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10月28日下午，法籍華裔藝術(shù)家章毅（Maxime ZHANG)國(guó)內(nèi)首次油畫個(gè)展《生命的華彩：章毅藝術(shù)展》，在北京今日美術(shù)館二號(hào)館以上下兩層的展陳體量盛大開幕。本次個(gè)展由今日美術(shù)館主辦、巴黎藝術(shù)空間和北京大勢(shì)傳媒協(xié)辦，張槳擔(dān)綱策展人，陳履生、顧振清出任學(xué)術(shù)支持。十三屆全國(guó)政協(xié)教科衛(wèi)體委員會(huì)副主任常榮軍、中國(guó)原駐法大使趙進(jìn)軍和夫人暨原駐法使館參贊錢衛(wèi)、中國(guó)原駐盧旺達(dá)大使戚德恩、云南省僑聯(lián)原主席李嶸、中國(guó)原駐法使館領(lǐng)事部主任許建工、中國(guó)原駐剛果(布)參贊劉存孝、中國(guó)國(guó)家博物館原副館長(zhǎng)陳履生、民盟中央文化委員會(huì)副主席暨民盟中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)陳軍、法國(guó)華人服裝業(yè)總商會(huì)會(huì)長(zhǎng)金少杰、今日美術(shù)館副館長(zhǎng)晏燕等主理嘉賓，和曾經(jīng)旅歐、旅美的藝術(shù)家華慶、周克吾谷、張要武，居京藝術(shù)家徐一暉、劉飛、華繼明、陳丹、王篤濤等，以及來自社會(huì)各界的上百位賓朋歡聚一堂、共襄盛舉。開幕式上，還發(fā)布了就此個(gè)展作品新近出版的同名精裝畫冊(cè)，和由一幅代表性作品制成的限量版畫。

藝術(shù)家與嘉賓合影

在中國(guó)海外移民史中，有一句放之四海而皆準(zhǔn)的俗語：無論世界何處，有人的地方就有溫州人。1983年，章毅為了生計(jì)循著前輩的足跡加入了改革開放后的出國(guó)潮。輾轉(zhuǎn)數(shù)個(gè)國(guó)家抵達(dá)巴黎不久，爺爺不幸去世，生活的重?fù)?dān)完全壓在了他稚嫩的雙肩上。擺過路邊攤，開過首飾店、皮包店、服裝店，做過餐館......在陌生的社會(huì)環(huán)境和陌生的語言環(huán)境里，試錯(cuò)過數(shù)不清的行業(yè)后，直至1993年底創(chuàng)辦服貿(mào)公司才算站穩(wěn)腳跟，并從此走向了壯大的坦途。個(gè)人創(chuàng)業(yè)成功，他又把一腔熱情投入到公共事物中：當(dāng)時(shí)像他一樣的同鄉(xiāng)新移民，經(jīng)商致富后扎堆兒買下了巴黎一個(gè)大區(qū)中的幾個(gè)街道用于商貿(mào)、居住、生活。這個(gè)大手筆的投資舉措嚇壞了原住民：?jiǎn)我蛔迦汉蛦我簧虡I(yè)模式，對(duì)天生喜歡多元和自由的巴黎人是一種冒犯。為了安撫選民，區(qū)長(zhǎng)甚至加入了街頭示威的隊(duì)伍和前往中國(guó)駐法使館抗議——此舉創(chuàng)造出中法建交之后唯一的由一起地方市政牽涉到兩國(guó)外交層面的糾紛案例。為了應(yīng)對(duì)爭(zhēng)議、維護(hù)自身權(quán)益，他和同鄉(xiāng)組建、成立了法國(guó)華人服裝業(yè)總商會(huì)，并擔(dān)任第四、第五屆會(huì)長(zhǎng)，帶領(lǐng)數(shù)百家商企的數(shù)千名會(huì)員開展合法、合規(guī)的抗?fàn)幒徒簧?。這個(gè)總商會(huì)一躍成為當(dāng)時(shí)法國(guó)僑界唯一也是最大的行業(yè)協(xié)會(huì)。自身實(shí)力和社團(tuán)實(shí)力壯大后，他還引導(dǎo)僑胞們積極報(bào)效祖國(guó)：在駐法使館組織的汶川大地震賑災(zāi)活動(dòng)中，他的商會(huì)的捐款數(shù)額名列前茅！

中國(guó)原駐法大使趙進(jìn)軍致辭

原駐法大使趙進(jìn)軍致辭說：我在法國(guó)工作和當(dāng)大使期間，深刻感受到繪畫藝術(shù)對(duì)人類心靈的沖擊；之前對(duì)抽象藝術(shù)不太了解，只是從概念、字面上聽到、看到。曾經(jīng)中國(guó)藝術(shù)追求“眼見為實(shí)”，然而從過去的趙無極、朱德群這樣的抽象藝術(shù)大師，到如今的章毅等旅法藝術(shù)家在抽象藝術(shù)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)，都刷新了我對(duì)抽象繪畫的認(rèn)識(shí)。這說明無論在什么領(lǐng)域，只要中國(guó)人愿意做，都會(huì)領(lǐng)會(huì)、掌握，做到世界頂級(jí)。

中國(guó)原駐盧旺達(dá)大使戚德恩致辭

當(dāng)時(shí)曾在駐法使館工作、后來擔(dān)任盧旺達(dá)大使的戚德恩也說：我與章毅相識(shí)于其在法國(guó)領(lǐng)事工作期間，章毅雖非專業(yè)藝術(shù)出身，但在經(jīng)商之外，從攝影到油畫，其在藝術(shù)領(lǐng)域的追求和成就值得海外的華人、華僑學(xué)習(xí)。

從基于生計(jì)的華僑到熱心服務(wù)公眾的僑領(lǐng)，章毅以自身的勤勞、智慧和號(hào)召力，濃筆重彩地譜寫出人生的第一道華彩。他這個(gè)時(shí)期的社團(tuán)服務(wù)事跡被編入了《法國(guó)華人尋蹤300年》。

中國(guó)原駐法使館領(lǐng)事部主任許建工致辭

中國(guó)原駐法使館領(lǐng)事部主任許建工回憶說：我與章毅先生相識(shí)于2008年，當(dāng)時(shí)中國(guó)正在舉辦奧運(yùn)會(huì)，巴黎的華僑華人在各個(gè)重要地標(biāo)舉行各種助威活動(dòng)。這個(gè)時(shí)期章毅愛國(guó)愛鄉(xiāng)的行動(dòng)給我留下了很深的印象，但沒想到他在藝術(shù)上還有這么高的成就！當(dāng)年領(lǐng)事部的老同事們獲悉他舉辦畫展后，都很高興，前來表示熱烈祝賀！

法國(guó)華人服裝業(yè)總商會(huì)會(huì)長(zhǎng) 金少杰致辭

法國(guó)華人服裝業(yè)總商會(huì)會(huì)長(zhǎng)金少杰回憶道：我認(rèn)識(shí)老會(huì)長(zhǎng)時(shí)，還是在創(chuàng)業(yè)初期；當(dāng)時(shí)他已經(jīng)是巴黎華人服裝界的首批成功企業(yè)家。只是沒想到，他后來又成為出色的藝術(shù)家。我代表總商會(huì)祝賀他的展覽圓滿成功！

藝術(shù)之都巴黎的國(guó)際范兒和光怪陸離的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，已經(jīng)讓童年時(shí)期就喜歡篆刻、書法的章毅自覺尋找創(chuàng)作的契機(jī)。隨著事業(yè)有成和財(cái)務(wù)自由，他購(gòu)置了最昂貴的器材，進(jìn)行大畫幅干版黑白風(fēng)光攝影的創(chuàng)作，足跡幾乎踏遍了歐洲的角角落落。經(jīng)過六、七年的探索、實(shí)踐，其掌握的黑白感光度從1度到50度、再到100度，已經(jīng)達(dá)到了技術(shù)的天花板，成為了業(yè)內(nèi)翹楚，其作品也在中法兩國(guó)重要的美術(shù)館和畫廊展出過。埋在童年心田的藝術(shù)種子，終于開花結(jié)果，生成了他人生的第二道華彩！

面對(duì)歐洲大山大河的壯麗色彩，和自身涌現(xiàn)的無窮體悟，需要數(shù)道工續(xù)的干版技術(shù)和單純黑白灰的感光畫面，已經(jīng)妨礙了他主觀思想的自由表達(dá)和靈感小鳥的即興翱翔。巴黎以趙無極為代表的抽象表現(xiàn)主義作品，使他找到了一扇叩門而入的通道。為此，他毅然關(guān)掉了經(jīng)營(yíng)20多年的進(jìn)出口服貿(mào)公司、中斷了努力取得的攝影成就，義無反顧的投入到抽象表現(xiàn)主義油畫的創(chuàng)作中去。是次展出的作品，就是他自2015年后自學(xué)成才的部分拔萃之作；也是一個(gè)全新的法籍華裔藝術(shù)家誕生的基礎(chǔ)。

今日美術(shù)館副館長(zhǎng) 晏燕致詞

今日美術(shù)館副館長(zhǎng)晏燕致辭時(shí)表示：在這場(chǎng)展覽中，我們不僅看到了章毅先生幾年來專注于藝術(shù)的成果，同時(shí)展覽還呈現(xiàn)了藝術(shù)家在參與繪畫前的創(chuàng)作歷程。章毅的抽象繪畫色彩強(qiáng)烈，表現(xiàn)了他對(duì)景觀的視覺印象，進(jìn)而升華到精神層面，突出了風(fēng)景和時(shí)間的精神內(nèi)核。

生命歷程和藝術(shù)創(chuàng)作，往往密不可分、互為奧援。把在攝影中獲得的對(duì)于光線和色彩的經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中去，不但是章毅真實(shí)的人生體驗(yàn)，更是他把經(jīng)典的抽象語言轉(zhuǎn)換為當(dāng)代語言的一次成功嘗試，也讓西式畫刀替代中式篆刻刀的技法呈現(xiàn)在畫面中。在這種轉(zhuǎn)換中，東西方傳統(tǒng)精神和當(dāng)代觀念的融匯、藝術(shù)家個(gè)體性情的展示和作品畫面強(qiáng)勁的視覺沖擊力，協(xié)同來襲、堂皇生輝。

中國(guó)國(guó)家博物館原副館長(zhǎng) 陳履生致辭

本次個(gè)展學(xué)術(shù)支持、中國(guó)國(guó)家博物館原副館長(zhǎng)陳履生撰文評(píng)介說：“他在抽象繪畫的領(lǐng)域表現(xiàn)出了獨(dú)特的天分以及獨(dú)有的感覺，讓人們看到了他的繪畫在法國(guó)系統(tǒng)內(nèi)與前輩大師如趙無極等有一定的關(guān)聯(lián)，但是，每一個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷以及從事藝術(shù)的切入點(diǎn)完全不同，這就有了彼此的差異，而這種差異正如同人與人的不同那樣......他在處理畫面細(xì)節(jié)上的精心，并不是人們從表面上看到的那種即興揮灑，也不同于中國(guó)古代文人寫意繪畫那樣的一揮而就，而是有他像過去追求攝影藝術(shù)中的細(xì)節(jié)表現(xiàn)那樣，在色調(diào)、筆觸、構(gòu)成、意境等諸多方面，展現(xiàn)了抽象表達(dá)的語言特點(diǎn)。”

藝術(shù)家章毅致辭

針對(duì)章毅以抽象性為繪畫的底層邏輯，在畫面上肆意敷色，疊加以奔放、隨性的色塊組合的特點(diǎn)，另一位學(xué)術(shù)支持、中國(guó)著名策展人和評(píng)論家顧振清撰文說：“章毅畫畫，表達(dá)的是人對(duì)宇宙的終極思考，故而他自始至終以釋放自身創(chuàng)造力為金科玉律，杜絕僧侶日課式的自我重復(fù)的創(chuàng)作模式。他慣用上帝視角統(tǒng)攬畫面，天馬行空，大開大合。畫面格局往往恢弘、遼闊，或?yàn)闅庀笕f千的大山大川，或?yàn)楹棋铄涞挠钪嫣煜?，氣?shì)撼人，直抵人心。章毅宏觀視野中的萬事萬物，無不浸染著一種天人合一的宇宙觀。他的抽象畫直抒胸臆，吞吐大荒，內(nèi)涵了整個(gè)宇宙不同時(shí)序、不同面向的寫照。章毅在畫布上的每一次主觀造景，不像是藝術(shù)家以想象力預(yù)設(shè)、變形并重組身外之物的一種視覺膜表達(dá)，而更像是人與宇宙高維智慧同頻共振，接收額外維度的能量與信息并實(shí)時(shí)生成圖像的一種通神式的轉(zhuǎn)譯體驗(yàn)。章毅善于時(shí)時(shí)放空自己，因而，從無到有、建構(gòu)虛構(gòu)之物，再到有而無之、解構(gòu)虛構(gòu)之物。這就成了章毅畫畫的一種‘周行而不殆’的過程。無中生有，‘有物混成’，再?gòu)?fù)歸空空如也，這也正是章毅藝術(shù)修行孜孜以求的境界。他藉有形的圖像所傳遞的，正是一種大象無形的宇宙總規(guī)律、總法則。因而，章毅的藝術(shù)作品總是散發(fā)出一種與宇宙共鳴的力量?！稛o題》系列作品超越了形式及色彩的表達(dá)，勾勒出了人類與宇宙同頻的聯(lián)系與糾結(jié)。章毅與宇宙的同頻交流其實(shí)給予了觀者一種警世提示：當(dāng)下人類必須重新思索自身的存在和命運(yùn)。這種重啟的思索有助于每個(gè)人不斷反觀自己，并在無盡的宇宙中尋找到屬于自己的位置和意義。 ”

展覽現(xiàn)場(chǎng)

鏡像折射內(nèi)觀，章毅的創(chuàng)作源于內(nèi)心的激情澎湃和主觀抒發(fā)。從再現(xiàn)客觀山水的攝影語言，到表現(xiàn)心中風(fēng)景的油畫語言，東西方不同的理念在肯定與否定中融匯、互搏、貫通，進(jìn)而在畫布上迸發(fā)出一首首抒情詩、一曲曲交響樂。其作既有大氣磅礴的崇高、壯美，又有精微入毫的喟嘆、憐憫。言為心聲、情滿自溢，法蘭西藝術(shù)院通訊院士、著名藝術(shù)史學(xué)家兼藝術(shù)批評(píng)家莉迪亞·哈蘭布爾指出：“章毅正是在抒情抽象派中找到了方向，契合了二十世紀(jì)初作家、詩人和藝術(shù)評(píng)論家約翰·拉斯金(JohnRuskin)所說‘自然的沉思之愛’”。

策展人張槳致辭

策展人張槳在現(xiàn)場(chǎng)告訴記者：“抽象藝術(shù)作為一種現(xiàn)代范式，對(duì)于后世個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的形成尤為困難；在無數(shù)大師的推進(jìn)下，后人發(fā)揮的余地很少。章毅基于生命歷程對(duì)光影、色彩孜孜以求，在親身領(lǐng)略過大西洋的怒吼、阿爾卑斯山的險(xiǎn)峻和普羅旺斯鄉(xiāng)村的恬淡印象后，打破了過去單色攝影的局限，在早期代表性作品中重用、善用藍(lán)白紅法國(guó)國(guó)旗的顏色，以區(qū)別于啟發(fā)他的趙無極突出高古風(fēng)的褐黃，借助刮刀刮出的大面積光影的烘托、渲染，用富有侵略性的視覺沖擊力塑形達(dá)意，既宣泄了一己情感，又捕獲著當(dāng)代人的共鳴。早前在干版攝影創(chuàng)作過程中，他為了追求被攝風(fēng)景局部的體積感和厚重感，特別反復(fù)多次曝光，以達(dá)到主觀的認(rèn)知效果。這種追求，在轉(zhuǎn)換為抽表油畫的創(chuàng)作中時(shí)，依然采用了從攝影中獲得的經(jīng)驗(yàn)，突出畫面局部細(xì)節(jié)色彩的厚重和表現(xiàn)力。顏色就是語言，章毅的顏色充滿了普適性的復(fù)合力量。這也是他翻盤經(jīng)典的方法論和獨(dú)到方式，也為超越前人提供了可能性。”

章毅無題 140 x 420

章毅無題 162 x 130

章毅作品色彩煥發(fā)出的，是法蘭西骨子里的浪漫和熱烈，以及自由精神在藝術(shù)中的占位和彰顯。張槳還指出：擁有篆刻和書法“童子功”的章毅，在油畫創(chuàng)作中卻甚少用筆——這不單單是在語言呈現(xiàn)效果上區(qū)別于趙無極，而是他有意為之的重抒發(fā)輕書寫的選擇。書寫筆觸表達(dá)的動(dòng)感和力量，以及東方意蘊(yùn)，無疑是藝術(shù)家風(fēng)格的保障；但在章毅主觀情懷的奔涌中，畫刀的涂、刮、抹，卻為借助大面積色塊的形成予以釋放心底的體悟，成為了最適合的工具。他用西式畫刀的效果，成為畫布上最顯赫的存在。風(fēng)格和語言的無縫融匯，也加持了章毅藝術(shù)特色的秉性，因之具有了自主性和排他性。

館內(nèi)還特設(shè)了一個(gè)章毅早前攝影文獻(xiàn)投影廳，輪播其代表性干版作品，籍此注解章毅抽象油畫創(chuàng)作的特點(diǎn)，以及梳理他個(gè)人藝術(shù)史中上下文的關(guān)系。

展覽現(xiàn)場(chǎng)的文獻(xiàn)投影廳，輪播章毅表性干版攝影作品

曾在國(guó)內(nèi)多次展出過攝影作品的藝術(shù)家章毅，面對(duì)這個(gè)大體量油畫個(gè)展的開幕，非常激動(dòng)。他告訴記者，過去雖然在巴黎展出過油畫，但在國(guó)內(nèi)個(gè)展，還是首次，他感謝國(guó)內(nèi)各界親朋好友的大力協(xié)助。談到自己的藝術(shù)追求，他說：“繪畫是人類情感的表達(dá)，它能傳遞創(chuàng)造的力量，傳播個(gè)性化的視覺審美。抽象藝術(shù)的誕生，提高了人們的想象力，打開了一個(gè)美妙的遐想空間，讓藝術(shù)家和欣賞者同時(shí)進(jìn)入到新奇又陌生的維度。這種美的享受，會(huì)進(jìn)一步發(fā)掘和觸探出更新的思維和想象，讓心靈共振和思想交融成為可能。繪畫需要有一定的傳承性，而不能被他人思想所固化，師自然師造化，要有著迷的執(zhí)著、堅(jiān)定的毅力和非凡的堅(jiān)持；在傳承的基礎(chǔ)上推翻自己，逐步形成自己獨(dú)有的符號(hào)，最終超越自己，這樣的作品才有生命力。”