給你一臺(tái)攝像機(jī)，讓你用幾十分鐘的時(shí)間反映一個(gè)城市的變化，你將會(huì)用什么樣的畫面去呈現(xiàn)這里的社會(huì)、人和他們生活？如果你即將去香港，并計(jì)劃去“大館 Tai Kwun”轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，也許你會(huì)這里的一個(gè)最新開幕的展覽 “莎拉．摩里斯（Sarah Morris）：誰是誰（Who is Who）” 中找到答案。
展覽名字“誰是誰（Who is Who）”更多指向了一個(gè)身份概念，連接的是個(gè)人和群體在社會(huì)中的角色與地位。從社會(huì)層面去解讀身份，是個(gè)復(fù)雜的命題，這其中既包含個(gè)人自我價(jià)值的體現(xiàn)，也包含社會(huì)群體價(jià)值的體現(xiàn)。在這樣一個(gè)不斷加速的全球化社會(huì)環(huán)境里，人的身份在更加多元化的同時(shí)，也陷入更深的迷茫。“誰是誰”也許并不是要提供一個(gè)尋找身份的路徑，而是通過敏銳的視角去呈現(xiàn)變化過程中的某種狀態(tài)，也許，這比給出一個(gè)明確的答案更加重要。
莎拉·摩里斯在她位于紐約的工作室里
© Sarah Morris
“莎拉．摩里斯：誰是誰”涵蓋了藝術(shù)家的最新電影《ETC》，以及一幅全新委約的場(chǎng)域特定壁畫《力寶［保羅．魯?shù)婪颍荨贰?/p>
作品《ETC》是由西九文化區(qū)M+與大館聯(lián)合委托創(chuàng)作，于2024年1月26日至3月17日在M+幕墻放映。在大館當(dāng)代美術(shù)館，電影首次配合英國(guó)藝術(shù)家 Liam Gillick 創(chuàng)作的音樂作品，以4K高清畫質(zhì)放映。
莎拉·摩里斯
《ETC》電影截圖，2023年
圖源：大館
《ETC》拍攝于香港經(jīng)歷隔離時(shí)期過后的2023年春天，拍下了本港多個(gè)著名景點(diǎn)或鮮為人知的地方。片中出現(xiàn)了不少人物，包括建筑師木下一（James Kinoshita）、女演員何超儀和傳奇平面設(shè)計(jì)師石漢瑞（Henry Steiner）。其中石漢瑞在1979年為匯豐銀行設(shè)計(jì)了一張名為“易通財(cái)”的電子提款卡（ETC），即今天自動(dòng)提款卡（ATM）的前身。
莎拉·摩里斯
《ETC》電影截圖，2023年
圖源：大館
電影標(biāo)題《ETC》便來自于“易通財(cái)”的英文簡(jiǎn)稱，突顯了香港的世界商業(yè)中心地位。在這個(gè)急速變化的時(shí)代，藝術(shù)家將城市的電子和數(shù)碼生活形象化。這部長(zhǎng)片將日常生活融入復(fù)雜的歷史之中，反思城市空間的使用，并兼容宏觀和微觀的視角，邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入碎片化的敘事。
西九文化區(qū)M+與大館聯(lián)合委托莎拉．摩里斯創(chuàng)作這件作品，在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，對(duì)香港來說，意味深長(zhǎng)。這座既可以讓你感受世界最快發(fā)展速度，又可以體驗(yàn)最市井和日常慢生活的城市，在“老地”和“新境”之間切換，折疊的時(shí)空反映出的是這座城市身處在后殖民時(shí)期的復(fù)雜性。
莎拉·摩里斯
《ETC》電影截圖，2023年
圖源：大館
莎拉·摩里斯1967年出生于英國(guó)，1988年畢業(yè)于劍橋大學(xué)政治和社會(huì)科學(xué)專業(yè)，是一位自學(xué)成才的藝術(shù)家。1990年，她在參加惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館獨(dú)立學(xué)習(xí)項(xiàng)目期間，擔(dān)任美國(guó)藝術(shù)家杰夫·昆斯的助理。
莎拉·摩里斯的藝術(shù)生涯始于平面繪畫，之后進(jìn)入電影創(chuàng)作。她的作品有著鮮明的后波普主義傾向。源于她的學(xué)科背景，其作品對(duì)復(fù)雜的意識(shí)形態(tài)、社會(huì)機(jī)制的表現(xiàn)尤為關(guān)注。
莎拉·摩里斯
"Solitaire [Spiderweb]"，2021
莎拉·摩里斯通過繪畫探索城市空間中的符號(hào)學(xué)，她的彩色大型繪畫讓人聯(lián)想起20世紀(jì)早期的硬邊幾何抽象，但摩里斯的作品遠(yuǎn)不是形式主義的習(xí)練，在色彩豐富的抽象繪畫作品中，摩里斯構(gòu)建了一個(gè)奇妙的空間結(jié)構(gòu)，并有著具象化的指向。從跨國(guó)公司的標(biāo)識(shí)、城市交通系統(tǒng)結(jié)構(gòu)到地圖、GPS技術(shù)以及城市內(nèi)流動(dòng)的人口，都可以以抽象的形式進(jìn)入摩里斯的畫面空間中。摩里斯認(rèn)為，她的繪畫是一個(gè)龐大的自我生成系統(tǒng)的一部分，保持開放，允許解釋、運(yùn)動(dòng)和變化。
莎拉·摩里斯，“人民銀行【洛杉磯】”
2004，布面家用光漆，289×289cm
圖源：莎拉·摩里斯個(gè)人網(wǎng)站
她的繪畫網(wǎng)格會(huì)讓我們聯(lián)想到現(xiàn)代城市建筑外部猶如鏡子一樣的落地窗立面，但在摩里斯看來，她所描繪的并不是建筑本身，“一直以來，都誤認(rèn)為我的這些畫是關(guān)于建筑的，但其實(shí)并不是這樣。這些畫本身所要表現(xiàn)的幾乎都是虛擬的地方，它們就像是通過GPS看世界一樣。我對(duì)二維碼很感興趣，我很想搞明白二維碼是如何通過一種虛擬的形式把我們與真實(shí)特定的物體聯(lián)系到一起的。我認(rèn)為，這些代碼就像一個(gè)傳送門，把我?guī)У侥硞€(gè)時(shí)空中。我想，繪畫的功能也在于此，這些畫是一個(gè)個(gè)入口，它們來源于建筑，但卻不止步于具體的建筑。”莎拉·摩里斯說。
莎拉·摩里斯
曼德勒灣 [拉斯維加斯]，1999，213.4×213.4cm
© Sarah Morris 圖源：古根海姆美術(shù)館
莎拉·摩里斯顯然是將她的畫作設(shè)置成為了一種視覺游戲。觀眾的經(jīng)驗(yàn)指引思維走向現(xiàn)實(shí)中所見過的建筑外型，但她真實(shí)的意圖卻是這些建筑背后的東西——正如我們?cè)诖蠖际欣锟吹侥切┠μ齑髽菚r(shí)，也許會(huì)去想，誰坐在里面，發(fā)生了什么事情？那些人有著怎樣的生活……而這些由網(wǎng)格構(gòu)成的抽象世界，其實(shí)都在影射現(xiàn)實(shí)的文化、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)中的生產(chǎn)關(guān)系。
莎拉·摩里斯“tawmina【阿布扎比】”
2016，布面家用光漆，214×214cm
圖源：莎拉·摩里斯個(gè)人網(wǎng)站
不僅是繪畫，她的電影的核心也是對(duì) 城市和社會(huì)的關(guān)系結(jié)構(gòu)、意識(shí)形態(tài)和權(quán)力關(guān)系的關(guān)注與表現(xiàn) 。比如在她“里約熱內(nèi)盧”系列的作品中，描繪了這個(gè)城市的多樣性和復(fù)雜矛盾的層次。她將城市海灘、水果攤、醫(yī)院、標(biāo)志性的現(xiàn)代主義建筑、足球場(chǎng)、工廠、貧民窟與市長(zhǎng)辦公室和狂歡節(jié)游行的圖像并置在一起，在魔幻的圖像組合下，是對(duì)一座不斷擴(kuò)張的城市的記錄。
莎拉·摩里斯
“里約熱內(nèi)盧”電影截圖
2012，HD Digital，88.33 mins
圖源：莎拉·摩里斯個(gè)人網(wǎng)站
繪畫和電影在莎拉·摩里斯的創(chuàng)作中猶如 “一枚硬幣的兩面” ，形成互文，但又不同。所以在她的大部分展覽中，繪畫與電影通常一起出現(xiàn)。如2018年，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心呈現(xiàn)了莎拉·莫里斯大型個(gè)展“奧德賽”，完整展出了藝術(shù)家當(dāng)時(shí)的全部影像作品，并將之置于由繪畫、素描和一件專為UCCA大展廳設(shè)計(jì)的巨幅墻上繪畫組成的宏大背景中。再如此次大館將其最新電影《ETC》與一幅全新委約的場(chǎng)域特定壁畫《力寶［保羅．魯?shù)婪颍荨芬煌钩觥?/p>
“莎拉·摩里斯：奧德賽”UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展覽現(xiàn)場(chǎng)，2018
圖源：UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心
源于對(duì)城市和社會(huì)結(jié)構(gòu)的興趣，摩里斯創(chuàng)作了一系列以城市為主題的作品，這些作品通常是繪畫和電影成對(duì)出現(xiàn)，用不同的形式和語言，呈現(xiàn)了她在對(duì)城市、對(duì)人的觀察過程中所持有的獨(dú)特視角。摩里斯的作品不是旅行日志，而更像是一種對(duì)肖像的描摹，所以在她的作品中，我們看到的雖然是最普通的人，但反映的卻是一個(gè)群體對(duì)時(shí)代的集體性回響。
莎拉·摩里斯
2014年11月 [里約], 2014, 布面漆畫, 122×122 cm
Courtesy Air de Paris, Paris, © Photo Marc Domage
以點(diǎn)見面地找到表象背后的種種關(guān)系，依靠的是對(duì)大量信息進(jìn)行同時(shí)處理的能力，以及擁有敏感的洞察力。這兩者的結(jié)合，往往會(huì)帶來1+1＞2的效果，比如她在2008年創(chuàng)作的“北京”系列繪畫和電影。電影中，廣場(chǎng)舞隊(duì)伍舞動(dòng)的彩帶與奧運(yùn)五環(huán)，普通人的生活與國(guó)家意志，在巧妙的組合關(guān)系中達(dá)到了統(tǒng)一。摩里斯用輕松的手法，將龐大、復(fù)雜的命題進(jìn)行了解構(gòu)，將景觀和事件的持續(xù)發(fā)展相結(jié)合，引導(dǎo)觀眾去思考在碎片化的信息背后，所構(gòu)建起的整體結(jié)構(gòu)究竟是什么。
莎拉·摩里斯
“北京”電影截圖
2008，35mm / HD Digital，84:47 mins
圖源：莎拉·摩里斯個(gè)人網(wǎng)站
莎拉·摩里斯“環(huán)”
2008，布面家用光漆，214×214cm
圖源：莎拉·摩里斯個(gè)人網(wǎng)站
自20世紀(jì)90年代中期以來，摩里斯在每一個(gè)新系列中，都有一種技法與審美進(jìn)步同步的感覺。她在繪畫實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)的視覺平衡感可以在她具有催眠感的電影中找到對(duì)應(yīng)。這些電影通常基于一個(gè)固定的城市或人物。初看時(shí)，會(huì)有種紀(jì)錄片類型的誤導(dǎo)性，但內(nèi)核其實(shí)是一種超現(xiàn)實(shí)主義的幻想或是衛(wèi)星服務(wù)器拍攝的視角。所以，在她的工作中，通常會(huì)以某個(gè)具體的時(shí)間和詳細(xì)的地理坐標(biāo)為起點(diǎn)。
莎拉·摩里斯
“櫻花”電影截圖
2018，HD Digital，50:06 mins
圖源：莎拉·摩里斯個(gè)人網(wǎng)站
在談到繪畫和電影創(chuàng)作過程和感受的不同時(shí)，摩里斯說：“這些畫非常緩慢，在工作室里持續(xù)地進(jìn)行著——它們以緩慢、單調(diào)的方式不斷地自我更新，這是一種體力上的掙扎，可能也是一種痛苦，因?yàn)樗鼈兌际腔诜浅＞唧w的數(shù)學(xué)計(jì)算和圖表。但我拍電影的時(shí)候，節(jié)奏很快，有很多即興創(chuàng)作。在電影中，它會(huì)從世界上的某個(gè)坐標(biāo)開始，看看接下來會(huì)發(fā)生什么。比如，你把自己置身于中東的一家煉油廠，會(huì)發(fā)生什么？你把自己置身于白宮內(nèi)閣室會(huì)發(fā)生什么？你把自己置身于跟布拉德·皮特同一個(gè)電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)，會(huì)發(fā)生什么……不管我捕捉到什么，都會(huì)有一種眩暈感，這可能是因?yàn)閳D像總是以非?？斓乃俣仍趥鞑サ脑?。”
莎拉·摩里斯
“奇怪的魔法 (Strange Magic)”電影截圖
2014，HD Digital，45:08 mins
圖源：莎拉·摩里斯個(gè)人網(wǎng)站
最后，坐標(biāo)香港，摩里斯會(huì)用一種怎樣的視角和表現(xiàn)方法來呈現(xiàn)這座城市？《ETC》也許會(huì)給你提供一個(gè)看香港的不一樣的角度。
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