融合帶給觀眾對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的思考，也是將當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)、大眾文化進(jìn)一步結(jié)合的嘗試。在“字有引力：看得見的夢(mèng)境”中，藝術(shù)公仔小英雄二代等藝術(shù)衍生品亦會(huì)在廣州K11全球首發(fā)。

與“字有引力：看得見的夢(mèng)境”同期呈現(xiàn)的，還有法國(guó)動(dòng)態(tài)雕塑大師文森特·勒羅伊個(gè)展“星塵之舞”。該展覽以光影、律動(dòng)與原創(chuàng)音樂元素為主，透過動(dòng)態(tài)裝置與觀眾產(chǎn)生對(duì)話及互動(dòng)，引領(lǐng)著觀眾漫游在靈動(dòng)的空間劇場(chǎng)里，在緩慢恒常的節(jié)奏和停頓中慢下來，體會(huì)一場(chǎng)如夢(mèng)如幻的時(shí)空之旅。

文森特·勒羅伊（Vincent Leroy）

Nebula 星云

Inflatable canvas, cables 空氣帆布，電纜

Variable size 尺寸可變, 2021