從事藝術(shù)批評(píng)的年輕人，可能每天都會(huì)上網(wǎng)瀏覽一下最新的藝術(shù)信息。對(duì)當(dāng)代藝術(shù)研究人員來(lái)說(shuō)，快捷地掌握更多資訊是必要的功課。藝術(shù)網(wǎng)站的迅捷讓我明顯地感覺到：即便是拿到最新一期剛印出來(lái)的雜志，翻看其展覽信息欄，也會(huì)覺得展覽信息過(guò)時(shí)，因?yàn)樗囆g(shù)網(wǎng)站早就發(fā)上去了。我想建議，雜志已經(jīng)沒(méi)有必要再浪費(fèi)版面設(shè)展覽信息一欄，而是應(yīng)當(dāng)設(shè)立對(duì)展覽的深度評(píng)論欄目。
因?yàn)楝F(xiàn)在藝術(shù)機(jī)構(gòu)或策展人籌辦一個(gè)展覽，雖然已不算是一件太難的事情，但也費(fèi)工費(fèi)財(cái)不少，事后各方都會(huì)希望看到對(duì)展覽的真實(shí)反響。但目前的情況卻比較慘淡，展覽評(píng)論甚至還不如藝術(shù)傳媒不夠發(fā)達(dá)的20世紀(jì)80年代。盡管現(xiàn)在每天都有新的展覽開幕，但幾乎很少會(huì)有展覽得到學(xué)術(shù)界公正獨(dú)立的評(píng)價(jià)和專業(yè)討論，紙質(zhì)媒體和藝術(shù)網(wǎng)站對(duì)展覽評(píng)論的鼓勵(lì)不夠。其實(shí)紙媒和網(wǎng)站完全可以分工合作，網(wǎng)站主要負(fù)責(zé)最新展覽信息的動(dòng)態(tài)發(fā)布，紙媒則可側(cè)重對(duì)展覽的深度評(píng)論。
這里同樣涉及到資本的問(wèn)題，資本不僅對(duì)藝術(shù)，同樣對(duì)藝術(shù)媒體也會(huì)產(chǎn)生危害。現(xiàn)今藝術(shù)雜志表面上一片繁榮景象，僅北京有刊號(hào)和無(wú)刊號(hào)的藝術(shù)刊物就近二十種，當(dāng)前的競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)很激烈，日后會(huì)更加慘烈。最關(guān)鍵的是：多數(shù)刊物的創(chuàng)辦不是出于學(xué)術(shù)目的，卻打著學(xué)術(shù)的旗號(hào)賺取版面費(fèi)，因?yàn)槟壳爸袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)尚未崩盤，刊物現(xiàn)在進(jìn)入還可以搭一趟末班車。資本的投機(jī)使得媒體急功近利，藝術(shù)機(jī)構(gòu)或藝術(shù)家買版面作廣告，雜志得到直接利益后不愿意再用版面或倒花稿費(fèi)作“展覽批評(píng)”這樣吃力不討好的事情。
藝術(shù)刊物主編的工作也變得比以前艱難和復(fù)雜很多，他需要協(xié)調(diào)學(xué)術(shù)版面與商業(yè)版面的比例，甚至必須利用自己的學(xué)術(shù)資源找藝術(shù)家拉廣告，為出資方賺錢。大量新進(jìn)入的紙質(zhì)媒體，尤其是無(wú)刊號(hào)雜志，即所謂“直投”雜志，并沒(méi)有徹底解決銷售和發(fā)行渠道的問(wèn)題，雜志印出來(lái)之后大量庫(kù)存或被隨意分發(fā)掉，很多在上面買了版面作廣告的藝術(shù)家不知道雜志究竟流向何方，廣告效益怎樣。
傳統(tǒng)雜志還面臨著藝術(shù)網(wǎng)站的沖擊，首先是紙質(zhì)媒體出版周期相對(duì)較長(zhǎng)的問(wèn)題。我感受較深的是：有些話題或事件的評(píng)論講究時(shí)效性，等雜志出版，話題已冷卻，批評(píng)的效果會(huì)大打折扣?，F(xiàn)在也有些雜志刻意縮短出版周期，由雙月刊改成月刊，甚至雙周刊、周刊，以保持雜志的及時(shí)干預(yù)性，但周期縮短，從業(yè)人員工作量急劇增大，雜志內(nèi)容不免濫竽充數(shù)。雜志最珍貴的品質(zhì)是干凈精致，經(jīng)編輯之手，雜志呈現(xiàn)出適度的學(xué)術(shù)氣息。
電子雜志應(yīng)運(yùn)而生，一方面是因?yàn)樗僮鞣奖悖l(fā)行周期可任意控制，另一方面它可以緩解網(wǎng)絡(luò)資訊繁雜以至于讓人無(wú)所適從的局面。電子雜志主要是選擇網(wǎng)上已有內(nèi)容編輯成冊(cè)，在學(xué)術(shù)約稿方面沒(méi)有優(yōu)勢(shì)，最嚴(yán)重的問(wèn)題是中國(guó)現(xiàn)有的電子雜志往往是大雜燴，缺乏學(xué)術(shù)立場(chǎng)。其實(shí)無(wú)論雜志還是網(wǎng)站（包括綜合藝術(shù)網(wǎng)站），都應(yīng)該具有一定的傾向性，傾向性基于學(xué)術(shù)立場(chǎng)，而不是非我族類其心必異的狹隘心理。當(dāng)前紙質(zhì)媒體在學(xué)術(shù)立場(chǎng)方面的建設(shè)頗有成效，主要體現(xiàn)在每期專題稿的組織，能顯示出雜志的傾向性。但最近專題的形式也出現(xiàn)了問(wèn)題：專題容易撞車，經(jīng)常幾個(gè)雜志都在討論同樣的話題，話題泛濫使話題的討論變得庸俗。
藝術(shù)媒體相對(duì)于其它社科媒體，內(nèi)容審查方面的壓力較小，但還是有一些雜志（尤其是官方色彩重的藝術(shù)刊物）會(huì)不時(shí)收到上級(jí)主管部門對(duì)某期內(nèi)容傾向不滿的書面警告。意識(shí)形態(tài)對(duì)藝術(shù)媒體的威脅是自始至終的，但目前學(xué)術(shù)雜志面臨的更大危機(jī)是：相對(duì)于20世紀(jì)80年代而言，藝術(shù)的評(píng)價(jià)權(quán)已經(jīng)不再屬于雜志，也就是不再屬于批評(píng)。資本暫時(shí)奪走了藝術(shù)的評(píng)判權(quán)，媒體和批評(píng)成為藝術(shù)品交易系統(tǒng)中可有可無(wú)的角色，原本在同一條船上的批評(píng)與雜志，其緊密關(guān)系在資本的干預(yù)下也分離了。
20世紀(jì)80年代藝術(shù)雜志和藝術(shù)編輯敦促批評(píng)家特立獨(dú)行地進(jìn)行批評(píng)的傳統(tǒng)已經(jīng)喪失，現(xiàn)今批評(píng)家的文字基本上靠道德和良心約束，但在資本對(duì)個(gè)人的巨大誘惑面前往往不太奏效。此時(shí)處于同樣狀態(tài)的雜志應(yīng)當(dāng)與批評(píng)重新建立聯(lián)合戰(zhàn)線，在學(xué)術(shù)上相互支撐，因?yàn)槲ㄒ荒芘c資本對(duì)抗的就是學(xué)術(shù)了。盡管大量的雜志已向資本投降，作資本的奴才，但不久后必會(huì)成為歷史的垃圾，少量有脊梁的雜志是當(dāng)代藝術(shù)未來(lái)的希望。
藝術(shù)網(wǎng)站也存在一些問(wèn)題，最近薩奇網(wǎng)站關(guān)注率較高，主要是基于YourGallery概念，我已經(jīng)在上面看到有很多中國(guó)和其它國(guó)家的年輕人上傳了自己的作品及相關(guān)資料?；?dòng)、自助等網(wǎng)絡(luò)媒體方式，當(dāng)然不是薩奇網(wǎng)站的發(fā)明，藝術(shù)家們主要看重的還是薩奇畫廊在銷售和收藏方面的專業(yè)聲譽(yù)。藝術(shù)網(wǎng)站的優(yōu)勢(shì)在于互動(dòng)參與，出問(wèn)題的地方也是互動(dòng)參與。以熱門網(wǎng)站Art-Ba-Ba為例，盡管它資源詳盡而且實(shí)時(shí)更新，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)貢獻(xiàn)頗多，但上面充斥著惡意的辱罵和詆毀，對(duì)帖子的內(nèi)容很少正面回應(yīng)。
網(wǎng)絡(luò)匿名誘導(dǎo)藝術(shù)網(wǎng)民口無(wú)遮攔，放棄公共理性。如果網(wǎng)站人員進(jìn)行技術(shù)管理，比如刪帖或屏蔽，又會(huì)引發(fā)更惡劣的辱罵。而且涉及到人身攻擊的言論，在現(xiàn)實(shí)中又很難追究其法律責(zé)任。這對(duì)網(wǎng)站管理者來(lái)說(shuō)，也是一個(gè)兩難的問(wèn)題。但網(wǎng)絡(luò)的開放和對(duì)話無(wú)疑是大方向，不能因?yàn)槿枇R而重回管制和封閉。
可見藝術(shù)網(wǎng)站的建設(shè)同雜志品牌的經(jīng)營(yíng)一樣，需要長(zhǎng)時(shí)間的打磨，主要是要培養(yǎng)一支可靠的藝術(shù)專業(yè)和技術(shù)專業(yè)團(tuán)隊(duì)，藝術(shù)網(wǎng)站不是簡(jiǎn)單的一臺(tái)電腦接入互聯(lián)網(wǎng)就可以維持和建立學(xué)術(shù)聲譽(yù)的。吳鴻在藝術(shù)網(wǎng)站建設(shè)方面如此成功，除了他對(duì)怎樣做網(wǎng)站了如指掌，再就是他很注重培養(yǎng)自己的團(tuán)隊(duì)。
所以人是藝術(shù)媒體界最重要的因素。國(guó)內(nèi)現(xiàn)在有很多藝術(shù)媒體（不僅網(wǎng)站還有雜志）都在招人，但經(jīng)常在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都沒(méi)法招到稱心如意的人，尤其是高質(zhì)量的編輯。我看現(xiàn)在國(guó)內(nèi)頂尖的藝術(shù)媒體編輯，大多沒(méi)有經(jīng)過(guò)傳媒方面的課程訓(xùn)練，因?yàn)槊襟w經(jīng)驗(yàn)是實(shí)踐性質(zhì)的，完全可以在實(shí)踐中積累。藝術(shù)媒體不同于大眾媒體，它更需要當(dāng)代藝術(shù)的專業(yè)知識(shí)。
【編輯：姚丹】
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