震旦博物館于2024年9月14日至10月13日期間呈現(xiàn)“此在 丹尼埃爾·斯呂思個(gè)展”。丹尼埃爾·斯呂思的繪畫(huà)既“寄存”了早期形式主義的抽象，又銜接了歐普藝術(shù)，乃至極簡(jiǎn)主義等。同時(shí)，也暗含了叔本華所言“一切藝術(shù)都向往著音樂(lè)的形態(tài)。”作為比利時(shí)列日皇家美術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)，區(qū)別于商業(yè)畫(huà)廊的職業(yè)藝術(shù)家，他的繪畫(huà)實(shí)踐從來(lái)不會(huì)順意于某些潮流訴求和市場(chǎng)訴求。
開(kāi)幕式合影（左起）藝術(shù)家 丹尼埃爾·斯呂思、比利時(shí)王國(guó)駐上?？傤I(lǐng)事館總領(lǐng)事 布凡、震旦博物館執(zhí)行長(zhǎng) 黃圣智、阿登高原創(chuàng)始人及展覽出品人 曲良臣
開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)
近年來(lái)，丹尼埃爾·斯呂思先生游走于中歐之間，致力于中比文化交流，推動(dòng)兩國(guó)間的文化互融。多次在北京，沈陽(yáng)等地舉辦個(gè)展和群展，本次展覽也是本次的協(xié)辦單位“阿登高原”近年來(lái)“中歐藝術(shù)交流展”系列的一部分。
早年丹尼埃爾·斯呂思的繪畫(huà)作品往往在黑白線條或黑白色塊中，揭示更多可能隱藏起來(lái)的形狀、建筑、植物，場(chǎng)景等。意在簡(jiǎn)化，弱化，或是放棄繪畫(huà)性帶來(lái)的極為復(fù)雜的表現(xiàn)性。將繪畫(huà)技術(shù)化指標(biāo)降到最底點(diǎn)，也包括反對(duì)色彩的各種“濫用”。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
近年來(lái)，丹尼埃爾·斯呂思的油畫(huà)創(chuàng)作呈現(xiàn)為一種風(fēng)平浪靜般的簡(jiǎn)約和直接。有關(guān)現(xiàn)實(shí)世界或一切過(guò)往的記憶積累與沉淀，都轉(zhuǎn)化為筆刷寬度的色條，以及“黑海”般深邃的黑色堆積。
在大尺幅的畫(huà)布上用黑色的肌理將“有形”或“無(wú)形”的部分遮蔽，有限的線條，有如平緩、沉靜的心跳，為觀者留下最簡(jiǎn)單的形態(tài)感受。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
丹尼埃爾·斯呂思的繪畫(huà)，繼續(xù)了形式主義的淵源。或者說(shuō)繼續(xù)在當(dāng)代范疇，注釋形式主義繪畫(huà)提出的經(jīng)驗(yàn)和體系。在他作品里，細(xì)密厚實(shí)的黑色沉積中，“彩色的飄帶”攜帶了情緒化信息，無(wú)論作為幾抹“亮色”,還是作為“具象”的視覺(jué)元素。
既實(shí)踐審美對(duì)任意時(shí)代性的擺脫，又標(biāo)識(shí)了自身的純粹性和絕對(duì)化。就視覺(jué)表達(dá)而言，面向藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)性體系、藝術(shù)詮釋體制，加之“視覺(jué)當(dāng)代性”的復(fù)雜與慣性，生成藝術(shù)家能夠確切的“旁白”。丹尼埃爾·斯呂思以“減法”入局，找到了再度回應(yīng)全球化情境之下，藝術(shù)觀看直截了當(dāng)?shù)目赡苄?。在讀圖時(shí)代，因?yàn)橐曈X(jué)知識(shí)儲(chǔ)備成為權(quán)力，所以他的繪畫(huà)實(shí)現(xiàn)了可見(jiàn)性的單純。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
裝置《紅色馬扎》是丹尼埃爾·斯呂思多次中國(guó)行的“在地”創(chuàng)作。從街頭巷尾，廣場(chǎng)舞現(xiàn)場(chǎng)看到的馬扎兒，成為新的“現(xiàn)成品”。在《紅色馬扎》的呈現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)，裝置也并非作為“作品”留存。參觀者可以帶走一千零一件馬扎中的一件，使這件裝置最終在展示現(xiàn)場(chǎng)消失，使之重新成為生活中的馬扎，重新作為街頭巷尾、居室庭院里不起眼的器物。而非放置在美術(shù)館、博物館的“作品”。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
馬扎的形式屬性，使之可以成為重構(gòu)或鑲?cè)雸?chǎng)景的物。一方面僅僅作為材料之用，展示其重組的形態(tài)和符號(hào)。比如吉祥字符的裝飾風(fēng)格、中國(guó)結(jié)或其他什么具象化、色彩化的構(gòu)成。另一方面，從觀念性出發(fā)，馬扎的所指消解。作為裝置，一千零一件，則能指了一個(gè)古老故事生成的數(shù)字編碼，為現(xiàn)成品挪用衍生意圖。顯然，《紅色馬扎》是全球化時(shí)代藝術(shù)家跨文化思考的產(chǎn)物。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
藝術(shù)生活或生活藝術(shù)，在《紅色馬扎》這件裝置的生成中，開(kāi)啟互動(dòng)模式的“在場(chǎng)”。
貝塞爾，布面丙烯，200×200cm，2024
西貝柳斯Ⅰ，布面丙烯，200x200cm，2024
夜曲，布面丙烯，200x200cm，2024
滋長(zhǎng)，布面丙烯，200x300cm，2015
展覽名稱：此在 丹尼埃爾•斯呂思個(gè)展
展期：2024年9月14日－10月13日
藝術(shù)家：丹尼埃爾·斯呂思 Daniel Sluse
學(xué)術(shù)主持：包貴韜
策展人：張?chǎng)?/p>
出品人：曲良臣
視覺(jué)設(shè)計(jì)：李晉、王鑫
主辦單位：震旦博物館
協(xié)辦單位：阿登高原
支持單位：比利時(shí)瓦隆大區(qū)外貿(mào)和外國(guó)投資總署(AWEX)，BeneluxChamber荷比盧商會(huì)
地點(diǎn)：震旦博物館 A2館，上海市浦東新區(qū)陸家嘴富城路99號(hào)
票價(jià)：單人票60元/張、常設(shè)展通票100元/張，會(huì)員30元/張
關(guān)于藝術(shù)家
丹尼埃爾·斯呂思 Daniel Sluse，1954年生于比利時(shí)，1977年畢業(yè)于比利時(shí)列日皇家美術(shù)學(xué)院。1987年--2000年擔(dān)任比利時(shí)列日皇家美術(shù)學(xué)院素描教授、版畫(huà)教授；2000年--2007年擔(dān)任比利時(shí)列日皇家美術(shù)學(xué)院附中院長(zhǎng)；2007年--2019年擔(dān)任比利時(shí)列日皇家美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)；比利時(shí)列日國(guó)際版畫(huà)雙年展創(chuàng)建者之一，并擔(dān)任三屆主席；任比利時(shí)法語(yǔ)區(qū)高等教育署理事，比利時(shí)列日市美術(shù)館理事。
從 1979年至今多次在比利時(shí)、法國(guó)、瑞士、波蘭、德國(guó)、意大利、荷蘭、英國(guó)、俄羅斯等多個(gè)國(guó)家舉辦個(gè)人展覽和聯(lián)展，在國(guó)際藝術(shù)界具有重大影響力。
關(guān)于震旦博物館
震旦博物館自2013年10月對(duì)公眾正式開(kāi)放，秉承“保護(hù)•傳承•奉獻(xiàn)”的理念，在專注于傳揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的同時(shí)，在原有常設(shè)展的基礎(chǔ)上，A2館也已于2020年10月亮相，舉辦一系列東西方及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的特展活動(dòng)，藝文廳也推出AM Next系列展覽活動(dòng)介紹更年輕、跨界的藝術(shù)文化項(xiàng)目。將呈現(xiàn)給觀眾多元文化藝術(shù)與創(chuàng)新融合的體驗(yàn)。
