2024年3月20日，“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽開(kāi)幕式在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層A展廳開(kāi)啟。本次展覽以20世紀(jì)40、50年代中國(guó)社會(huì)的巨變?yōu)楸尘埃瑖@1945-1959年之間的中國(guó)設(shè)計(jì)與中國(guó)現(xiàn)代文明和歷史文化之間的關(guān)系，從“前進(jìn) 前進(jìn)”“視覺(jué)革命”“積極的工業(yè)化”“人民的時(shí)尚”“民族 科學(xué) 大眾”五個(gè)板塊，以實(shí)物、圖像、影像和文獻(xiàn)等多種途徑展出作品二百余件，系統(tǒng)地呈現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史發(fā)展中的這個(gè)重要階段。
出席開(kāi)幕式的嘉賓有中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)邱志杰，中國(guó)工藝美術(shù)館中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館副館長(zhǎng)蘇丹，四川美術(shù)學(xué)院研究生院院長(zhǎng)謝亞平，中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館館長(zhǎng)張春艷，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)靳軍、美術(shù)館直屬黨支部書(shū)記韓文超、設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)郝凝輝、造型學(xué)科基礎(chǔ)部主任白曉剛、藝術(shù)設(shè)計(jì)研究院院長(zhǎng)強(qiáng)勇、黨委宣傳部部長(zhǎng)徐新立、融媒體中心主任秦建平、黨委宣傳部副部長(zhǎng)吳瓊、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系黨支部副書(shū)記陳明強(qiáng)，北京服裝學(xué)院民族服飾博物館展陳負(fù)責(zé)人副研究員胡小妹，中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館典藏部主任高原，周令釗先生女兒周容及中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院師生。
中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、展覽學(xué)術(shù)主持邱志杰發(fā)言
中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)邱志杰在致辭中提到，我們過(guò)往的近百年來(lái)是整個(gè)中國(guó)文化和中國(guó)藝術(shù)經(jīng)歷自我改造、創(chuàng)造出新的人民國(guó)家的一整個(gè)艱辛的過(guò)程，新中國(guó)設(shè)計(jì)應(yīng)該說(shuō)是這樣的一個(gè)奮斗和斗爭(zhēng)的過(guò)程的一個(gè)非常重要的精神成果。他從賈延良先生基于明式家具的汽車設(shè)計(jì)出發(fā)，進(jìn)一步探討了國(guó)社科“中華傳統(tǒng)藝術(shù)資源的創(chuàng)新設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)換”的招標(biāo)課題，凸顯了傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新價(jià)值，并且著重強(qiáng)調(diào)了展覽中美術(shù)字研究書(shū)籍的重要性，指出了市場(chǎng)上流行的“武士道字體”對(duì)傳統(tǒng)文化與藝術(shù)美學(xué)的侵襲問(wèn)題。最后，他引用總書(shū)記在清華美術(shù)學(xué)院的講話中所提及的“美術(shù)藝術(shù)科學(xué)技術(shù)相輔相成，相互促進(jìn)，相得益彰”“要把美術(shù)元素注入我們的城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的物質(zhì)美好生活需求”和“以美為媒，推動(dòng)國(guó)際文化交流”三句話來(lái)總結(jié)這次的展覽，認(rèn)為展覽既有跟當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)的聯(lián)動(dòng)，也有為人民生活，為人民創(chuàng)造新的時(shí)尚的這種對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的直接的助力，更有塑造國(guó)家形象的一種努力，并希望這個(gè)展覽可以巡回到盡可能多的地方去。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)、展覽總監(jiān)靳軍發(fā)言
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)靳軍指出，本次展覽的重要性在于它通過(guò)設(shè)計(jì)成果深刻反映了新中國(guó)成立前后一二十年間文化和社會(huì)的發(fā)展過(guò)程。靳軍館長(zhǎng)談到，設(shè)計(jì)在過(guò)去曾被稱為實(shí)用美術(shù)，中央美術(shù)學(xué)院最早設(shè)立了實(shí)用美術(shù)系，后來(lái)演變?yōu)橹醒牍に嚸佬g(shù)學(xué)院，致力于推動(dòng)了社會(huì)的視覺(jué)和設(shè)計(jì)產(chǎn)品發(fā)展。隨著改革開(kāi)放和經(jīng)濟(jì)的快速增長(zhǎng)，藝術(shù)逐漸融入社會(huì)和產(chǎn)業(yè)，帶動(dòng)了藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)的深度融合。他進(jìn)一步表示，本次展覽展現(xiàn)了幾十年前眾多杰出設(shè)計(jì)創(chuàng)作融入在社會(huì)的歷史進(jìn)程中，凸顯了與日常生活和產(chǎn)業(yè)緊密相連的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，如標(biāo)志、書(shū)籍、產(chǎn)品和服裝、汽車等設(shè)計(jì)在中國(guó)現(xiàn)代發(fā)展中的重要作用。這些成就不僅為當(dāng)代設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家提供了寶貴的啟示，也激勵(lì)他們探索如何將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)元素融入現(xiàn)代生活和工作，以實(shí)現(xiàn)與社會(huì)整體發(fā)展的有機(jī)結(jié)合。
中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)、展覽總監(jiān)郝凝輝發(fā)言
中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)郝凝輝表示，“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生”展覽充分回顧和思考了中國(guó)設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程，同時(shí)也對(duì)中國(guó)設(shè)計(jì)行業(yè)未來(lái)的走向進(jìn)行了深入探索與展望。這個(gè)展覽中，可以看到自新中國(guó)成立以來(lái)，設(shè)計(jì)在推動(dòng)國(guó)家發(fā)展方面扮演著至關(guān)重要的角色，無(wú)論是工業(yè)生產(chǎn)的進(jìn)步、城市規(guī)劃的變革，還是文化傳播的塑造，都與設(shè)計(jì)緊密相連。新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生，象征著中國(guó)踏上了自主、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)之路，這不僅為中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程提供了堅(jiān)實(shí)支撐，也為世界設(shè)計(jì)史增添了新的篇章。因此回顧新中國(guó)設(shè)計(jì)的歷史，不僅要觀察其形態(tài)的演變，更需審視其中蘊(yùn)含的文化精神、時(shí)代精神以及人民精神的傳承與創(chuàng)新。并從建國(guó)初期的工業(yè)設(shè)計(jì)、宣傳海報(bào)，到改革開(kāi)放后的城市規(guī)劃、商業(yè)品牌，再到如今的數(shù)字化設(shè)計(jì)、智能科技，感受到新中國(guó)設(shè)計(jì)的演變展現(xiàn)了豐富多彩的面貌。他還提出，設(shè)計(jì)不僅關(guān)乎外在形式的表達(dá)，更是文化認(rèn)同、社會(huì)價(jià)值的體現(xiàn)，因此現(xiàn)代設(shè)計(jì)師肩負(fù)著傳承與創(chuàng)新的雙重使命，既要深入研究中國(guó)設(shè)計(jì)的歷史、文化和傳統(tǒng)，理解其深層含義，又緊跟時(shí)代步伐，積極參與全球設(shè)計(jì)對(duì)話與交流，推動(dòng)中國(guó)設(shè)計(jì)走向世界舞臺(tái)。
中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院教授、展覽策展人周博發(fā)言
本次展覽的策展人、中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院教授周博指出，鑒于中國(guó)地域遼闊、工業(yè)中心眾多，且并非單一民族的國(guó)家，在研究中國(guó)設(shè)計(jì)歷史時(shí)，必須有全局性的總體史視野和格局。在這樣的背景下，如何在限定的時(shí)間歷史階段內(nèi)，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)發(fā)生地域與設(shè)計(jì)門類之間的平衡，成為本次展覽需要關(guān)注的問(wèn)題。為此，此展覽也邀請(qǐng)了中國(guó)美術(shù)學(xué)院和四川美術(shù)學(xué)院共同參與，以期通過(guò)全局的視角來(lái)審視中國(guó)的設(shè)計(jì)發(fā)展。周博教授強(qiáng)調(diào)，本次展覽是總體史的框架下，圍繞現(xiàn)代化主題來(lái)把握中國(guó)設(shè)計(jì)史的敘事脈絡(luò)，突出設(shè)計(jì)作為物質(zhì)和視覺(jué)文化對(duì)于中國(guó)從革命后的農(nóng)業(yè)國(guó)向現(xiàn)代化工業(yè)國(guó)轉(zhuǎn)變過(guò)程的呈現(xiàn)。他認(rèn)為，無(wú)論是學(xué)者和策展人，都需要思考如何構(gòu)建敘事框架，因此設(shè)計(jì)研究工作者們不能僅將目光局限于研究冷戰(zhàn)時(shí)期的藝術(shù)和設(shè)計(jì)，也不能完全套用西方的敘事文化邏輯；而應(yīng)該從中國(guó)自身的角度出發(fā)，構(gòu)建屬于中國(guó)本土設(shè)計(jì)敘事體系，并在此基礎(chǔ)上再不斷補(bǔ)充、不斷完善，以豐富設(shè)計(jì)的內(nèi)涵與外延。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館設(shè)計(jì)部主任、展覽策展人兼設(shè)計(jì)總監(jiān)紀(jì)玉潔發(fā)言
本次展覽策展人、設(shè)計(jì)總監(jiān)，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館設(shè)計(jì)部主任紀(jì)玉潔在發(fā)言中談到中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館有兩種不同學(xué)術(shù)方向的設(shè)計(jì)展并行，一種是全球視野下關(guān)于當(dāng)代設(shè)計(jì)的前瞻性思辨，另一種就是聚焦中國(guó)設(shè)計(jì)史的梳理與建構(gòu)。兩個(gè)類型的設(shè)計(jì)展交替呈現(xiàn)，對(duì)于美術(shù)學(xué)院的設(shè)計(jì)教育、設(shè)計(jì)研究乃至面向社會(huì)公眾的設(shè)計(jì)美育都有著重要的價(jià)值和意義。今年恰逢新中國(guó)成立75周年，新文藝座談會(huì)上的講話發(fā)表10周年，回望新中國(guó)設(shè)計(jì)史，策劃一個(gè)史學(xué)梳理和總結(jié)的設(shè)計(jì)展就具備了一種契機(jī)和可能。希望本次展覽能為我們理解和審視20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供新視角與切入點(diǎn)，從縱向、橫向帶出更多可思考和學(xué)術(shù)研究議題，如：中國(guó)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型與建構(gòu)、設(shè)計(jì)教育的歷史沿革、設(shè)計(jì)的民族風(fēng)格形成等。她還談到展覽的主視覺(jué)設(shè)計(jì)理念，將錦旗、五星、麥穗、汽車、和平鴿等代表性設(shè)計(jì)符號(hào)融合進(jìn)行設(shè)計(jì)，以莊嚴(yán)富麗的金色、紅色為主，著重體現(xiàn)歷史感、儀式感和向上挺拔的積極調(diào)性。同時(shí)注重把當(dāng)代設(shè)計(jì)審美的意識(shí)注入其中，力求以高度的視覺(jué)整合詮釋新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)、展覽統(tǒng)籌高高主持開(kāi)幕式
嘉賓合影
“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生”展覽板塊及作品
一、前進(jìn) 前進(jìn)
1945年日本戰(zhàn)敗投降后，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的陜甘寧、晉察冀等抗日根據(jù)地統(tǒng)一改為解放區(qū)，并在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中逐步擴(kuò)大。而在毛澤東文藝思想指引下的延安美術(shù)和設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，則隨著解放軍進(jìn)軍全國(guó)的步伐很快影響至全國(guó)。當(dāng)然，延安美術(shù)對(duì)于新中國(guó)設(shè)計(jì)的影響主要體現(xiàn)為以新年畫為代表的宣傳性平面藝術(shù)。隨著解放軍對(duì)全國(guó)各大城市的解放和接管，以中國(guó)紡織建設(shè)公司為代表的官僚資本被沒(méi)收成為國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)，而民族資本主義工商業(yè)則得到了有效的保護(hù)，在中國(guó)近代城市工商業(yè)的發(fā)展中所形成的設(shè)計(jì)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)也成為新中國(guó)設(shè)計(jì)的重要源泉。
《在毛澤東旗幟下前進(jìn)！》，張仃，宣傳畫，77×53.3cm ，1949年，中國(guó)美術(shù)館藏
《東北畫報(bào) 第48期》，東北畫報(bào)社編 封面攝影：齊觀山，刊物，22.7×25.9cm,1949年3月30日，私人收藏
《文藝三十年》,封面設(shè)計(jì)：張光宇，刊物，13×18.4cm，1949年5月4日，私人收藏
迅速?gòu)?fù)工努力生產(chǎn)》，天津區(qū)軍事管制委員會(huì)文化教育部作，宣傳畫，77x53cm，1949-1950年，中央美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館藏
《中國(guó)國(guó)貨公司》，53.4×76.5cm，印刷品，1940年代，私人收藏
二、視覺(jué)革命
新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生，在視覺(jué)層面上，首先表現(xiàn)為以國(guó)旗、國(guó)徽為核心的國(guó)家視覺(jué)形象的確立。齒輪、麥穗、五角星等一系列符號(hào)語(yǔ)匯，使新中國(guó)設(shè)計(jì)的圖形語(yǔ)言煥然一新，其影響也迅速由政治領(lǐng)域而延展到日常生活。其次，表現(xiàn)為與國(guó)家的大政方針密切配合的宣傳性圖像和裝幀新風(fēng)格的日漸成熟。就中國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)而言，這無(wú)疑是一場(chǎng)內(nèi)容廣泛的視覺(jué)革命。
《曾聯(lián)松應(yīng)征國(guó)旗設(shè)計(jì)稿》，曾聯(lián)松，印刷品，1949年，來(lái)源于《中華人民共和國(guó)國(guó)旗國(guó)徽國(guó)歌檔案》
《國(guó)徽設(shè)計(jì)稿》，中央美術(shù)學(xué)院國(guó)徽設(shè)計(jì)小組，印刷品，1950年，中國(guó)政協(xié)文史館藏
《和平》，張道一，宣傳畫，77×53cm，1956年，中央美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館藏
《慶祝五一勞動(dòng)節(jié)！》，蔡振華，宣傳畫，77×53cm，1955年，中央美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館藏
《中華人民共和國(guó)成立十周年（第四組）》紀(jì)念郵票的設(shè)計(jì)手稿，周令釗，印刷品，1959年，中國(guó)郵政郵票博物館藏
三、積極的工業(yè)化
對(duì)于新中國(guó)來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代化的核心要義就是把中國(guó)從農(nóng)業(yè)國(guó)變成工業(yè)國(guó)，實(shí)現(xiàn)工業(yè)化。毛澤東在七屆二中全會(huì)的報(bào)告中就明確了關(guān)于新中國(guó)城市功能的頂層設(shè)計(jì)，即變消費(fèi)的城市為生產(chǎn)的城市，《共同綱領(lǐng)》更是強(qiáng)調(diào)將重工業(yè)作為新中國(guó)工業(yè)發(fā)展的重點(diǎn)，這些原則都在第一個(gè)五年計(jì)劃“積極的工業(yè)化”政策中得到堅(jiān)決地貫徹和落實(shí)。可以說(shuō)，無(wú)論是北京、上海等特大城市的規(guī)劃和改造，還是西安、成都等八大重工業(yè)城市的規(guī)劃和建設(shè)，乃至于工礦企業(yè)和工人住宅的設(shè)計(jì)，都是國(guó)家工業(yè)化頂層設(shè)計(jì)的延伸。在積極的工業(yè)化這個(gè)大背景之下，從國(guó)之重器到民生日用，新中國(guó)設(shè)計(jì)的大幕徐徐拉開(kāi)。
《新中國(guó)第二代紅旗檢閱車手繪稿》，賈延良，印刷品，1959年，賈延良收藏
《我國(guó)制造的汽車》，《人民畫報(bào)》1956年第9期，印刷品，1956年9月，私人收藏
《三民電器玻璃制造廠1954年最新樣本》，三民電器玻璃制造廠出品，1954年，25x18cm,私人收藏
《上海曹楊新村鳥(niǎo)瞰圖》,汪定曾，印刷品，1953年，《建筑設(shè)計(jì)十年 1949-1959》
《上海市家用化學(xué)產(chǎn)品樣本》，上海市家用化學(xué)品工業(yè)同業(yè)會(huì)所編印，書(shū)籍，27.6x19.3cm，1950年代，私人收藏
《各式皮鞋價(jià)目表》，南昌市皮鞋生產(chǎn)合作社，印刷品，32.5×46cm，1953年，私人收藏
四、人民的時(shí)尚
新中國(guó)成立之初，以棉紡織業(yè)為主體的紡織工業(yè)總產(chǎn)值約占全國(guó)工業(yè)總產(chǎn)值的三分之一，意義非凡。通過(guò)沒(méi)收官僚資本、公私合營(yíng)和經(jīng)濟(jì)改組，紡織行業(yè)也完成了社會(huì)主義改造，并實(shí)行統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷、選樣定產(chǎn)的計(jì)劃生產(chǎn)管理體制。以上海為中心，誕生了經(jīng)濟(jì)、美觀、實(shí)用的花布設(shè)計(jì)與絲綢設(shè)計(jì)創(chuàng)新，紡織業(yè)的發(fā)展既保障了人民衣著，又通過(guò)絲綢等高檔紡織品的出口創(chuàng)匯為新中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。在服裝領(lǐng)域，“增產(chǎn)節(jié)約”與“舊衣改制”是日常服裝設(shè)計(jì)生產(chǎn)的主題，與此同時(shí)，“美化服裝運(yùn)動(dòng)”與民族風(fēng)格的探索也在服裝設(shè)計(jì)界和行業(yè)內(nèi)部悄然興起，時(shí)裝的面貌呈現(xiàn)出中西混雜、新舊交融的局面，反映了中國(guó)人民在物質(zhì)匱乏的條件下，對(duì)美好生活的熱烈追求與向往。
《大花樣本》，上海紡織品采購(gòu)供應(yīng)，樣冊(cè)，53.5×38cm，1955年，私人收藏
《大花樣本》，上海紡織品采購(gòu)供應(yīng)，樣冊(cè)，53.5×38cm，1955年，私人收藏
《服莊》，上海市服裝公司，書(shū)籍，25.5×35.5cm，1958年，私人收藏
《上海染織工會(huì)信孚印染廠分會(huì)新民主主義青年團(tuán)支部成立大會(huì)紀(jì)念特刊》，刊物，13×18.7cm，1950年，私人收藏
《舊衣改新裝》，上海市服裝公司編 上海文化出版社出版，書(shū)籍，25.9×18.6cm，1957年，私人收藏
五、民族 科學(xué) 大眾
毛澤東在《新民主主義論》（1949）中指出，民族的科學(xué)的大眾的文化，就是中華民族的新文化。這個(gè)思想主張后經(jīng)《共同綱領(lǐng)》確立為新中國(guó)文化教育的總綱，對(duì)新中國(guó)的設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)教育的發(fā)展也產(chǎn)生了廣泛且深遠(yuǎn)的影響。以北京的十大建筑為代表，新中國(guó)的設(shè)計(jì)師在民族的、科學(xué)的、大眾的這一總的方針的指導(dǎo)下，堅(jiān)持實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀的基本原則，尊重科學(xué)、尊重實(shí)踐，與建筑師、工程師和建筑工人通力協(xié)作，創(chuàng)造出了具有“中國(guó)氣派，民族風(fēng)格”的新設(shè)計(jì)。
《人民大會(huì)堂活頁(yè)畫冊(cè)—人民大會(huì)堂》，人民美術(shù)出版社，印刷品，37.5×52.7cm，1959年，私人收藏
《人民大會(huì)堂宴會(huì)廳天花》，常沙娜，印刷品，1958年，藝術(shù)家提供
北京展覽館，安德烈耶夫、吉絲洛娃、戴念慈，印刷品， 1954年建成
中國(guó)美術(shù)館建筑設(shè)計(jì)手繪稿，戴念慈主持設(shè)計(jì)，印刷品，1963年建成，圖源于《建筑設(shè)計(jì)十年 1949-1959》
《和平鴿絲巾》，常沙娜，印刷品。1952年，藝術(shù)家提供
展覽信息
新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生
展覽時(shí)間：2024年3月20日- 4月21日
展覽地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層A展廳
主辦：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
協(xié)辦：中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院 中央美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館 中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館 四川美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院
總策劃：高洪 林茂
特邀顧問(wèn)：常沙娜
學(xué)術(shù)主持：邱志杰
學(xué)術(shù)顧問(wèn)：杭間 宋協(xié)偉 許平 段勝峰
展覽總監(jiān)：靳軍 韓文超 郝凝輝 張春艷
展覽統(tǒng)籌：王春辰 高高
策展人：周博 紀(jì)玉潔
特邀策展人：謝亞平 高原
設(shè)計(jì)總監(jiān)：紀(jì)玉潔
空間設(shè)計(jì)：張?jiān)? 閔志伊 張倩媛 王思冬 陳家怡
動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)：龐明昊 楊永淳
展覽助理：謝書(shū)旖 凌晨 郭瓔萱 于明慧 陳珊珊 許夢(mèng)伊 黃心儀 劉玉琪 鄭林亦心 王堂瑤 周厚堃 應(yīng)玥琪 張鈺瑩 廖純譽(yù) 燕陽(yáng) 陳玥曉 敬茜
展覽管理：吳鵬 宿世存
藏品管理：李垚辰 姜 楠 王春玲 崔然然 竇天煒 徐研 梅琦 西華偉
展覽宣傳：何一沙 吳靖 賀伊飛
官網(wǎng)文宣：王靜
智識(shí)推廣：肖寶珍
公共教育：姚軼群 梁雯 王軍
財(cái)經(jīng)事務(wù)：楊柳 門婧 寇 蕾
發(fā)展推廣：孫煒 耿菁華 伊 義 劉佩凝
行政支持：蔣思妤 岳君瑤 張倩 郭旭
后勤維護(hù)：陳小華 呂智發(fā)
學(xué)術(shù)支持：國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目“新中國(guó)設(shè)計(jì)史研究”（21AG012)課題組
特別鳴謝：中央美術(shù)學(xué)院檔案室 賈延良 周容 唐薇 王人殷 崔冬暉 彥風(fēng) 戴夢(mèng) 李世奇
