向京 廣慈
10年之后，向京和廣慈終于還是回北京了———向京的出生地，雕塑家夫婦在那里一起讀的中央美院。其實(shí)兩年前他們一起從上師大藝術(shù)系辭職時，人們就猜想這兩口子在上海不會待多久了，盡管他們的市郊別墅布置得很厚實(shí)很穩(wěn)定，還在市區(qū)西南角的一片陋巷里弄了兩個舊車間當(dāng)工作室，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地裝修一番，看上去要打持久戰(zhàn)。
他們兩口子，從相貌到作品都可以“綠肥紅瘦”形容之。綠是廣慈，紅是向京。白胖的廣慈和黑瘦的向京都雕人體，向京一雙瘦手摶出來的女青年個個遺世獨(dú)立瘦得很有氣質(zhì)；而廣慈摶的中年男跟他的雙手一樣豐潤白嫩，它們給中年男打足了氣，使他們的身體不僅就要撐破中山裝，還像被哈利·波特發(fā)過功的胖叔叔，馬上會沖出底座向天空飛升而去。
10年前，上海丈夫廣慈說服向京離開北京同來上海生活。他們一起在上海的大學(xué)里教書，創(chuàng)作，之后辭職，創(chuàng)作，其間辦了不少雕塑個展，成為成功的藝術(shù)家。向京在這10年的前半段里就成功了，此后，她以一年一個系列或大展的節(jié)奏體現(xiàn)著其作為雕塑家的存在。2006年，向京披著一頭長波浪晃著她的大褲管（她現(xiàn)在也這樣，將來應(yīng)該還是這樣）出現(xiàn)在上海美術(shù)館底樓大廳，跟她摶出來的人類雕像站在一塊兒供記者們拍照采訪，比她的作品矮一頭小一圈。她的頭發(fā)漂亮得像個印第安女祭司，你可以跟這位漂亮的女藝術(shù)家打聽些跟藝術(shù)無關(guān)的問題，比如她的頭發(fā)哪兒燙的，它怎么就能這么卷？“不要用梳子，一梳就直了，我從來不梳頭，一年?duì)C一次就行。”她將如此言簡意賅地回答。如果請教到藝術(shù)問題比如為什么她雕的人頭遠(yuǎn)看挺正常近看都比真人大一號，她會一樣洗練地說：“雕塑腦袋的比例要比真人大，都這樣。”她的作品也有這樣的言簡意賅，所以說她的作品“瘦”。2006年之后的2年里，廣慈做了四個大展。一群胖子被他置于各式富有趣味的情境中，或者爬上高高的樹枝做俯臥撐，或者模仿領(lǐng)袖走在去安源的路上———讓他們的體態(tài)和所處的情境碰撞發(fā)酵出一種他稱為“好玩”的東西，廣慈也成功了。
但他們終于還是要北歸了。有人打聽這兩口子為什么不把工作室搬到近很多的上海大東方藝術(shù)園，卻要打著包乘飛機(jī)去北京東四環(huán)外的駝房營東風(fēng)藝術(shù)區(qū)；也有人感慨搞藝術(shù)就得上北京好比搞革命就得奔延安。他們在上海10年，上海西南角那條偏僻小巷里的住戶們跟一個藝術(shù)工作室做了2年鄰居，上師大藝術(shù)系畢業(yè)的幾屆學(xué)生曾經(jīng)有過兩個好老師，上海人則跟一對雕塑家夫婦同城10年。現(xiàn)在他們要北上了，上海就一下子少了兩位藝術(shù)家。這幾年里，文學(xué)圈藝術(shù)圈里都有些重量級人物離滬北上，每到這種時候，我們都不免會感到難過，上海人常說上海什么都有，那么，這些人離開又是為了尋找什么。
【編輯：姚丹】
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