7月16日下午“時(shí)間引力——2023成都雙年展”于成都市美術(shù)館正式開(kāi)幕！展覽分布在成都市美術(shù)館A、B區(qū)（成都市天府美術(shù)館、成都市當(dāng)代藝術(shù)館），來(lái)自22個(gè)國(guó)家及地區(qū)的235位藝術(shù)家，476件全類別藝術(shù)作品，徐冰、周春芽、大衛(wèi)·霍克尼等海內(nèi)外頂尖藝術(shù)家參展，24個(gè)平行展遍布全城……為期四個(gè)月的超長(zhǎng)展期也將于17日面向公眾開(kāi)放，伴隨著第31屆世界大學(xué)生夏季運(yùn)動(dòng)會(huì)在蓉舉辦，成都這場(chǎng)頂級(jí)的藝術(shù)盛會(huì)正在吸引著世界的目光。
開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)嘉賓剪彩，一場(chǎng)藝術(shù)盛宴就此開(kāi)啟
2023成都雙年展由成都市文化廣電旅游局指導(dǎo)，成都市美術(shù)館主辦，以“青春大運(yùn)·藝術(shù)成都”為主旨，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安擔(dān)任2023成都雙年展學(xué)術(shù)委員會(huì)主席，廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)擔(dān)任總策展人，著名藝術(shù)史學(xué)家呂澎擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。
開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
主題展由9個(gè)展覽粄塊構(gòu)成，分別是：瞬間永恒、瞻星成夢(mèng)、存在遙望、空間感知、凝視之思、未來(lái)考古、大地回聲、心之所向、星鏈計(jì)劃，各個(gè)版塊關(guān)注了文化歷史、在地背景、日常事件、圖像意識(shí)、療愈共生、空間體驗(yàn)、藝術(shù)科技等話題。
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、2023成都雙年展學(xué)術(shù)委員會(huì)主席范迪安在開(kāi)幕式發(fā)言
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安對(duì)2023成都雙年展評(píng)價(jià)道：“成都雙年展以習(xí)總書(shū)記的重要講話精神為根本遵循，堅(jiān)定文化自信，秉持開(kāi)放包容，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，為新時(shí)代新征程中國(guó)藝術(shù)的繁榮發(fā)展和文化交流、文明互鑒做出了積極貢獻(xiàn)。”
此次成都雙年展共有來(lái)自22個(gè)國(guó)家及地區(qū)的235位藝術(shù)家的476件參展作品，其中不僅有徐冰、隋建國(guó)、周春芽、何多苓、張曉剛、丁乙等著名中國(guó)藝術(shù)家，還有大衛(wèi)·霍克尼、白南準(zhǔn)等海外頂尖藝術(shù)家，他們的作品覆蓋架上繪畫(huà)、雕塑、影像、裝置等多種類型，作品題材涉及科技與藝術(shù)、數(shù)據(jù)與藝術(shù)、生物科技、智能科技等多個(gè)門類跨界混搭，全球化的藝術(shù)視野必將奉獻(xiàn)出一場(chǎng)超震撼的視覺(jué)盛宴。
2023成都雙年展總策展人、廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)開(kāi)幕式發(fā)言
與此同時(shí)，24個(gè)遍布成都市的雙年展平行展已陸續(xù)推出，共匯聚了500多位藝術(shù)家的近千件／組作品。成都本土重要的美術(shù)館、藝術(shù)中心與機(jī)構(gòu)幾乎都參與其中，這些平行展各自有著獨(dú)立的藝術(shù)議題與表達(dá)，是對(duì)成都本土藝術(shù)生態(tài)以及主題展版塊的內(nèi)容延伸，它們呼應(yīng)了主展場(chǎng)的“星鏈計(jì)劃”版塊，形成了主題展與平行展及平行項(xiàng)目之間的多維度、多層次聯(lián)動(dòng)與互補(bǔ)。
在成都雙年展盛大開(kāi)幕之際，99藝術(shù)網(wǎng)為您帶來(lái)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。
2023成都雙年展總策展人王紹強(qiáng)為媒體導(dǎo)覽
本次成都雙年展總策展人、廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)在接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)表示，這次成都雙年展的主題“時(shí)間引力”是根據(jù)成都這座城市的歷史文脈，以及整個(gè)藝術(shù)生態(tài)考量得出的主題。
成都是一個(gè)千年古都、歷史名城，在中國(guó)大城市里面是識(shí)別度非常高的一個(gè)城市，我們幾位評(píng)委包括范迪安主席、藝術(shù)總監(jiān)呂澎老師，我們整個(gè)策展團(tuán)隊(duì)，通過(guò)篩選確定以“歷史”作為一個(gè)基礎(chǔ)，面向未來(lái)，思考當(dāng)下的城市發(fā)展。
這次的展覽規(guī)模相當(dāng)龐大，來(lái)自國(guó)內(nèi)外的策展人給我們提供了多元的藝術(shù)視角，既思考本土，也連接世界。參展藝術(shù)家的選擇同樣也基于此種考量。本次雙年展從主題、策展人、藝術(shù)家到平行展項(xiàng)目都凝聚了各方共同的努力，也歡迎各地觀眾來(lái)美術(shù)館觀展，以更深刻的了解成都這座城市。
參展藝術(shù)家代表周春芽在開(kāi)幕式上發(fā)言
本屆雙年展參展藝術(shù)家代表周春芽在開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)表示：“三十多年前他去德國(guó)留學(xué)，所求學(xué)的城市是卡塞爾，之所以選擇去那里就是因?yàn)樗幸粋€(gè)世界上非常知名、每五年舉辦一次的文獻(xiàn)展。1989年結(jié)束德國(guó)留學(xué)回到成都，當(dāng)時(shí)就在想，成都什么時(shí)候也能有雙年展就好了，但也僅僅只是想想，感覺(jué)離現(xiàn)實(shí)還非常遙遠(yuǎn)。2001年，我們成都終于有了自己的雙年展。
今天，2023年成都雙年展在各界關(guān)注下隆重開(kāi)幕！雙年展不僅僅為藝術(shù)家提供了一次展示作品的機(jī)會(huì)，而是讓更多的市民有了豐富的文化生活。雙年展也不僅僅是藝術(shù)圈內(nèi)部的學(xué)術(shù)交流，它也能讓一個(gè)城市充滿文化精神的活力、提高生活品質(zhì)，希望成都雙年展能一直這樣專業(yè)的堅(jiān)持辦下去！”
2023成都雙年展展覽現(xiàn)場(chǎng)，周春芽，臨江仙 ，紙上丙烯，110 cm × 548 cm，2023
周春芽，臨江仙（局部） ，紙上丙烯，110 cm × 548 cm，2023
藝術(shù)家展望在接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)談到：這是自己近兩年創(chuàng)作的最新作品系列：將一塊不銹鋼石頭，一種虛構(gòu)的、真實(shí)的假石頭，按照無(wú)限切割法剖開(kāi)，所謂“無(wú)限切割法”即是一種按照數(shù)學(xué)等分分開(kāi)，再把一半繼續(xù)分割，一直分下去直到無(wú)限的分割方法。藝術(shù)家把這分割了19塊不同大小的、但來(lái)自同一塊石頭的假石以自己的個(gè)人感受作為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行連接，構(gòu)造出一個(gè)具有無(wú)限發(fā)展方向的物體結(jié)構(gòu)。
展望，有限╱無(wú)限1#，不銹鋼，610 cm × 205 cm × 210 cm，2021，2023成都雙年展展覽現(xiàn)場(chǎng)
對(duì)于這次展覽，展望印象最深的是展廳中那個(gè)巨大的屋頂，它似乎給觀眾一個(gè)暗示，這是一個(gè)不可逾越的天花板，所以藝術(shù)家特地選此位置，希望作品的無(wú)限隱喻與有限的天花板形成一個(gè)抵抗的張力，原本作品叫“有限/無(wú)限”，而這次參展使作品與環(huán)境構(gòu)成了新的意義：當(dāng)無(wú)限遇到天花板！
2023成都雙年展展覽現(xiàn)場(chǎng)，徐冰，英文方塊字書(shū)法教室，綜合媒材互動(dòng)裝置，尺寸可變，1994—1998
關(guān)于本次參展作品，藝術(shù)家徐冰在接受采訪時(shí)談到：“這次參展的是一件老作品，差不多近三十年前的作品。我當(dāng)時(shí)在紐約，對(duì)個(gè)人來(lái)說(shuō)自己面對(duì)的問(wèn)題主要還是溝通、誤讀和語(yǔ)言的問(wèn)題。我當(dāng)時(shí)外語(yǔ)不好，平時(shí)總是糾結(jié)于這樣的一種不同文化之間對(duì)接與沖突的問(wèn)題。這個(gè)作品是把兩種截然不同的書(shū)寫(xiě)體系壓在了一個(gè)整體，是“表里不一”的問(wèn)題。新的問(wèn)題是任何現(xiàn)成的知識(shí)都沒(méi)法面對(duì)的，所以必須找到新的思維立腳點(diǎn)才行。”
徐冰在展覽現(xiàn)場(chǎng)
“為什么做成書(shū)法教室？因?yàn)槲疫€是想調(diào)動(dòng)起觀眾最早關(guān)于學(xué)習(xí)的一種記憶和欲望。我當(dāng)時(shí)在美國(guó)進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作時(shí)，已經(jīng)開(kāi)始意識(shí)到當(dāng)代藝術(shù)的自說(shuō)自話和語(yǔ)言上的無(wú)聊，因此我很想讓自己的作品帶有互動(dòng)性，平易近人，歡迎所有人進(jìn)入，但是這個(gè)“進(jìn)入”不是簡(jiǎn)單的“好玩”，當(dāng)觀眾進(jìn)入以后，他們?cè)跁?shū)寫(xiě)這些書(shū)法的時(shí)候，最開(kāi)始他們覺(jué)得是中國(guó)書(shū)法，進(jìn)入以后發(fā)現(xiàn)不對(duì)，這是我可以讀的英文，這個(gè)時(shí)候他們的思維就開(kāi)始獲得一種過(guò)去從來(lái)沒(méi)有過(guò)的特殊的經(jīng)驗(yàn)。”
何多苓《帶閣樓的房子》，布面油畫(huà)，44幅，1986
何多苓是居住生活在成都的本土藝術(shù)家，也是中國(guó)美術(shù)史上的一個(gè)標(biāo)桿，此次他帶來(lái)的是一件極為特殊的作品。藝術(shù)家在采訪時(shí)說(shuō)：“這組作品創(chuàng)作于1986年，是上個(gè)世紀(jì)我創(chuàng)作的作品里唯一還留在我手里的，一共是44件。這組作品很特殊，它跟我整個(gè)繪畫(huà)脈絡(luò)沒(méi)有什么關(guān)系，我單純的喜歡契科夫《帶閣樓的房子》這篇小說(shuō)，就決定用我理解的繪畫(huà)風(fēng)格畫(huà)出來(lái)。我用了俄羅斯一些經(jīng)典的形象來(lái)處理這篇小說(shuō)的圖像語(yǔ)言。我在此之前沒(méi)有類似的作品，之后也沒(méi)有。它混合了印象派的色彩，俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義的繪畫(huà)風(fēng)格。是我當(dāng)年用了三個(gè)月時(shí)間畫(huà)出來(lái)的。”
尹秀珍《輪籠》鋼、鐵、穿過(guò)的衣物、不銹鋼日用品、剎車設(shè)備 330 cm × 260 cm × 870 cm，2022
尹秀珍此次參展作品名為《輪籠》，藝術(shù)家解釋說(shuō)：“這兩個(gè)巨大的籠子可以轉(zhuǎn)動(dòng)，既可以同一個(gè)方向轉(zhuǎn)，也可以逆向轉(zhuǎn)動(dòng)，它可以有不同的方向，可以停止也可以前進(jìn)，觀眾可以進(jìn)入作品，進(jìn)去以后無(wú)法控制，當(dāng)想停下來(lái)的時(shí)候是無(wú)法停止的，需要外面的人助力，這種力之間的變化，我特別喜歡。可以說(shuō)是借力，也可以說(shuō)是阻力。成都與我頗有淵源，我第一次出北京就是來(lái)的成都，第一次坐飛機(jī)也是來(lái)成都，最早開(kāi)始1995年做《洗河》的作品就是在成都完成的，所以感覺(jué)很親切，成都的變化非常大。”
蘇新平 新千里江山圖 紙上鉛筆 綜合材料 168 cm × 1232 cm 2022
藝術(shù)家蘇新平這次帶來(lái)了一件巨幅作品，在現(xiàn)場(chǎng)采訪中藝術(shù)家說(shuō)：“這是持續(xù)十多年的行為性的作品，就像日記一樣，我做了很多篇，200多篇，就是紙上用鉛筆沒(méi)事就畫(huà)，這背后有很多因素，為什么這么畫(huà)？是因?yàn)槲业墓ぷ魈貏e忙，焦慮、疲憊，但總得做點(diǎn)兒什么，開(kāi)始就是無(wú)意中，后來(lái)變成是有意識(shí)的，其實(shí)每一張畫(huà)都好花費(fèi)幾天的時(shí)間，是所謂碎片化的時(shí)間做碎片化的工作，跟我過(guò)去做的石版有一個(gè)前后的關(guān)聯(lián)性，過(guò)去我畫(huà)石版用鉛筆在石材上畫(huà)，現(xiàn)在轉(zhuǎn)換了。
有一天我突然發(fā)現(xiàn)這么一組合挺有意思的，至于是不是組合成一件傳統(tǒng)意義上的作品根本不重要，因?yàn)榻裉飚?dāng)代藝術(shù)很強(qiáng)，最后作品能體現(xiàn)你的生命歷程，藝術(shù)訴求，你的語(yǔ)言方法就可以了。當(dāng)然不是不要內(nèi)容，內(nèi)容來(lái)自于參加一個(gè)展覽會(huì)有它的主題，我會(huì)根據(jù)展場(chǎng)空間的情況組合成新的作品。就是隨時(shí)組合，隨時(shí)可以打碎再組合。我在很多地方已經(jīng)展過(guò)了，廣東美術(shù)館、合美術(shù)館，民生美術(shù)館都是這一類型，這是我常態(tài)性的一個(gè)東西?，F(xiàn)在我有足夠的時(shí)間做職業(yè)藝術(shù)家了，主要的時(shí)間還是在畫(huà)油畫(huà)，其實(shí)所謂的當(dāng)代不當(dāng)代沒(méi)有那么重要，主要是什么適合你，適合我的，我就不愿意放棄。一個(gè)職業(yè)藝術(shù)家不管什么材料、什么方式肯定要統(tǒng)一。希望不久的將來(lái)能將所有的東西統(tǒng)一起來(lái)，不是油畫(huà)就是油畫(huà)，雕塑就是雕塑，素描就是素描，所謂的藝術(shù)語(yǔ)言不是技術(shù)手段，語(yǔ)言是指你的思想觀念的一致性。”
更多展覽現(xiàn)場(chǎng)
2023成都雙年展展覽現(xiàn)場(chǎng)，隋建國(guó)，虛空現(xiàn)形——每一個(gè)人都是在場(chǎng)者，3D 雕刻聚苯乙烯 900 cm × 650 cm × 700 cm，2023
2023成都雙年展展覽現(xiàn)場(chǎng)，繆曉春，大地之歌，3D 打印雕塑光敏樹(shù)脂，尺寸可變，2023
方力鈞《2006》，銅，金箔，鋼條，鐵板，840 cm × 560 cm × 32 cm
白南準(zhǔn)《無(wú)題》，老式電視機(jī)柜，單通道影像（彩色，無(wú)聲），丙烯酸涂料，玩具機(jī)器人，尺寸可變，1996
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2023成都雙年展展覽現(xiàn)場(chǎng)，aaajiao，我憎恨人但我愛(ài)你，單頻錄像（彩色、有聲），25' 4 ，2017
劉韡《物的時(shí)刻》，亞克力，玻璃，鏡子，鐵架，木，書(shū)本，帆布，玻璃鋼，聚乙烯，尺寸可變
施拉澤·赫什阿里《漩渦》 ，鋁，尺寸不一
梁宇 信號(hào)燈系列 油彩，亞麻布 220 cm × 180 cm × 2
譚英杰《在世界的外景地》，鋁板雕塑，330 cm × 640 cm × 480 cm
顏磊《有限藝術(shù)項(xiàng)目》，繪畫(huà)，影像，尺寸可變
“存在遙望”版塊展覽現(xiàn)場(chǎng)
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