故鄉(xiāng)之晨 1960 油畫(huà) 新加坡美術(shù)館館藏
富春江上打魚(yú)船 上海美術(shù)館館藏
夕照華山 水墨設(shè)色
吳冠中在展覽現(xiàn)場(chǎng)
“中華民族文化的歷史是前人的腳印，今天走向哪里，需要探索、創(chuàng)新。我耕耘一輩子，追求一世，現(xiàn)在展示成果，奉獻(xiàn)人民，供人民評(píng)判，真正的評(píng)判者是人民。”
——吳冠中在上海美術(shù)館“我負(fù)丹青——吳冠中捐贈(zèng)作品展”的開(kāi)幕式上的即興發(fā)言
捐贈(zèng)展五家中外美術(shù)館聯(lián)手
牛年新春，上海美術(shù)館以全館的空間，為一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家舉辦了一個(gè)特別的個(gè)展，那就是《我負(fù)丹青——吳冠中捐贈(zèng)作品展》。那是由上海美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館、新加坡美術(shù)館、香港藝術(shù)館和江蘇省美術(shù)館聯(lián)合主辦的展覽，共展出吳冠中捐贈(zèng)給這5家海內(nèi)外公立美術(shù)館的重要作品160件，涵蓋了藝術(shù)家1950年代至今的各個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作階段，是近年來(lái)舉辦的有關(guān)吳冠中藝術(shù)的最大規(guī)模的一次個(gè)展。上海美術(shù)館策展人江梅指出：160件作品按畫(huà)種分配，一樓是油畫(huà)，二樓是水墨，3樓是寫(xiě)生。吳冠中70年代前從事油畫(huà)創(chuàng)作，70年代后水墨與油畫(huà)并行。在展廳的布置上，油畫(huà)部分紅色為底色，嵌以少量的灰色，展覽空間采用類似小巷的空間結(jié)構(gòu)，造成紅、灰與乳白的節(jié)奏。水墨部分則是素白的墻印襯墨色。
新加坡美術(shù)館館長(zhǎng)郭建超則表示：這個(gè)個(gè)展不只是中國(guó)的更是國(guó)際的展出。要探索和了解20世紀(jì)藝術(shù)，吳冠中走在論述之前。東西文化的交界，那種從未有過(guò)的跨文化的全球交流，是20世紀(jì)的大課題，參觀這個(gè)展覽更可以體會(huì)吳先生的胸襟。展覽還給我們一個(gè)啟示：對(duì)東西文化交流的研究，還只是剛剛開(kāi)始。
吳冠中訪談細(xì)述捐贈(zèng)初衷
2008年4月，吳冠中向上海美術(shù)館捐贈(zèng)作品66件，還說(shuō)這次捐贈(zèng)是他歷次捐贈(zèng)中最重要的一次，捐出的數(shù)量最多，也是最精華的部分。吳冠中在此后接受記者采訪時(shí)表示：“最早有捐贈(zèng)的想法是到西方去的時(shí)候，過(guò)去有很多限制，海關(guān)比較嚴(yán)格，比如到大英博物館辦展覽，前后申請(qǐng)就用了一年。我當(dāng)時(shí)想把重要作品放在國(guó)外的博物館，辦展會(huì)很方便。”他又說(shuō)：“現(xiàn)在我的看法改變了，中國(guó)站起來(lái)了，文化和各方面都改變了，相反的西方要看我們中國(guó)了。我想我的作品作品應(yīng)該擺在國(guó)內(nèi)，他們要看吳冠中的作品就要到中國(guó)來(lái)看。中國(guó)選哪里呢，放在上海。上海的文化工作跑在前面，藝術(shù)活動(dòng)比較多，交流很方便。”他說(shuō)：“2005年我在上海美術(shù)館辦了回顧展，他們的工作態(tài)度、各方面操作都很理想。我的作品中國(guó)美術(shù)館已經(jīng)有了，重點(diǎn)放在上海，最重要的作品在上海。”
他還表示，挑選捐贈(zèng)作品的標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)是作品本身重要，另外一個(gè)要是不同時(shí)期的，可以看到吳冠中的發(fā)展，前后各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作面貌。他說(shuō)“：我已經(jīng)捐給他們幾件，加上這次的，一共有70多幅。數(shù)量很多，包括了我每個(gè)時(shí)期的代表作品。通過(guò)這些作品，可以看到我的作品全貌，基本整個(gè)的變化都可以體現(xiàn)出來(lái)。”
吳可雨：這些作品在新加坡保存了10多年，價(jià)值很高。通過(guò)保險(xiǎn)公司費(fèi)用會(huì)很高，風(fēng)險(xiǎn)也很大，分批隨身攜帶回國(guó)。
父親的意思：創(chuàng)作為人民，作品放在公立美術(shù)館，為人民所有，所欣賞。
捐贈(zèng)新加坡暗藏深意
2008年9月2日，吳冠中向新加坡美術(shù)館捐贈(zèng)了113件作品，包括63幅水墨畫(huà)、48幅油畫(huà)、兩幅書(shū)法。作品的創(chuàng)作年份從1957年跨度到21世紀(jì)初，全面表現(xiàn)了吳冠中的藝術(shù)成就以及各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格。他把自己的作品比作女兒，把捐贈(zèng)作品比作找婆家，在捐獻(xiàn)儀式上他打趣說(shuō)：“我有好幾個(gè)女兒，都嫁到不同的地方，中國(guó)美術(shù)館、香港藝術(shù)館、上海博物館、北京魯迅博物館等都有”。在儀式過(guò)后聊天時(shí)，他說(shuō)，新加坡是他尊敬的一個(gè)國(guó)家，在道德品質(zhì)各個(gè)方面都是介于中西方之間，它與中國(guó)相當(dāng)接近，到西方也很接近。東西兩邊的優(yōu)點(diǎn)，都集合在新加坡身上。過(guò)去他對(duì)新加坡的印象是：交通、工業(yè)都比較發(fā)達(dá)、社會(huì)道德、秩序也很好，但是，對(duì)于文藝，新加坡卻不夠重視。他還強(qiáng)調(diào)：“德育不能代替美育”。
接受捐贈(zèng)的新加坡美術(shù)館館長(zhǎng)郭建超則表示，吳冠中當(dāng)年留學(xué)法國(guó)途中曾經(jīng)經(jīng)過(guò)新加坡，1988年又在新加坡做了最早的國(guó)際展覽。而新加坡美術(shù)館主席尚達(dá)曼夫人，則在接受捐獻(xiàn)時(shí)表示：“這次捐獻(xiàn)不僅顯示了新加坡與中國(guó)共有的歷史與傳統(tǒng)，也代表了一個(gè)藝術(shù)家對(duì)未來(lái)藝術(shù)家的啟示，吳冠中的精神將通過(guò)他所捐出來(lái)的作品，繼續(xù)啟發(fā)后代的藝術(shù)家”。
資 料 鏈 接
吳冠中捐贈(zèng)作品并非第一次。在人民大會(huì)堂、國(guó)家博物館、全國(guó)政協(xié)、北京火車(chē)站、首都機(jī)場(chǎng)、深圳博物館、廣東美術(shù)館、江蘇美術(shù)館、臺(tái)灣歷史博物館、首都師范大學(xué)等數(shù)十家公立機(jī)構(gòu)，均收藏有吳冠中的捐贈(zèng)品。吳冠中還捐贈(zèng)給英國(guó)的大英博物館、新加坡博物館、法國(guó)塞紐奇博物館重要的作品。1999年，他捐贈(zèng)給國(guó)家文化部10幅油畫(huà)和水墨精品并收藏在中國(guó)美術(shù)館，加上過(guò)去歷年的捐贈(zèng)，中國(guó)美術(shù)館收藏吳冠中的重要作品達(dá)25件；2002年3月，捐贈(zèng)給香港藝術(shù)館10件重要作品；2005年9月，捐贈(zèng)給上海美術(shù)館6件精品。2006年8月17日，捐贈(zèng)給故宮博物院《一九七四年·長(zhǎng)江》、《江村》和《石榴》；此外，北京魯迅博物館也有他捐贈(zèng)的6幅精品。
【編輯：姚丹】
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