于曉洋心理視像主義影像作品入選佛羅倫薩雙年展，是中國(guó)影像作品首次入圍該國(guó)際性大展，其藝術(shù)代表了中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)觀念的獨(dú)立潮流。
于曉洋在86年北京80平米展廳展出作品宣言中明確提出'用'通過(guò)主觀變異成的物質(zhì)世界，表現(xiàn)人的多層次的精神空間。于曉洋作品創(chuàng)作出第五維空間－－心理空間，并就由他們研究，剖析了第五維空間的三個(gè)構(gòu)成部分，強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作心理空間、欣賞心理空間、作品內(nèi)涵心理空間的三位一體的關(guān)系，使一種擺脫規(guī)定的自由欣賞產(chǎn)生了，由此，新時(shí)期攝影新現(xiàn)象中出現(xiàn)一系列新觀念攝影，從欣賞上得到了肯定的定義。他們像做游戲一樣，制造出了一個(gè)常常令人驚奇而又虛無(wú)的物質(zhì)世界，但始終談著一個(gè)真正的道理，而讓人們忽略了對(duì)影像體系虛假性的批評(píng)、管理，這種建立在唯物上的"唯心"讓我們有些費(fèi)解，但人們還是接受了。的確，這里的影像體系就該是非客觀的、非理性的、超階級(jí)現(xiàn)實(shí)的。那是我們?nèi)祟惖木窕顒?dòng)，是我們的夢(mèng)幻。我們的意想，我們心靈中的愛(ài)與恨，是我們?nèi)祟惖男睦硪曄?，一種比真實(shí)更為真實(shí)的藝術(shù)，一種不容偽造的真實(shí)。發(fā)現(xiàn)并照搬現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)環(huán)境，攝影比其它藝術(shù)門類理具重視，然而，照搬人的心理世界就不容易了，它必須通過(guò)一定的特殊手段和語(yǔ)言來(lái)完成，他們從事藝術(shù)活動(dòng)和對(duì)付意識(shí)活動(dòng)的研究中發(fā)現(xiàn)。人的主觀有將客觀存在的事物意象化和符號(hào)化的功能，并能在意識(shí)中完美或近于完美地再塑新的物質(zhì)世界來(lái)代表、想象我們生存空間的存在。人的精神意識(shí)往往沖出肉體的束縛，飄進(jìn)非現(xiàn)實(shí)時(shí)空虛構(gòu)的主觀的"自我"天國(guó)，用臆想，夢(mèng)幻演示同現(xiàn)世界有關(guān)的過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)相混淆的新游戲，滿足自己的精神需要，見(jiàn)《新投擲點(diǎn)》從而，他們正是發(fā)現(xiàn)和利用人腦中的分解再塑的特殊功能及臆想的內(nèi)容和方式，找出了一個(gè)進(jìn)行藝術(shù)制作的手段。由于反映人類的心理世界，他們的創(chuàng)作所涉及的范圍就十分廣博，在表現(xiàn)社會(huì)心態(tài)，個(gè)人情緒和人性等諸多領(lǐng)域里所呈現(xiàn)出自由、深刻的狀態(tài)，影像體系的虛假和心理狀態(tài)的真實(shí)就如同藝術(shù)家自身存在于矛盾中一樣，充滿了魅力。以上這些創(chuàng)作觀念及其作品得到了國(guó)際評(píng)委會(huì)的認(rèn)可，并于2009年1月16號(hào)向于曉洋發(fā)出了參展邀請(qǐng)。
佛羅倫薩雙年展將展現(xiàn)各國(guó)藝術(shù)大師風(fēng)貌
第7屆意大利佛羅倫薩雙年展將于2009年12月5日-13日于文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)巴索古堡（Fortezza da Basso）舉辦，屆時(shí)將有70多個(gè)國(guó)家的幾百名藝術(shù)家參展。各種不同地域、風(fēng)格和語(yǔ)言的"文化之間的對(duì)話"，將展現(xiàn)近兩年來(lái)世界各國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的最新浪潮，推出未來(lái)藝術(shù)先鋒。
本屆雙年展得到意大利共和國(guó)總統(tǒng)的大力支持，以及意大利文化部、托斯卡納行政區(qū)、佛羅倫薩省和佛羅倫薩市等官方部門的鼎力相助。從藝術(shù)家所在國(guó)的大使館也得到了充分認(rèn)可。
本屆雙年展主席為國(guó)際著名策展人Pasquale Celona。國(guó)際評(píng)審團(tuán)包括：2009年佛羅倫薩雙年展藝術(shù)總監(jiān)Stefano Francolini，國(guó)際博物館館長(zhǎng)Matty Roca，法國(guó)巴黎藝術(shù)史教授和批評(píng)家Dominique Edoqard Baechire，美國(guó)加利福尼亞州美術(shù)館長(zhǎng)Gregorio Luke，美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館館長(zhǎng)Rosa Tejada，意大利現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)Bianca Laura Petretto。評(píng)委會(huì)藝術(shù)策展人Sandra也于2008年12月專程訪問(wèn)中國(guó)藝術(shù)界。
聯(lián)合國(guó)于2001年正式認(rèn)可佛羅倫薩雙年展為聯(lián)合國(guó)"文明之間對(duì)話"的正式合作伙伴。聯(lián)合國(guó)秘書長(zhǎng)安南對(duì)此說(shuō)道："我相信，對(duì)于不同文化和傳統(tǒng)的人們來(lái)說(shuō)，不管他們是生活在世界的相反的兩端還是住在同一條街道上，對(duì)話是互相了解的一次機(jī)會(huì)。藝術(shù)家在和平之路上扮演著極為特別的重要角色。"
佛羅倫薩歷來(lái)以當(dāng)代藝術(shù)而聞名于世界藝術(shù)史
佛羅倫薩一直是以盛產(chǎn)當(dāng)代藝術(shù)家而聞名于世。在佛羅倫薩的天才花名冊(cè)上，聲譽(yù)最著的有詩(shī)人但丁、彼特拉克，寫《十日談》的小說(shuō)家薄伽丘，寫《君主論》的馬基雅維利。文藝復(fù)興時(shí)期，米開朗基羅、達(dá)芬奇首先打破當(dāng)時(shí)沉悶的基督教藝術(shù)，在藝術(shù)中引入人文主義要素，突出人性的亮點(diǎn)。他們的所作所為，在當(dāng)時(shí)都屬于離經(jīng)叛道，都是當(dāng)時(shí)前衛(wèi)藝術(shù)潮流的帶頭大哥，引領(lǐng)著風(fēng)格走向。世界藝術(shù)史記住了他們的功績(jī)，佛羅倫薩至今處處可見(jiàn)他們留存的藝術(shù)品和遺跡，其中，美蒂奇家族在達(dá)巴索古堡舉辦展覽，收藏藝術(shù)品，功不可沒(méi)。
佛羅倫薩在成批輸出世界級(jí)天才、由精英藝術(shù)締造城市文化景觀的同時(shí)，其市井商業(yè)圖景、藝術(shù)品收藏也讓人目眩神迷。
意大利頭號(hào)收藏家兼古董商路易吉·貝利尼這個(gè)在歐洲藝術(shù)收藏界聲名顯赫的家族的第17代傳人，意大利政府騎士勛章的獲得者，外表很像中世紀(jì)版畫上那些雄心勃勃精力旺盛的古董商。貝利尼家族從18世紀(jì)開始從事藝術(shù)品收藏，擁有近二萬(wàn)件文藝復(fù)興及其他時(shí)期的藝術(shù)珍品，在意大利、美國(guó)、英國(guó)和法國(guó)共建立了五座私人博物館，這座"since 1704"的佛羅倫薩老館，藏品最為豐富，有油畫、雕塑、家具等各種藝術(shù)品共五千多件。路易吉·貝利尼說(shuō)，美蒂奇家族發(fā)掘了米開朗基羅、援助了拉斐爾，在他們之后，他的祖先雅可布·貝利尼、貞提爾·貝利尼共同開創(chuàng)了威尼斯畫派，支持了提香。他認(rèn)為，在投資藝術(shù)和推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展方面，自己的家族像美蒂奇家族一樣為佛羅倫薩作了"應(yīng)有的貢獻(xiàn)"。
佛羅倫薩與威尼斯：各有千秋的雙年展
佛羅倫薩雙年展和威尼斯雙年展有很大的不同處。第一，他們的歷史不同。威尼斯雙年展大概有100多年的的歷史，它到目前為止已經(jīng)有54屆。佛羅倫薩雙年展有14年的歷史，到目前為止已經(jīng)舉辦過(guò)7屆。第二，威尼斯雙年展由意大利政府提供資助，政府每屆拿出三千萬(wàn)的資金來(lái)支持威尼斯雙年展。而佛羅倫薩雙年展是個(gè)人支持，藝術(shù)家需要到各地尋找他的贊助商來(lái)支持他參加佛羅倫薩雙年展。第三，威尼斯雙年展是"命題作文"，策展人將一個(gè)展覽館或者一個(gè)展覽項(xiàng)目定出一個(gè)主題，藝術(shù)家必須根據(jù)該主題創(chuàng)作自己不同的藝術(shù)作品。佛羅倫薩雙年展是完全言論自由，沒(méi)有限定主題、語(yǔ)言、藝術(shù)形式，也沒(méi)有限定藝術(shù)家的背景。第四，威尼斯雙年展由一個(gè)個(gè)國(guó)家館來(lái)進(jìn)行分類的。而佛羅倫薩不同，是將所有的藝術(shù)家都集中一起展示。舉例來(lái)說(shuō)，在美國(guó)藝術(shù)家的旁邊展位可能是一名法國(guó)畫家，而他的旁邊展位卻在展示著韓國(guó)雕塑。不同語(yǔ)言和不同國(guó)籍的藝術(shù)家來(lái)自不同的地方，他們都會(huì)互相交流作品。
最為重要的一個(gè)區(qū)別，就是佛羅倫薩雙年展的重中之重，放在甄選出即將成名的藝術(shù)新星來(lái)參加雙年展，而威尼斯雙年展是展示已經(jīng)成名的藝術(shù)家作品。佛羅倫薩雙年展有一個(gè)非常嚴(yán)格的國(guó)際評(píng)審委員會(huì)，吸引到很多國(guó)際上著名的藝術(shù)批評(píng)家嚴(yán)把藝術(shù)質(zhì)量關(guān)，到世界考察、遴選各國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)家，帶回來(lái)提出名單，集思廣益，評(píng)審出那些世界上最有資格參加雙年展的藝術(shù)家。不過(guò)，每屆雙年展也有許多創(chuàng)造了藝術(shù)史的藝術(shù)家前來(lái)參展。
入選雙年展藝術(shù)家必須提供很高質(zhì)量的、具有鮮明風(fēng)格特色的作品
雙年展最重要的一點(diǎn)就是要求作品要非常高的質(zhì)量，毫不含糊。等到藝術(shù)家把他的作品和簡(jiǎn)歷等郵寄到雙年展來(lái)，國(guó)際評(píng)審團(tuán)就開始進(jìn)行評(píng)審他是否有資格參展。一旦評(píng)審團(tuán)認(rèn)定他的作品具有很高質(zhì)量，而且允許入選雙年展，那么他就要去尋找資金和贊助，使他得以參加這個(gè)佛羅倫薩雙年展。雙年展的宗旨是允許各式各樣的藝術(shù)形式來(lái)參展，包括繪畫、攝影、雕塑還有其他的行為藝術(shù)等等，但是架上繪畫仍然占很大比例。
參展藝術(shù)家需要尋求贊助支付費(fèi)用
藝術(shù)家入選之后，需要支付費(fèi)用來(lái)參展，但是藝術(shù)家可以尋找本國(guó)企業(yè)贊助，幫助他支持這個(gè)費(fèi)用。佛羅倫薩雙年展也有一個(gè)項(xiàng)目，與藝術(shù)家進(jìn)行合作，幫助藝術(shù)家來(lái)尋找贊助商。一位藝術(shù)家甚至可能會(huì)找五個(gè)贊助商來(lái)支持他參加展覽會(huì)。根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)，雙年展曾經(jīng)有過(guò)60\\%的藝術(shù)家都是通過(guò)這樣的方式來(lái)參加雙年展。
中國(guó)藝術(shù)家面對(duì)佛羅倫薩雙年展
在2007年佛羅倫薩雙年展，中國(guó)藝術(shù)家趙文華獲得了繪畫類的大獎(jiǎng)。他創(chuàng)作了兩幅作品：《視野》和《甬道》，這是系列作品《城市影響》當(dāng)中的兩幅。經(jīng)過(guò)評(píng)委的認(rèn)真評(píng)判，從幾百名藝術(shù)家當(dāng)中評(píng)選出繪畫類15位藝術(shù)家入選，其中就有趙文華的作品。趙文華也是第一個(gè)參展獲獎(jiǎng)的中國(guó)藝術(shù)家。在他之前，只有一個(gè)臺(tái)灣藝術(shù)家曾經(jīng)參加過(guò)雙年展，中國(guó)大陸還沒(méi)有。這個(gè)展覽人數(shù)雖然眾多，亞洲的藝術(shù)家還是鳳毛麟角，非常少。09年雙年展，于曉洋入選之外，還有著名藝術(shù)家舒勇先生、雷亮先生入選。
雙年展策展人桑德拉在訪問(wèn)了北京之后提議：這一次我回到佛羅倫薩之后，就要跟評(píng)委會(huì)、批評(píng)家和機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人進(jìn)行協(xié)商和報(bào)告，我會(huì)將我在北京接觸的藝術(shù)家、事件和藝術(shù)思潮都反應(yīng)給評(píng)委會(huì)和委員會(huì)，由他們具體商定一個(gè)可行的方案，專門針對(duì)中國(guó)區(qū)域在佛羅倫薩雙年展上的實(shí)施，我們也想介紹更多的藝術(shù)形式，比如說(shuō)攝影、數(shù)字藝術(shù)等等，在北京我看到了很多中國(guó)這方面的藝術(shù)，他們做得非常好，我希望都把他們介紹到雙年展，向全世界進(jìn)行展示。
佛羅倫薩雙年展希望在09年雙年展上邀請(qǐng)中國(guó)的藝術(shù)家前來(lái)雙年展，可以考慮開辟中國(guó)區(qū)域，考慮其規(guī)?；蛘呤钦故厩闆r，專門由中國(guó)藝術(shù)家組成。此事正在初步的商定當(dāng)中。雙年展還期待著佛羅倫薩雙年展在09年的時(shí)候可以有70多個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家?guī)?lái)他們的最新成果，有幾百名藝術(shù)家前來(lái)參加活動(dòng)，將佛羅倫薩雙年展辦得越來(lái)越好。中國(guó)的藝術(shù)界向國(guó)際打開的門戶還不是很廣，雙年展希望吸收接納更多優(yōu)秀的中國(guó)藝術(shù)家及其作品，讓更多的中國(guó)藝術(shù)家也有機(jī)會(huì)在國(guó)際舞臺(tái)上展示自己。
【編輯：姚丹】
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