藝路隨行：張恩利，豪瑟沃斯香港新址，中環(huán)皇后大道中8號(hào)，圖片：豪瑟沃斯
豪瑟沃斯宣布，其位于香港中環(huán)的臨街新址將于2024年1月24日開幕，首展呈現(xiàn)中國藝術(shù)家張恩利個(gè)展。畫廊新空間坐落于香港中環(huán)皇后大道中8號(hào)，位于歷史悠久的雪廠街、都爹利街及皇后大道中交界，由塞爾多夫建筑事務(wù)所（Selldorf Architects）主導(dǎo)設(shè)計(jì)。
豪瑟沃斯香港2024上半年的展覽計(jì)劃還包括：3月開幕的美國觀念藝術(shù)家格蘭·里根（Glenn Ligon）大中華地區(qū)首場個(gè)展，以及6月舉辦的意大利藝術(shù)家盧西奧·豐塔納（Lucio Fontana）研究展。
張恩利，《遠(yuǎn)方的客人》，2023，油彩 畫布，200 x 400 厘米 © 張恩利，攝影：JJYPHOTO
11月初起，「藝路隨行」（Art in the Street）也將在這一新址啟動(dòng)該系列的第二個(gè)項(xiàng)目點(diǎn)?！杆嚶冯S行」是豪瑟沃斯全球范圍內(nèi)發(fā)起的一個(gè)場域特定藝術(shù)委托項(xiàng)目，它通過覆蓋建筑圍擋與廣告牌，將藝術(shù)帶到令人意想不到的地方，也令國際觀眾得以在新的尺度與城市的交織脈動(dòng)中，與藝術(shù)不期而遇。
豪瑟沃斯總裁：馬克·佩約特（Marc Payot）、曼努埃拉·沃斯（Manuela Wirth）與伊萬·沃斯（Iwan Wirth），圖片：豪瑟沃斯，攝影：Sim Canetty-Clarke；
豪瑟沃斯亞洲區(qū)管理合伙人郭心怡（Elaine Kwok) ，圖片：豪瑟沃斯，攝影：Dickson Kwok
“豪瑟沃斯香港新空間于中環(huán)核心地段臨街而立。該空間由塞爾多夫建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，地理位置優(yōu)越，既可為我們的藝術(shù)家提供振奮人心的展覽機(jī)會(huì)，也能更好地迎接來自香港、亞洲及世界各地的觀眾與社群。”
—— 伊萬·沃斯
豪瑟沃斯總裁
“我們非常期待以張恩利的展覽開啟我們?cè)谙愀壑行膮^(qū)的全新畫廊。這座城市對(duì)藝術(shù)與收藏的熱情持續(xù)高漲，相信我們臨街的新空間也將為藝術(shù)展示、觀看與學(xué)習(xí)提供更好的體驗(yàn)，并幫助我們將藝術(shù)家的作品帶給更廣泛的觀眾。”
—— 郭心怡
豪瑟沃斯亞洲區(qū)管理合伙人
香港新址開幕展
「張恩利：臉」
張恩利肖像 © 張恩利，攝影：Thomas Alexander
藝術(shù)家張恩利于2006年加入豪瑟沃斯，此后在國內(nèi)外舉辦過許多展覽；其龍美術(shù)館大型個(gè)展將于2023年11月7日開幕。展覽題為「表情」，將涵蓋張恩利在過去三十年間的繪畫創(chuàng)作。展出的近百件作品中包括其1990年代至2000年代初以人物為主的肖像、2000年代至2020年代初日常景物肖像、以及2010年代初至今的抽象肖像繪畫。
張恩利，《瓜農(nóng)》，2023，油彩 畫布，200 x 180 厘米 © 張恩利，攝影：JJYPHOTO
1990年代，張恩利因其充滿象征性的具象繪畫而斬獲贊譽(yù)。在這些早期作品中，透視往往是扭曲的，以強(qiáng)調(diào)物體形狀的戲劇性，或放大它們的象征意義。張恩利經(jīng)?；氐揭援?dāng)代生活之平淡為中心的私人圖像學(xué)，并總是精心渲染日常之物的意象，并為其灌注豐沛的故事性。近年來，藝術(shù)家開始更關(guān)注外在世界、城市棲居與自然，模糊了內(nèi)外之間的界線。在一系列被稱為“空間繪畫”的裝置作品中，張恩利選擇直接在房間的墻壁上作畫，創(chuàng)造出可以令人沉浸其中的環(huán)境。而這些作品中既有令人可以聯(lián)想到特定地點(diǎn)之形聲的抽象色彩與姿態(tài)，也有對(duì)該地更加具象的再現(xiàn)。
張恩利，《美術(shù)館館長》，2023，油彩 畫布，250 x 200 厘米 © 張恩利，攝影：JJYPHOTO
“有時(shí)，那些被遮蔽的東西也會(huì)隨著時(shí)間的流逝而留下痕跡。而這正是我近期抽象繪畫的源頭。當(dāng)我去看一面墻或是天空的時(shí)候，上面其實(shí)充滿了痕跡，而我便會(huì)以某人之名為這些痕跡命名；這變得非常有趣，因?yàn)樗仁强梢姷?，又是不可見的?rdquo;
—— 張恩利
此次香港新空間首展以「臉」（Faces）為題，呈現(xiàn)張恩利的一系列繪畫新作。這些姿態(tài)萬千的畫作反映了張恩利在筆法上不斷走向松弛、自由的發(fā)展趨勢，也逐漸成為了藝術(shù)家近年來非常突出的風(fēng)格特征，揭示出其對(duì)抽象形式精湛且持續(xù)的探索。雖然張恩利的作品常以具象為基礎(chǔ)，并配有描述性的標(biāo)題，但他試圖透過這些作品捕捉的卻不是畫中對(duì)象的物理表征，而是這些對(duì)象的“精髓”。
