當(dāng)拍賣(mài)市場(chǎng)上不斷爆出“億元天價(jià)”藝術(shù)品的同時(shí)，也將這個(gè)市場(chǎng)的準(zhǔn)入門(mén)檻越抬越高，最終成為極少數(shù)富豪們的游戲項(xiàng)目。但事實(shí)并非如此，因?yàn)閱我坏呐馁u(mài)市場(chǎng)并非收藏領(lǐng)域中的唯一標(biāo)準(zhǔn)，如果僅僅跟著拍賣(mài)、富人的腳步跑，那將會(huì)進(jìn)入到藝術(shù)品收藏的最大誤區(qū)之中。“民間收藏”的概念已經(jīng)到了必須要提一下的地步了。“找得著、看得懂、買(mǎi)得起”才應(yīng)該是藝術(shù)收藏的正確方向和目標(biāo)，而其中個(gè)人興趣是最主導(dǎo)因素。曾有人專門(mén)收藏從明代到今天的各種民間糕點(diǎn)模具，這些看似不起眼的東西上面，其實(shí)凝結(jié)著中華民族最細(xì)枝末節(jié)的文化。
榜樣的力量是無(wú)窮的。下面這幾位資深圈內(nèi)人士，平常的工作都是接觸的高端藝術(shù)收藏品，而私下里又幾乎都有自己的獨(dú)特愛(ài)好：不求最貴，但求最可心。這也許才是大眾收藏的最高境界。
董夢(mèng)陽(yáng) “藝術(shù)北京”博覽會(huì)執(zhí)行總監(jiān)
繪畫(huà)性強(qiáng)的作品更具潛力
M:《錢(qián)經(jīng)》D:董夢(mèng)陽(yáng)
M:中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)究竟發(fā)生了什么導(dǎo)致崩盤(pán)？
D:主要原因是國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的不均衡性，西方藝術(shù)風(fēng)格和流派很講求傳承有序，而中國(guó)直接就從傳統(tǒng)跳到當(dāng)代了。
藝術(shù)博覽會(huì)對(duì)于普通大眾最主要的功能是什么？
它建立了一個(gè)專業(yè)的藝術(shù)作品準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)，提前幫助觀眾做了一個(gè)篩選。
“繪畫(huà)性”有多重要？
作為能夠在美術(shù)史上留名的藝術(shù)家，功底必須深厚，有再好的觀念和想法，也必須靠技術(shù)的強(qiáng)力支撐。對(duì)于選擇一件作品而言，不能光靠耳朵，最終還要自己有相應(yīng)的判斷，比如橫向比較就很重要。
董夢(mèng)陽(yáng)的辦公室雖然搬過(guò)幾次家，但墻上始終掛著一幅季大純的油畫(huà)，是一個(gè)“招財(cái)貓”的形象，胖乎乎的異?？蓯?ài)。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圈占據(jù)著重要位置的藝術(shù)家季大純，和董夢(mèng)陽(yáng)同為中央美院的同學(xué)，私人關(guān)系極好，那張“招財(cái)貓”是季大純?yōu)槎瓑?mèng)陽(yáng)特別定制的。很多人都在推測(cè)季大純畫(huà)一只“招財(cái)貓”送給朋友，一定有祝愿對(duì)方生意興隆、財(cái)源廣進(jìn)的意圖，但董夢(mèng)陽(yáng)卻從不探究這里面的秘密―因?yàn)樗囆g(shù)家的心思你最好不要猜。
在操辦“藝術(shù)北京”的主業(yè)過(guò)程中，董夢(mèng)陽(yáng)自稱是“當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的超市采購(gòu)員”，觀眾感興趣什么，他和他的團(tuán)隊(duì)就依據(jù)市場(chǎng)需求舉辦相關(guān)主題的博覽會(huì)。2009年11月份，一直主打當(dāng)代藝術(shù)的“藝術(shù)北京”就舉辦了一場(chǎng)“經(jīng)典藝術(shù)”博覽會(huì)，立刻轟動(dòng)業(yè)界。在董夢(mèng)陽(yáng)的心目中，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展過(guò)程中，“經(jīng)典”是繞不開(kāi)的一個(gè)重要領(lǐng)域。雖然“經(jīng)典”的定義在被不斷的修正，但那些經(jīng)歷過(guò)時(shí)間考驗(yàn)、技術(shù)含量高、有創(chuàng)意的作品始終會(huì)受到市場(chǎng)的尊重。
而在自己的小世界中，董夢(mèng)陽(yáng)始終偏愛(ài)“繪畫(huà)性強(qiáng)、功底深厚”的作品。比如季大純?cè)诒砻嬗哪?、可?ài)的畫(huà)面下面，有著藝術(shù)家超出一般人情趣的奇思妙想，甚至是一些深不可測(cè)的東西―“這些其實(shí)就是藝術(shù)作品最大價(jià)值所在，藝術(shù)家就是要干一般人干不了、想不到的、沒(méi)有實(shí)際功能的事情。”
董夢(mèng)陽(yáng)認(rèn)為，作為一名理性的藝術(shù)品投資者，首先不能犯這樣“太業(yè)余的表現(xiàn)”：只認(rèn)藝術(shù)家不認(rèn)作品。同樣是一位大師級(jí)藝術(shù)家，他所創(chuàng)作的全部作品中，也肯定不會(huì)張張都是精品力作。同一個(gè)人的作品，其市場(chǎng)價(jià)格正常狀態(tài)下應(yīng)該有十倍甚至幾十倍的差距，但目前國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)“比較初級(jí)”，一人得道、雞犬升天的現(xiàn)象太多。
比如這一次的“經(jīng)典藝術(shù)”博覽會(huì)上，就出現(xiàn)這樣一些價(jià)格倒掛的現(xiàn)象：作為正宗地位的西方經(jīng)典油畫(huà)作品的銷(xiāo)售價(jià)格，賣(mài)不過(guò)國(guó)內(nèi)的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)。原因很簡(jiǎn)單，國(guó)內(nèi)的買(mǎi)家們對(duì)于西方經(jīng)典油畫(huà)藝術(shù)家普遍比較陌生。
而對(duì)于剛剛過(guò)去的2009年藝術(shù)品秋拍中出現(xiàn)的“億元現(xiàn)象”，董夢(mèng)陽(yáng)也是一貫的冷靜、睿智的態(tài)度：“藝術(shù)品本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是一種精神產(chǎn)品，不完全是投資的概念。假如一個(gè)市場(chǎng)被一兩個(gè)人就那樣輕易哄起來(lái)，那將不是健康的發(fā)展模式。”
秦風(fēng) 臺(tái)灣收藏家
銅版畫(huà)并非印刷品
M:《錢(qián)經(jīng)》 Q:秦風(fēng)
M:如何區(qū)分銅版畫(huà)和照片呢？
Q:用放大鏡看作品，發(fā)現(xiàn)有網(wǎng)點(diǎn)的就是照片。
書(shū)籍畢竟會(huì)有很多的發(fā)行量，會(huì)影響其中銅版畫(huà)的收藏嗎？
如果是當(dāng)今技術(shù)條件下的圖書(shū)發(fā)行，肯定收藏的價(jià)值不大。但當(dāng)時(shí)西方社會(huì)中各類(lèi)出版物的發(fā)行數(shù)量普遍不多，一般也就在1000份左右，最多不超過(guò)2000冊(cè)，發(fā)行數(shù)量不是問(wèn)題。
中國(guó)題材的銅版畫(huà)作品，其最大的價(jià)值何在？
西方人關(guān)于中國(guó)的銅版畫(huà)記憶，其實(shí)僅僅限于晚清時(shí)代，歷史本身很短，留下來(lái)的作品也不是很多；等到照片出現(xiàn)的時(shí)候，由于當(dāng)時(shí)攝影技術(shù)、器材等的初級(jí)階段限制，印刷出來(lái)的效果比銅版畫(huà)還要差，因此這一階段出現(xiàn)了銅版畫(huà)、照片并用的現(xiàn)狀，甚至很多出版社將照片再翻刻成銅版印刷。最后，隨著照片的大量使用，銅版畫(huà)采最終退出了歷史舞臺(tái)。
不僅僅是繪畫(huà)、印刷等技術(shù)方面的價(jià)值，還有歷史文獻(xiàn)性方面的價(jià)值，共同形成了銅版畫(huà)頗有潛力的收藏前景。
當(dāng)年西方人對(duì)于中國(guó)的大量誤讀，會(huì)不會(huì)造成一些不良影響？
早就過(guò)去的那段歷史，誤讀了又有什么關(guān)系呢。我的理念是：先研究、再收藏，沒(méi)必要馬上判斷其中的是非。
采訪秦風(fēng)時(shí)，他正在北京的今日美術(shù)館舉辦個(gè)人收藏展，墻上的一幅幅銅版畫(huà)展現(xiàn)出十八世紀(jì)西方人視野中的“大清帝國(guó)”原貌，令人嘆為觀止。叫人感興趣的是，這些從當(dāng)年西方社會(huì)出版的書(shū)籍、畫(huà)報(bào)中剪裁下來(lái)的“印刷品”，能成為可以收藏的藝術(shù)品嗎？
西方人關(guān)于中國(guó)最早的圖像記憶，最大規(guī)模的一次始于當(dāng)年英國(guó)爵士馬戛爾尼率領(lǐng)使團(tuán)覲見(jiàn)乾隆皇帝之行，隨團(tuán)出使的畫(huà)家利用畫(huà)筆記錄了當(dāng)時(shí)清朝的山山水水和風(fēng)土人情。回國(guó)后，這些“紀(jì)實(shí)”繪畫(huà)作品被制作成銅版畫(huà)廣泛印刷在出版物中。隨著19世紀(jì)攝影術(shù)的誕生，各類(lèi)出版物中的圖像逐漸被照片取代，而當(dāng)時(shí)廣為傳播使用的銅版畫(huà)卻因此成為珍貴的收藏品被各路藏家追捧。
在18－19世紀(jì)期間，西方社會(huì)形成了美術(shù)、印刷和傳播三位一體的出版模式，由于銅版本身所具有的精細(xì)線條感，成為當(dāng)時(shí)印刷書(shū)籍、畫(huà)報(bào)的首選刻版。與后來(lái)的照片不同，印刷成品與原版之間是“一對(duì)一”的關(guān)系，就如同今天的版畫(huà)概念，能找到當(dāng)時(shí)的出版物，每一張圖像就是一件可以收藏的藝術(shù)作品。
曾經(jīng)是報(bào)社記者出身的秦風(fēng)，第一次接觸銅版畫(huà)就幾乎是一見(jiàn)鐘情的喜歡上了。上海古籍出版社的一本書(shū)《大清帝國(guó)印象》，讓秦風(fēng)率先注意到了其中的學(xué)術(shù)價(jià)值，尤其是其中的銅版插畫(huà)。之前，已經(jīng)有日本人開(kāi)始有意識(shí)地大量收集西方關(guān)于本國(guó)的圖像資料，來(lái)源之一就是在18世紀(jì)前后西方社會(huì)的出版物，而中國(guó)人對(duì)于這個(gè)領(lǐng)域知道的人不多。
盡管十幾年前秦風(fēng)開(kāi)始收藏時(shí)，這個(gè)市場(chǎng)中的銅版畫(huà)價(jià)位并不高，比如一幅珍貴的慈禧像僅為4000元。但為了一次難得的收藏機(jī)會(huì)，秦風(fēng)還是不得不向銀行抵押了自己的房子換來(lái)資金進(jìn)行購(gòu)買(mǎi)。
當(dāng)然樂(lè)趣還是第一位的。今天的中國(guó)人對(duì)于幾百年前“大清帝國(guó)”的印象，基本全憑文字想象和影視劇中的形象參照，而當(dāng)時(shí)西方畫(huà)家們筆下的“中國(guó)人”形象，也并非全是完全可信的“紀(jì)實(shí)”作品。“誤讀”也就成為秦風(fēng)收藏中的最大樂(lè)趣之一，比如我們?cè)诠蕦m中瞻仰的威嚴(yán)的康熙大帝，在西方人眼中卻變成了一個(gè)“滿臉麻子、瘦削枯干的小老頭”。
李欣 華辰拍賣(mài)影像部經(jīng)理
“老照片”持續(xù)受市場(chǎng)熱捧
M:《錢(qián)經(jīng)》 l:李欣
M:影像市場(chǎng)的具體分類(lèi)有哪些？
l:簡(jiǎn)單可以按照時(shí)間順序分為：反映歷史的“老照片”；記錄今天的“紀(jì)實(shí)攝影”；展現(xiàn)未來(lái)的“當(dāng)代觀念攝影”。
現(xiàn)在老照片市場(chǎng)很熱？
是這樣的，拍賣(mài)市場(chǎng)主要代表的是一個(gè)交易平臺(tái)，它是市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顩r的一個(gè)階段性反應(yīng)和結(jié)果選擇。但在影像學(xué)術(shù)領(lǐng)域中，老照片、紀(jì)實(shí)攝影和當(dāng)代觀念藝術(shù)都是不可缺少的，哪一個(gè)都不能丟棄。
目前影像拍賣(mài)市場(chǎng)中有哪些新的發(fā)展趨向？
以前單張作品交易比較普遍，今天常常會(huì)出現(xiàn)一位藝術(shù)家的一組作品，這比較符合攝影藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律。
什么題材的老照片最流行呢？
2008年時(shí)梅蘭芳的一張老照片創(chuàng)出成交高價(jià)，2009年我們公司倉(cāng)庫(kù)里就一下子堆滿了“梅蘭芳”，這就是市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)作用。我其實(shí)預(yù)測(cè)不了市場(chǎng)的走向，最深不可測(cè)的就是目前的市場(chǎng)。
影像方面的藏家今天是一種什么樣的表現(xiàn)？
國(guó)內(nèi)整個(gè)影像收藏市場(chǎng)只是處于初級(jí)階段，市場(chǎng)很需要逐步培育，藏家也需要教育，市場(chǎng)規(guī)則方面的建設(shè)也不是很完備。投資方面的需求似乎過(guò)于旺盛了，很多藏家買(mǎi)完照片后常常就鎖進(jìn)柜子里了。
在國(guó)內(nèi)短短幾年的影像拍賣(mài)市場(chǎng)中，李欣和她供職的華辰拍賣(mài)公司的名字具有一定的里程碑意義：她在2007年春拍中首創(chuàng)了中國(guó)影像拍賣(mài)專場(chǎng)。從此，國(guó)內(nèi)的影像拍賣(mài)市場(chǎng)正式啟動(dòng)。問(wèn)到李欣的個(gè)人收藏興趣時(shí)，她回答說(shuō)：生活中滿腦子也都是影像，這輩子就跟影像“死磕”了。
與目前拍賣(mài)市場(chǎng)上中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)走強(qiáng)的趨勢(shì)相一致，影像作品板塊中“老照片”持續(xù)受到買(mǎi)家追捧。在李欣看來(lái)，這是現(xiàn)階段市場(chǎng)的一個(gè)真實(shí)反映，前幾年曾經(jīng)火爆的當(dāng)代攝影作品由于價(jià)格偏高，而且很多藏家看不懂，所以老照片成為今天影像市場(chǎng)中的主流。
在老照片市場(chǎng)中，郎靜山的地位就相當(dāng)于近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)中的齊白石，幾乎無(wú)人不知，其攝影作品也普遍處于高端價(jià)位之上。其實(shí)，收藏圈內(nèi)流行“南郎北張”之說(shuō)，南郎是指郎靜山，而號(hào)稱北張的張印泉?jiǎng)t似乎知名度不足。在2009年秋拍中，李欣就征集到了張印泉的一組重要作品，包括533張底片和214張?jiān)嬲掌Ｅc郎靜山“唯美、寫(xiě)意”的攝影風(fēng)格不同，張印泉作品中更多表現(xiàn)出北方漢子的氣魄風(fēng)格，畫(huà)面在取景上往往比較大，而人物相對(duì)比較小。
說(shuō)起類(lèi)似張印泉作品的征集過(guò)程還頗有戲劇性：藝術(shù)家的后人當(dāng)初差一點(diǎn)將這些底片和照片當(dāng)作廢品賣(mài)了，然后還是將它們?nèi)抠u(mài)給了舊書(shū)店，最后才被李欣發(fā)現(xiàn)了。尤其令人驚喜的是，很多征集到的作品中，還附有藝術(shù)家當(dāng)年的日記、保存完好的膠片袋和一些器材輔料。這些都為作品的最終價(jià)值不斷加分，因?yàn)樗鼈儗⒆髌樊?dāng)時(shí)的人文景觀和歷史事件背景的側(cè)面材料交待得清清楚楚，作品線索一目了然，非常利于藏家們做出準(zhǔn)確的價(jià)值判斷。
林松 世紀(jì)翰墨畫(huà)廊主人
“老油畫(huà)”整體價(jià)值被低估
M:《錢(qián)經(jīng)》 l:林松
M:在你的日常經(jīng)營(yíng)活動(dòng)中，“70、80后”的當(dāng)代藝術(shù)和“老油畫(huà)”相互之間有交叉嗎？
Q:前一個(gè)是生意，后一個(gè)是個(gè)人趣味，是兩條平行的線。接觸“老油畫(huà)”屬于機(jī)緣巧合，一次在香港拍賣(mài)場(chǎng)上碰到了，發(fā)現(xiàn)價(jià)格很低，而且被淹沒(méi)在眾多拍品中，覺(jué)得很可惜，就開(kāi)始收藏了。
“老油畫(huà)”的藝術(shù)家群體似乎不是很有名氣？
他們大多數(shù)經(jīng)歷坎坷，屬于中國(guó)油畫(huà)史繞不過(guò)去的一群人，學(xué)術(shù)價(jià)值很高，作品藝術(shù)性也非常強(qiáng)。但這樣的作品很不好找，而且大部分資源集中在香港、臺(tái)灣和海外市場(chǎng)，目前主要的購(gòu)買(mǎi)途徑是拍賣(mài)場(chǎng)和私人收藏家。
在國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)圈中，低調(diào)、隨和的林松可是“元老級(jí)”人物，當(dāng)初從中央美院畢業(yè)兩年后就開(kāi)辦了自己的畫(huà)廊，十幾年的風(fēng)風(fēng)雨雨成就了今天的“世紀(jì)翰墨”。生意場(chǎng)中林松經(jīng)營(yíng)的是“70、80后”藝術(shù)家群體，標(biāo)準(zhǔn)798風(fēng)格式的當(dāng)代藝術(shù)。但在私人收藏領(lǐng)域中，林松最傾心的則是“老油畫(huà)”。
所謂“老油畫(huà)”，主要指20世紀(jì)初開(kāi)端的中國(guó)油畫(huà)史中那些第一代油畫(huà)大師們的作品，包括大眾熟悉的徐悲鴻和林風(fēng)眠。當(dāng)然更多是普通人并不熟悉的那些藝術(shù)家：李鐵夫、關(guān)良、陳抱一、龐熏琴。這一類(lèi)作品的區(qū)間大概從上世紀(jì)20－30年代的民國(guó)時(shí)候起，截止到1949年新中國(guó)的成立。
科班出身的林松始終認(rèn)為，好畫(huà)賣(mài)出好價(jià)錢(qián)的最基本要素之一是要有歷史傳承，不能憑空而來(lái)。相比于近現(xiàn)代中國(guó)書(shū)畫(huà)傳承有序的背景，近現(xiàn)代油畫(huà)就不成什么體系了，而如今市場(chǎng)上火爆的所謂“寫(xiě)實(shí)油畫(huà)”，其實(shí)與“老油畫(huà)”是一脈相承的。后面的“寫(xiě)實(shí)油畫(huà)”貴，必然帶動(dòng)前面的“老油畫(huà)”價(jià)格上漲，因此“老油畫(huà)”的升值潛力值得期待。
2009年春拍中出現(xiàn)的“林風(fēng)眠贗品”風(fēng)波，讓人們見(jiàn)識(shí)了“老油畫(huà)”市場(chǎng)巨大的風(fēng)險(xiǎn)，在中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)中，贗品最泛濫、最猖獗的板塊就集中在這里。因此林松強(qiáng)調(diào)，“老油畫(huà)”其實(shí)是一個(gè)很專業(yè)、技術(shù)含量很高的收藏領(lǐng)域。而且作品流通數(shù)量也很少，資源極其有限，所以基本不太適合普通收藏者介入。
即使是如今當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)急劇下滑的時(shí)候，張曉剛等藝術(shù)家的作品也動(dòng)輒上百萬(wàn)元，而“老油畫(huà)”的價(jià)位最高也就在幾十萬(wàn)元，林松判斷應(yīng)該是被嚴(yán)重低估了。當(dāng)然，這些“老油畫(huà)”作品由于當(dāng)時(shí)材料的限制，作品普遍尺寸較小，大部分藝術(shù)家也不太為大眾所知，因此目前正處于“價(jià)值洼地”區(qū)域。
采訪最后，林松似乎變成了一位大學(xué)教授，骨子里他還是有很深的文人氣質(zhì)，喜歡東方情調(diào)的繪畫(huà)，關(guān)注畫(huà)面背后的學(xué)術(shù)含量。林松不止一次的強(qiáng)調(diào)：收藏“老油畫(huà)”其實(shí)是一個(gè)學(xué)術(shù)課題。
王泊喬 中國(guó)國(guó)家博物館創(chuàng)意顧問(wèn)、中國(guó)數(shù)字藝術(shù)協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)
數(shù)字藝術(shù)顛覆傳統(tǒng)
M:《錢(qián)經(jīng)》 W:王泊喬
Q:數(shù)字藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式是電腦打印作品嗎？
w:除了打印作品外，還有光盤(pán)、互動(dòng)裝置和多媒體劇的形式。
電腦上創(chuàng)作藝術(shù)作品，聽(tīng)起來(lái)總是不很靠譜？
其實(shí)是個(gè)習(xí)慣問(wèn)題，古代人拿毛筆，西方人刷油彩，現(xiàn)代人用照相機(jī)，如今有人換成電腦了。年輕一代的藝術(shù)家群體中，平時(shí)最擅長(zhǎng)的書(shū)寫(xiě)工具基本上都是電腦，因此利用電腦繪畫(huà)順理成章。
它的原創(chuàng)性似乎不是很強(qiáng)？
每件作品版數(shù)的限定很重要，比如卜樺的作品，1m×1.1m的作品一般是30個(gè)版，而70cm×50cm的作品僅5個(gè)版。
用電腦創(chuàng)作出來(lái)的作品產(chǎn)量會(huì)很大吧？
并非如此，它們也和傳統(tǒng)藝術(shù)一樣屬于“非手工”藝術(shù)，比如藝術(shù)家代化，他用像素創(chuàng)作的作品，6年時(shí)間總共只完成了4幅。
在北京著名的798藝術(shù)區(qū)內(nèi)，王泊喬總是習(xí)慣在下午到達(dá)他的畫(huà)廊兼辦公室里，泡上一壺茶，安靜地坐在一個(gè)角落里，專心欣賞墻上的作品。與我們常見(jiàn)的油畫(huà)、水墨和攝影作品不同，王泊喬鐘情的是數(shù)字繪畫(huà)藝術(shù)，簡(jiǎn)單說(shuō)就是―藝術(shù)家在電腦上創(chuàng)作，然后通過(guò)數(shù)碼傳輸打印在相紙或者畫(huà)布上的作品。
王泊喬最近關(guān)注的是藝術(shù)家代化的作品，這位數(shù)字藝術(shù)家用數(shù)碼像素花了近一年的時(shí)間，把北京天安門(mén)從建成至今約500年間發(fā)生的重大歷史事件全景展現(xiàn)在《我愛(ài)北京天安門(mén)》長(zhǎng)卷中，有如《清明上河圖》般的效果，但畫(huà)面中時(shí)間、空間錯(cuò)亂，既荒誕有趣，又豐富深刻，最終完成了藝術(shù)家心目當(dāng)中的天安門(mén)。
在王泊喬的眼中，“城市”就像一塊承載了太多的欲望的巨大磁石，吸引越來(lái)越多人的涌入。在接納了流動(dòng)人口和外來(lái)移民聚集的能量后，城市開(kāi)始富麗堂皇，一副生機(jī)盎然的景象，就像是一個(gè)暴發(fā)戶―房子里塞滿了各種各樣的“豪華”、“藝術(shù)”、“古典”、“歐式”的擺設(shè)，但這些擺設(shè)跟他本身實(shí)際上毫無(wú)聯(lián)系，也許并不搭配。而且，中國(guó)的許多城市在過(guò)去的幾十年來(lái)，建造了大量的巨型建筑、人造景觀、廣場(chǎng)，地域差距慢慢縮小了，但由于建筑的同質(zhì)化，從這個(gè)城市到另一個(gè)城市出差或旅行的人，常常會(huì)迷惑自己身在何方。
優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)作品一定要反映當(dāng)下的某種社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況，并且有藝術(shù)家獨(dú)特的思索和認(rèn)識(shí)，展現(xiàn)的手段可以是油畫(huà)、水墨等各種藝術(shù)形式，而數(shù)字繪畫(huà)利用電腦“無(wú)所不能”的強(qiáng)大功能，得以更好、更全面地承載藝術(shù)家思想，甚至傳達(dá)出傳統(tǒng)藝術(shù)形式無(wú)法企及的領(lǐng)域。這也是數(shù)字繪畫(huà)的最大價(jià)值所在。
但數(shù)字藝術(shù)畢竟“太冷門(mén)了”，國(guó)內(nèi)的收藏者屈指可數(shù)，基本上是個(gè)位數(shù)。其中最大的收藏障礙就是“復(fù)制性”因素。一張電腦打印出來(lái)的畫(huà)，也能收藏嗎？所以，盡管目前數(shù)字繪畫(huà)作品的價(jià)格僅在萬(wàn)元級(jí)別上，但仍乏人問(wèn)津。
也正因?yàn)槿绱?，王泊喬才覺(jué)得這一領(lǐng)域大有可為。澳大利亞悉尼有一家名為“白兔收藏”的基金會(huì)和美術(shù)館，一口氣從他這里收藏了12幅作品，其中代化的這幅6米長(zhǎng)卷《我愛(ài)北京天安門(mén)》售價(jià)6萬(wàn)元，而王泊喬代理的另一位重要藝術(shù)家卜樺的作品基本上為1萬(wàn)元。
【編輯：海英】
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