機(jī)機(jī)復(fù)機(jī)機(jī)——童昆鳥個(gè)展
藍(lán)岸畫廊
藝術(shù)家：童昆鳥
展覽時(shí)間：2024年9月27日至2024年11月20日
開放時(shí)間：周二至周六10:00 - 19:00 周日12:00-17:00
展覽地點(diǎn)：藍(lán)岸畫廊 深圳市南山區(qū)沙河街道白石路8號(hào)歡樂海岸三樓9號(hào)
一種荒誕不經(jīng)的新的美學(xué)
但也完全如同我們?cè)偈煜げ贿^的當(dāng)下生活
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張晨
中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副教授
2024年9月27日下午三點(diǎn)，藝術(shù)家童昆鳥個(gè)展“機(jī)機(jī)復(fù)機(jī)機(jī)”在藍(lán)岸畫廊圓滿開幕。童昆鳥的創(chuàng)作包含裝置、繪畫、行為藝術(shù)等諸多呈現(xiàn)方式，并以極強(qiáng)的個(gè)人性賦予材料以全新的使用方式，拼接構(gòu)建為一幅能量磅礴的生存景象。
展覽前言
童昆鳥以他的裝置作品為人熟知，具體而言，是由他所創(chuàng)造、組合與裝配的一個(gè)個(gè)機(jī)器，它們往往在展廳中招搖過市、發(fā)出唧唧喳喳的聲音，總能輕松吸引我們的注意。而在本次展覽中，我們發(fā)現(xiàn)，童昆鳥的這些機(jī)器進(jìn)入了畫布（實(shí)際上，藝術(shù)家的架上創(chuàng)作一直與他的其它媒介并行，這些繪畫也因與裝置架構(gòu)的結(jié)合而成為字面意義上的“架上繪畫”），裝置作品變?yōu)榱搜b置的圖像，機(jī)器實(shí)體映照為機(jī)器的影子，電路的連接也轉(zhuǎn)化為藝術(shù)家圖繪的玄機(jī)，更為突兀的是，這些形象被絹布材料與礦物顏料所包裹，并在二維的平面上與我們四目相對(duì)，因而更加切近藝術(shù)家與觀眾的身體。
也就是說，原本既已略顯怪異的裝置，被童昆鳥用繪畫的手法緩慢、細(xì)致地拉入到另一差異化的語境，在那里，現(xiàn)代工業(yè)的產(chǎn)品——或者說，來自工業(yè)生產(chǎn)的廢棄物，與屬于東方傳統(tǒng)的古老美學(xué)奇異交織，這樣一種既熟悉又陌生、既雅致又戲謔的觀看體驗(yàn)，便使有關(guān)裝置的繪畫如真實(shí)的機(jī)器一般，在安靜的畫布與白色的展墻上繼續(xù)震顫，繼續(xù)不合時(shí)宜地傳出窸窸窣窣的運(yùn)動(dòng)聲響。
另一方面，機(jī)器與裝置所天然攜帶的技術(shù)屬性，所共同指向的人機(jī)結(jié)合等后人類議題，也在與絹本和花鳥的對(duì)話中，在一層又一層的顏料堆疊里，不得不從未來折返回過去，從喧鬧降落到歷史。可以說，裝置與繪畫、機(jī)器與機(jī)器一起構(gòu)成了童昆鳥此刻創(chuàng)作的基本面貌，這其中既有炫目的技法也透露出低科技的窘迫，既有對(duì)于技術(shù)的嫻熟運(yùn)用也有對(duì)技術(shù)危機(jī)的反思，這些機(jī)器與尋常物、與人體模特、與垃圾、也與畫布一起，被藝術(shù)家不斷重復(fù)地互相拼貼與嫁接，由此發(fā)明出一種荒誕不經(jīng)的新的美學(xué)，但也完全如同我們?cè)偈煜げ贿^的當(dāng)下生活。
張晨
中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副教授
「 藝術(shù)家簡介」
關(guān)于童昆鳥
童昆鳥, 1990 生于湖南長沙, 2015年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系第三工作室, 2016年考入中央美術(shù)學(xué)院雕塑系研究生并于同年退學(xué)?，F(xiàn)生活、工作于北京。
童昆鳥的作品形式多樣，在裝置、行為、影像、雕塑和繪畫等媒介中靈活穿插。他習(xí)慣利用現(xiàn)代社會(huì)這個(gè)永動(dòng)廢物工廠制造的（過剩）產(chǎn)物與個(gè)人日常生活中觸手可及的殘余物件進(jìn)行創(chuàng)作。關(guān)注繁雜的社會(huì)結(jié)構(gòu)對(duì)個(gè)體身份與地位的限制與消耗，分解現(xiàn)成物，結(jié)合機(jī)械串聯(lián)，導(dǎo)入重力平衡等因素，從而回應(yīng)材料背后的個(gè)體意識(shí)，社會(huì)機(jī)制之間的多重變量和脆弱性。在拜物情緒、消費(fèi)文化符號(hào)盛行, 信息過載的當(dāng)下，不斷突破人類再造物的想象邊界，呈現(xiàn)刁鉆與戲謔并行的重構(gòu)。
