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2022年2月19日，由策展人常培杰策劃的《重復(fù)：李婧個(gè)展》在成當(dāng)代藝術(shù)中心開幕。此次展覽以重復(fù)為題，以《調(diào)色板》系列為主線，并配合《無題》《mensonge》，裝置作品《穿越》三個(gè)系列，呈現(xiàn)出她近三年的代表作品。她以重復(fù)的方式探索意義的存在，探索作品與預(yù)設(shè)圖像之間未知的可能性，“重復(fù)”是她對(duì)創(chuàng)作對(duì)象的重復(fù)，也是風(fēng)格語言的重復(fù)，并在這個(gè)重復(fù)的過程中思辨、探索。

展覽由成當(dāng)代藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)韓雅俐主持，她首先感謝各位嘉賓能在百忙之中參加《重復(fù)：李婧個(gè)展》的開幕活動(dòng)。此次展覽作為藝術(shù)中心2022年的第一個(gè)展覽，也是籌劃了近半年的時(shí)間，展覽非常榮幸地邀請(qǐng)到中央美術(shù)學(xué)院易英教授與中國(guó)人民大學(xué)副教授常培杰作展覽策劃。選擇李婧作為開展藝術(shù)家，也是出于我們成當(dāng)代藝術(shù)中心始終大力扶植新晉藝術(shù)家的原則，希望可以通過我們這個(gè)平臺(tái)能給青年藝術(shù)家更多的機(jī)會(huì)去展現(xiàn)他們的藝術(shù)創(chuàng)作。同時(shí)她還指出：李婧的繪畫作品都是源于她對(duì)生活觀看的一種再創(chuàng)造，就像我們所看到的《調(diào)色板》系列，其中的“調(diào)色板”既是她的繪畫的工具，也是她的寫生對(duì)象，她通過不同時(shí)期對(duì)同一個(gè)調(diào)色板的反復(fù)創(chuàng)作，完成《調(diào)色板》系列的整體建構(gòu)。

中央美術(shù)學(xué)院易英教授

之后由展覽的學(xué)術(shù)主持，中央美術(shù)學(xué)院易英教授發(fā)言，他指出：李婧的創(chuàng)作一直在“重復(fù)”，重復(fù)之前畫過的抽象作品，不管是用手工制作還是手繪的方法。實(shí)際上事物是不可還原的，重復(fù)的過程就是在重復(fù)不可能的圖像。這里潛在的圖像來源于規(guī)則、教育和經(jīng)驗(yàn)，也就是說我們畫出來的一張畫都是受過專業(yè)訓(xùn)練的，合理的、真實(shí)的，細(xì)膩的、原始的。那么我們?cè)谥貜?fù)這個(gè)圖像的時(shí)候，就會(huì)逐漸消除規(guī)則的圖像、文明的圖像，而回歸到原始的圖像。誠(chéng)然，原始的圖像我們很難還原，但每一次重復(fù)，李婧都會(huì)向原始圖像進(jìn)一步步回歸，進(jìn)一步步縮短距離，這是李婧“重復(fù)”的意義。

中央人民大學(xué)副教授常培杰

易英教授從圖像生成的角度介紹了李婧創(chuàng)作背后的意義，之后策展人常培杰老師從其策展角度，進(jìn)一步闡釋了“重復(fù)”背后所具有的哲學(xué)含義，以及李婧在重復(fù)創(chuàng)作過程中所形成的個(gè)人風(fēng)格。

常培杰指出：“重復(fù)”是個(gè)很重要的哲學(xué)命題，克爾凱郭爾、德勒滋等人都有所討論。我從三個(gè)方面來談一下李婧的作品：首先是李婧作品的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，現(xiàn)代社會(huì)的基本特征就是追求新奇。如果哪天沒有新奇，生活似乎就陷入了無意義的狀態(tài)，人們害怕日常生活中的重復(fù)，這實(shí)際上是在拒絕生活。李婧則接受了重復(fù)，像西西弗斯那樣周而復(fù)始的創(chuàng)作，并在其中獲得平靜與幸福感。

其次是對(duì)作品本體的探討。李婧會(huì)在不同時(shí)期，以寫生手法反復(fù)畫同一個(gè)調(diào)色板。但是，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，即便是同一個(gè)人，同一天，對(duì)同一個(gè)對(duì)象的描繪，也會(huì)是不一樣的。這意味著，我們不可能重復(fù)既往之事；重復(fù)是不可能的。所有重復(fù)都必然蘊(yùn)含了差異，但真正與重復(fù)構(gòu)成對(duì)立的并非差異，而是“同一”——不可能有兩幅一樣的手繪畫作。但是，藝術(shù)家的成長(zhǎng)離不開千百次的重復(fù)創(chuàng)作行為，加深自己的藝術(shù)感覺。她的作品逼迫我們?nèi)ニ伎?，抽象與具象、藝術(shù)與重復(fù)的深層次關(guān)系。

第三方面是藝術(shù)史層面的定位。李婧的作品既不同于古典似摹仿復(fù)古，也不是本雅明所說的技術(shù)式復(fù)制，還不同于波普藝術(shù)那種圖像并置。她不僅以重復(fù)作為創(chuàng)作題旨，還把重復(fù)作為創(chuàng)作方法和路徑。這種創(chuàng)作具有很深的哲學(xué)和藝術(shù)史層面的意義。

獨(dú)立策展人李征

在兩位學(xué)者發(fā)言之后，李征作為李婧早期展覽的策展人談及了她近些年創(chuàng)作的變化，他指出：李婧的作品不止有架上繪畫，還有影像藝術(shù)，裝置藝術(shù)，她的作品恰恰是在光線、色塊之間不停地進(jìn)行各式各樣的對(duì)比。繪畫的重復(fù)完全是獨(dú)一性的，就像我們每個(gè)人的人生，太陽每天都從東邊升起，從西邊落下，但其實(shí)每一天都是新的一天。恰恰是這樣的重復(fù)性讓藝術(shù)家在重復(fù)的創(chuàng)造當(dāng)中，能夠更加及時(shí)地掌握自己的創(chuàng)作語言，可以更好的明確自己所要表達(dá)的內(nèi)涵。

藝術(shù)家李婧

最后藝術(shù)家李婧就創(chuàng)作經(jīng)歷、創(chuàng)作主題作簡(jiǎn)單的介紹，她指出：本次展覽的主題“重復(fù)”是在我前兩次展覽的延續(xù)。第一次個(gè)展的主題是“控制之外”，意在探索控制之內(nèi)和控制之外的關(guān)系——在繪畫的過程中把不可控制的痕跡變成可控的痕跡，但繪畫的過程中又會(huì)產(chǎn)生各種偶然的因素，這又是不可控的范圍，我一直在進(jìn)行可控和不可控之間的一個(gè)造型實(shí)驗(yàn)。之后的“臨時(shí)邏輯”是我第一次把重復(fù)的繪畫放到一起，去探討“重復(fù)”本身，也就有了這次展覽的集體呈現(xiàn)。本次展覽展出了六組作品，包括三組《調(diào)色板》系列，一組無題作品，一組紙上綜合材料作品，一組裝置，它們都是對(duì)重復(fù)的一個(gè)探索。“重復(fù)”實(shí)際上是探索重復(fù)過程中的差異性，是為了探索各種未知的可能性，因此，重復(fù)的過程亦是一個(gè)思辨的過程。

嘉賓合影

展覽現(xiàn)場(chǎng)

2月12日，李婧個(gè)展主題研討會(huì)在成當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦，本次研討會(huì)由中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院教授常培杰主持，邀請(qǐng)了北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院董麗慧、復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院賀婧、《文藝研究》雜志社王偉、河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院王志亮、北京師范大學(xué)文學(xué)院張雨軒五位嘉賓出席，以“藝術(shù)與重復(fù)”為主題，展開對(duì)“重復(fù)”這一話題的討論。

據(jù)悉本次展覽將持續(xù)到2月27日。

展覽作品圖