《李津于牛津》 緣起于李津2024年5月在英國牛津大學(xué)阿什莫林博物館開幕的個(gè)展“有情皆樂”（SIMPLE PLEASURES: LI JIN WITH ROGER LAW）。展覽以李津的藝術(shù)作品為主體和線索，呈現(xiàn)博物館視角下中國水墨藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)之旅。阿什莫林藝術(shù)與考古博物館，位于英國牛津市中心，被公認(rèn)為世界上最早成立的公眾博物館。經(jīng)數(shù)百年的運(yùn)營以及收藏家捐贈，形成了覆蓋從古埃及至當(dāng)代跨越數(shù)千年的藝術(shù)品收藏。而本次李津個(gè)展正是在以著名藝術(shù)史家蘇利文教授命名的第11展廳（Khoan and Michael Sullivan gallery）舉辦。
展覽“有情皆樂”呈現(xiàn)了英國著名藝術(shù)家羅杰·勞（Roger·Law）捐贈的李津作品。羅杰在上世紀(jì)九十年代末初遇李津后，毫不猶豫的開啟了他們長達(dá)近三十年的友誼。對羅杰而言，李津可以被視為中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程的一個(gè)重要切片。他作品中的宴飲、幻想、生活樂趣無不恣意而灑脫，似乎是對一個(gè)物質(zhì)生活日漸豐富時(shí)代的慶賀亦或反思，也是依托于傳統(tǒng)之上富有生命力的新鮮智慧，以筆墨為索引，勾寫出或濃情蜜意或悠然自得的生活肌理。
李津《李津在牛津》｜ Li Jin, Li Jin in Oxford
紙本設(shè)色 Ink and color on paper
27×18.5cm，2024
李津一向以敞開的姿態(tài)直面未知，甚至可以說，他長于面對陌生，并由此聚變生發(fā)出無垠的生命能量與創(chuàng)造激情。有如他在晨課中書寫的“盼天明”，他從不預(yù)設(shè)正確和錯(cuò)誤帶來的煩擾，他曾言：“如果犯錯(cuò)，最好在開始就犯錯(cuò)，并把它變成形象融入到畫作中去。”于是我們能在這組在英國生長出的繪畫中看到身著英倫紳士裝的李津、聆聽唱詩班的李津、和羅杰共享美食的李津，以及在晨課中似乎與往常無異的思考著的李津。他擁抱英國行的一切，迫不及待的把自我拋入到迥異的環(huán)境中，與此情此景心照不宣、剎那相通。李津讓身體在此釋放，讓目之所及的新鮮與訝異都作為一種滋養(yǎng)，被他興奮的采擷、揉搓至作品中，與沉淀的過往交織相映，收獲的則是更久遠(yuǎn)的生機(jī)。
李津與牛津，不僅是一位中國水墨藝術(shù)家與英國古典傳統(tǒng)的相遇，也是坦誠率直的享樂與嚴(yán)肅守正的傳統(tǒng)范式的自洽，更是不斷投身于陌生中的浸泡舊我，與潛移默化重塑的新我之間的會心一笑。
津津皆有味，津津廣樂道。
李津《唱詩班》｜ Li Jin, The Choir
紙本設(shè)色 Ink and color on paper
38×18.5cm，2024
李津《誦》｜ Li Jin, Chant
紙本設(shè)色 Ink and color on paper
41×23cm，2024
李津《海德公園》｜ Li Jin, Hyde Park
紙本水墨 Ink on paper
37×19cm，2024
英倫問答
李津《莎士比亞》｜ Li Jin, William Shakespeare
紙本設(shè)色 Ink and color on paper
27×18.5cm，2024
Q：您在去英國之前，對這個(gè)國家有沒有了解？
我在二十多年前就有機(jī)會去英國，2000年英國畫廊紅樓軒策劃了一個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)大展，邀請了包括王廣義，張曉剛在內(nèi)的十位當(dāng)代藝術(shù)代表人物，我也是其中之一。當(dāng)時(shí)我一直沒有過坐飛機(jī)這道檻，加上當(dāng)時(shí)911剛過去沒多久，所以最后沒有成行。后來2012年，薩奇畫廊也舉辦了中國當(dāng)代藝術(shù)大展，我的作品也在其中，也是因?yàn)椴桓易w機(jī)，加上不想湊奧運(yùn)會的熱鬧，就再一次和英倫擦肩而過。但心里頭對英倫不是完全不了解，年輕的時(shí)候看哈姆雷特，霧都孤兒，福爾摩斯還有狄更斯的一些作品，對英倫有一個(gè)概念。所以去英國之前，對這個(gè)國家還是有一些期待和想象的，還有一些親切感。我們都認(rèn)為英倫是紳士范兒的，我覺得這一點(diǎn)很吻合。我們到英國的第一站就是牛津，這種高貴典雅的氣質(zhì)在牛津非常明顯。
李津《新學(xué)院的草坪》｜ Li Jin, The lawn of the New College
紙本設(shè)色 Ink and color on paper
27×18.5cm，2024
Q：您在英國的第一站就是牛津，看您的晨課第一天經(jīng)歷了很嚴(yán)重的時(shí)差，在新學(xué)院駐留期間，您全面參觀了牛津大學(xué)以及新學(xué)院，您怎么評價(jià)牛津？
在雷穎博士的引薦下我們駐留在新學(xué)院院長的府邸，隔壁就是新學(xué)院的禮拜堂，轉(zhuǎn)彎就到了哈利波特電影的取景地，一進(jìn)大門，人就靜下來了，昏暗的光線給人厚重的歲月感。這些體驗(yàn)都非常奇妙，好像時(shí)空穿梭到幾百年前一樣。所以第一天雖然時(shí)差很嚴(yán)重，但還是非常興奮。好像被空降到特別超現(xiàn)實(shí)的一個(gè)地方，身邊都是身著院士袍的學(xué)者在拱卷之間穿梭。這種儒雅讓人感到平和穩(wěn)當(dāng)，沒有一絲浮躁。建筑之外，牛津的植物也讓我印象深刻，那里的樹和建筑好像是一起起來的，互相影響。每天早晨游走在學(xué)院里，享受這種絕對私密的隔絕，人一下就沉靜而又篤定了。后來院長帶著我們體驗(yàn)了一次禮拜堂的紀(jì)念活動(dòng)，跟著唱了贊美詩，從心靈上經(jīng)受了英倫文明的洗禮。這些體驗(yàn)都加深了對英倫氣質(zhì)上的理解，這種紳士精神，有一種從骨子里的高貴感和自信。
李津《阿什莫林展覽》｜ Li Jin, The Ashmolean Exhibition
紙本設(shè)色 Ink and color on paper
27×18.5cm，2024
Q：阿什莫林博物館是世界上最早成立的博物館，您對能在其中舉辦個(gè)展有什么感想？
我雖然知道牛津大學(xué)，但之前對阿什莫林博物館不是很了解，所以當(dāng)時(shí)羅杰告訴我的時(shí)候，還是有些意外，后來聽方力鈞介紹了解才知道，阿什莫林博物館是世界最早成立的博物館，也是世界上最大的學(xué)院博物館，在中國藝術(shù)收藏方面在英倫位居前列。我特別開心的能在這里舉辦個(gè)展。這次展覽由羅杰·勞籌劃，他本身是英國著名的當(dāng)代藝術(shù)家，整個(gè)展覽籌備過程經(jīng)歷了漫長的申請和審批。策展人陳誼博士是阿什莫林博物館克里斯蒂森中國繪畫研究員及大英博物館早期中國館藏主任，對羅杰的收藏進(jìn)行了非常學(xué)術(shù)的歸納和梳理，對展陳進(jìn)行了精美的設(shè)計(jì)。而且和我展覽同期舉辦的是從勃魯蓋爾到魯本斯大展，這個(gè)展覽將在歐洲幾個(gè)重要的博物館巡展。我的作品能和這些傳奇放在一起，我非常榮幸。
李津《李津和羅杰》｜ Li Jin, Li Jin and Roger
紙本設(shè)色 Ink and color on paper
41×23cm，2024
Q：您之前并不知道羅杰能出席展覽開幕式，您見到羅杰時(shí)是怎樣的心情？
我和羅杰在1990年代末相識，在新世紀(jì)初他還經(jīng)常來中國找我，算到現(xiàn)在也有20年沒見了，我來英國前聽說羅杰身體不太好，當(dāng)時(shí)他的醫(yī)生也不建議他來美術(shù)館參展開幕式，因?yàn)樗〉牡胤诫x牛津往返要八個(gè)小時(shí)。但是我還是挺急切的想見到羅杰，當(dāng)時(shí)博物館原計(jì)劃在11月份弗利茲博覽會期間舉辦大型活動(dòng)，我還是堅(jiān)持要在開幕的時(shí)候去英國。羅杰來不了牛津，我也到他的家鄉(xiāng)去看他。到了牛津的第二天，得知羅杰要來參加開幕式，我非常激動(dòng)，更讓我高興的是他帶著太太和孫女。還有很多羅杰在牛津，劍橋的老同學(xué)，老朋友們參加了開幕式。羅杰特別想把我介紹給他的朋友，介紹給英國的觀眾。
李津《李津與羅杰》｜ Li Jin, Li Jin and Roger
紙本水墨 Ink on paper
18.5×27cm，2024
Q：您去了位于諾?？丝さ牧_杰的工作室，他向您展示了籌備這次展覽的文獻(xiàn)，還有許多老照片，您是否能回憶一下您和羅杰的交往？
因?yàn)榱_杰腿腳不方便，不能在牛津逗留，所以我們第二站就去了羅杰的工作室，那是一個(gè)在不列顛北海邊的度假勝地。很幽靜的，很文藝，很少看到外國人。氣息和牛津不太一樣，羅杰把那里的一個(gè)谷倉改造成了他和他太太的工作室。這次為我們收拾了三個(gè)房間，讓我有充裕的空間創(chuàng)作，我非常感動(dòng)，把我當(dāng)成特別重要的朋友對待。他的家里原來全是我的作品，但是都捐給了阿什莫林博物館收藏，為了這個(gè)展覽一下都給撤走了，他心里也覺得空蕩蕩的，所以又打印了一些復(fù)制品，每張作品原來在哪個(gè)位置現(xiàn)在還是在哪個(gè)位置。而且很鄭重的跟說這些復(fù)制品都會跟著他一起燒掉。我能感覺到雖然我們20年沒見面，他每天都還在和我交流?？梢哉f在精神和藝術(shù)層面，我一直跟他們生活在一起。工作室二樓是羅杰太太的工作室，他太太做一些紡織品的拼貼，也是非常有才華的藝術(shù)家。他們兩口子有特別多共通的地方，太太不怎么說話，從來都是默默微笑的看著我們。她見證了我和羅杰的友誼，這次展覽的很多瑣碎而又重要的工作都是她幫忙完成的。她給我講了阿什莫林展覽整個(gè)的申請過程，我和羅杰1990年代的每一張照片，羅杰從畫廊收藏我作品的收據(jù)，她都保留記錄詳盡。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，厚厚的一本資料，不光是我在中國或者澳洲的展覽，一切關(guān)于我的消息，他們都有收集，讓我非常感動(dòng)，也只有這么充足的研究和關(guān)注，才有可能得到阿什莫林這樣重要的博物館的認(rèn)可，接納和展示這些收藏。羅杰還專門把他的兒媳婦兒從倫敦叫過來給我們做飯，兒媳婦是當(dāng)?shù)夭惋嬓袠I(yè)的佼佼者，也是美食專欄作者，在烹飪上很有天賦，短短幾個(gè)小時(shí)就精心打造一桌大餐，這些經(jīng)歷一下把我和羅杰拉的更近。另外，羅杰給我看了他早期的一些作品，有很多我沒有見過，他把珍藏了幾十年的畫冊送給了我，這些畫冊影響了他。決定了他的藝術(shù)生涯，我能夠感覺到我和羅杰互相欣賞的地方還是那種對藝術(shù)的純真，他盡管八十多了，還是一顆童心，他內(nèi)心里有特別單純的地方，骨子里還有一種幽默感，還有對生活對細(xì)節(jié)的關(guān)注。這些心有靈犀不用言語，我倆一點(diǎn)就通。
李津《羅杰的朋友》｜ Li Jin, Roger's friend
紙本設(shè)色 Ink and color on paper
38×18.5cm，2024
Q：您這幾天和羅杰家人朋友的交流有哪些感受？
通過這次和羅杰的交流，我有這么一個(gè)感覺，就是那個(gè)時(shí)代中國的藝術(shù)家們的狀態(tài)和對藝術(shù)的態(tài)度，給羅杰非常好的印象，90年代初，已經(jīng)開始慢慢放開了意識形態(tài)的鉗制，文化藝術(shù)都有了相當(dāng)?shù)淖杂?，我們跟世界越來越近。外國人進(jìn)入中國以后，對中國的過去和現(xiàn)在的認(rèn)識有很大的差距。那個(gè)時(shí)候來中國的新鮮感，那種感動(dòng)，今天我們是沒法比的。雖然現(xiàn)在好像是國力，還有當(dāng)代藝術(shù)越來越有國際的展示機(jī)會，拍賣價(jià)格也不遜西方，但在他們心里，更渴望的和值得回憶的還是那個(gè)時(shí)代。1998年羅杰和胖瑞來天津找我，我的工作室很小，只能讓他們住在天津小旅店，吃飯就在附近的一個(gè)小飯館兒，每次來天津都要惠顧那個(gè)酒店和飯館兒。后來我完全可以更好的招待他們，但是他們反對。羅杰和胖瑞還是很珍惜第一次來的那個(gè)情景。通過在他家里看到他的珍藏的當(dāng)時(shí)的一些照片。每個(gè)人的表情那么樸素，那么單純，好像確實(shí)不能再回去了。羅杰后來也跟我說，他見到我之后對他的生活態(tài)度，藝術(shù)態(tài)度發(fā)生了很大影響。他在來中國之前，在英國做電視節(jié)目有很大的影響，收入也很高。但是他跟我說非常受追捧和專注工作狀態(tài)時(shí)候，實(shí)際上是背離藝術(shù)家本心的。從某種程度上他希望自己的生活能自己主宰，所以他到中國之后，看到我畫畫兒自娛自樂，生活和藝術(shù)比較統(tǒng)一，情趣也比較廣泛。他是喜歡這種幽默狀態(tài)的。從那以后他到悉尼創(chuàng)作，到景德鎮(zhèn)去做陶瓷等等，他都是在尋找一個(gè)他認(rèn)同的一個(gè)中國式的，或者東方式的一個(gè)活法。我們兩個(gè)人在這個(gè)選擇上有很多特別一致的地方。他就拿自己來舉例子，一個(gè)人成功以后的會有一些負(fù)面的東西，這時(shí)要保持清醒，要回到自己的本真，和正確的生活態(tài)度上去。所以這次英國行與羅杰的交流，讓我反省。羅杰的人生觀和藝術(shù)狀態(tài)對我有很大的啟發(fā)。
李津《倫敦古董行》｜ Li Jin, Antique Gallery in London
紙本設(shè)色 Ink and color on paper
41×23cm，2024
李津《圣保羅大教堂》｜ Li Jin, St Paul's Cathedral
紙本水墨 Ink on paper
27×18.5cm，2024
Q：英倫行的第三站您住在倫敦的市中心，您對倫敦是怎樣的感受？
我們此行的第三站是倫敦，倫敦是國際頂級的大都市，很摩登，也經(jīng)歷了傳統(tǒng)和時(shí)間的包漿，在街道當(dāng)中行走，感覺特別穩(wěn)當(dāng)。好像倫敦是大都會的開端，然后才有波士頓、紐約和墨爾本，歐美很多城市的面貌都受倫敦影響。我們住在離海德公園很近的社區(qū)，在哈洛德商場旁邊，離V&A博物館也不遠(yuǎn)，這種大都會的感覺非常強(qiáng)烈，和牛津的學(xué)府氣息，以及諾?？说拈e適都不一樣。倫敦非常開放，各個(gè)種族民族都能遇到，每天早上我都會去海德公園走走，看看湖里的野鴨，喝一杯咖啡。很難想象一街之外就是世界上最奢侈的商圈。在這里大家都很放松，慢跑，游泳，或者就是坐在草地上聊天，讓人感覺很美好。
李津《泰特博物館》｜ Li Jin, At the Tate
紙本設(shè)色 Ink and color on paper
27×18.5cm，2024
李津《試穿獵裝》｜ Li Jin, Hunting suit
紙本設(shè)色 Ink and color on paper
34×23cm，2024
Q：您去過歐洲許多國家，您感覺英國什么不同？
我以前經(jīng)常去德國，這次感覺德國和英國區(qū)別挺大。現(xiàn)代文明和現(xiàn)代工業(yè)的經(jīng)典一定要看英國。雖然整體也是古典風(fēng)格，但是和意大利的古典是不一樣的。這次去泰特美術(shù)館看了透納的原作，對我影響很大，特別是后期走向抽象的作品。讓我看到在拉斐爾前派之外英國藝術(shù)在藝術(shù)史中最重要的一環(huán)。從透納晚期的作品中可以看到19世紀(jì)末日不落帝國的氣象，從骨子里的這種驕傲才能產(chǎn)生所謂的英倫紳士風(fēng)范，這種氣質(zhì)是裝不出來的，它不是一個(gè)簡單的包裝，它是內(nèi)在的。既是一種習(xí)氣也是一個(gè)傳統(tǒng)。我個(gè)人很喜歡這種儀式感，在倫敦的時(shí)候，買了一些西服和獵裝，在英國穿著就很自然，搭配起來也很得體。回到北京怎么穿都不自在了，總感覺是在影棚里頭，不是在生活里。在英國的一些畫兒也潛移默化的有一些環(huán)境影響，和之前的作品有一些不同。
文中圖片版權(quán) © 站臺中國 & 李津
關(guān)于藝術(shù)家
李津 ，1958 年生于中國天津，1983 年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院國畫系，現(xiàn)工作生活于北京，天津。
2013 年被 AAC 藝術(shù)中國評為年度水墨藝術(shù)家。2014年被權(quán)威藝術(shù)雜志《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》藝術(shù)權(quán)力榜評為年度藝術(shù)家。2024年在牛津大學(xué)阿什莫林博物館舉辦英國首次個(gè)展“有情皆樂”，2022年在順德和美術(shù)館舉辦個(gè)展“肉食者不鄙 —— 李津 順德行”，2015年在上海龍美術(shù)館舉辦大型回顧展“無名者的生活--李津三十年”。作品被大都會博物館、波士頓藝術(shù)博物館、牛津大學(xué)阿什莫林博物館、新南威爾士州州立博物館、西雅圖美術(shù)館、中國美術(shù)館、和美術(shù)館、香港藝術(shù)館、武漢美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。
李津的畫充滿了對俗世的熱愛，也充滿了無法扼止其必死的悲傷。他揭示了通過對俗世饗宴最深刻的快感觸及到不朽的神光。他的畫張開感官的毛孔，并通過毛孔敞開通向宗教的大門。李津的筆墨是去詩意化的，甚至是反智的。它們大多指向飲食男女，是仿日記，記錄私生活的流水賬，是穿衣服或不穿衣服的自畫像。他所謂的家常主義，貌似不屬于普羅大眾，是“我自己的家常”。仔細(xì)看，李津所有作品中最精彩的，都是“我自己”的形象。
李津新近的很多畫作尺幅短小，越是這些小尺幅的繪畫，他畫得越是放松，隨意，自然，嫻熟。從這些新畫中，可以看出李津?qū)Ψ鸬篮妥匀桓信d趣了。就像文人記下日記一樣，李津信手隨心地畫上自己此刻的感受瞬間。李津的筆端既可以工整也可以肆意，即可以清晰也可以抽象，即可以細(xì)致也可以大刀闊斧。李津熟練的技藝和流暢的筆法在畫紙上中自如地體現(xiàn)出來:寥寥幾筆卻栩栩如生。對李津而言，日常生活不是在畫中顯現(xiàn)，而是通過畫畫來度過，畫畫本身就是生活。
