在本屆威尼斯雙年展，你不僅可以看到多元的藝術(shù)，還可以學(xué)到歷史知識(shí)，后者，并不是參展者的有意所為。
克萊爾·方舟(Claire Fontaine) 裝置作品 Foreigners Everzwhere
雙年展以Foreigners Everywhere 為題,中文譯為“處處都是外人”。簡(jiǎn)單來說，在這里，外人主要是有移民背景的，自學(xué)成才的或是酷兒藝術(shù)家?？赐暾麄€(gè)主題展，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)“外人”還有另一層深意，它不具體指向某個(gè)群體，而是代表缺失話語權(quán)的他者——非西方。
眾所周知，是西方人開創(chuàng)了現(xiàn)代主義，也是他們制定了現(xiàn)代主義的歷史，非西方之外的現(xiàn)代主義并不在這個(gè)歷史之內(nèi)。 “讓西方償還歷史的債務(wù)” ，是本屆威尼斯雙年展策展人阿德亞諾·斐多沙(Adriano Pedrosa)的一個(gè)目標(biāo)。他來自南半球，是雙年展史上第一位來自拉丁美洲的策展人。他認(rèn)為來自南半球的現(xiàn)代主義作品有著自己的特點(diǎn)，完全可以和西方的相媲美。在主題展中，他邀請(qǐng)了331位藝術(shù)家，他們基本上都是來自南半球。
本屆威雙主題展現(xiàn)場(chǎng)
在全球的語境下，我們應(yīng)該如何理解和對(duì)待西方之外的現(xiàn)代主義? 之所以要提出這個(gè)問題，是因?yàn)槲覀冊(cè)谡劶胺俏鞣浆F(xiàn)代主義的時(shí)候，它有一個(gè)參照的對(duì)象，那就是西方的現(xiàn)代主義。相反，西方的現(xiàn)代主義卻是獨(dú)立的，它產(chǎn)生于拋舊創(chuàng)新的觀念下 。南半球的現(xiàn)代主義，當(dāng)然有自己意義，如果僅僅把它跟西方的現(xiàn)代主義假設(shè)在同一位置，顯然是有問題的，它需要一個(gè)新的理論。策展人斐多沙顯然忽略了這一部分，因此， 他沒有給出觀者一種以新的眼光看待這些作品的可能性。
威尼斯雙年展，自1895年舉辦以來，今年已是第60屆。它每?jī)赡昱e辦一次，聚焦于國(guó)際藝術(shù)論壇最尖銳的問題上，同時(shí)，也預(yù)示著當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)。今年的參展國(guó)家有80多個(gè)。最近幾年，歐洲并不太平，先有俄烏沖突，后來又有以色列和哈馬斯以及伊朗的戰(zhàn)爭(zhēng)。這些因素也在影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作。
本屆威雙以色列館外
展覽開幕前期，以色列藝術(shù)家Ruth Patir決定以色列館不對(duì)外開放。 她在透明的玻璃墻上，貼了一張海報(bào)，以表示自己的態(tài)度： 除非戰(zhàn)爭(zhēng)停止，被抓的猶太人被釋放，否則，他們不會(huì)開門。 幾個(gè)警察時(shí)時(shí)刻刻地守在猶太館旁邊，生怕突然發(fā)生什么不測(cè)的事情，比如隨時(shí)有可能會(huì)有激進(jìn)主義者過來鬧事。自今年2月份，已經(jīng)有2萬多人在公開信上簽名，呼吁把以色列排除在雙年展之外，那些簽名者中，著名的藝術(shù)家不在少數(shù)。
BUMBUMBUMBUM…,TUTUTUDUTZz…，波蘭館里不時(shí)地傳出這類的聲音，這是俄烏沖突爆發(fā)后，烏克蘭難民對(duì)武器的描述。為了可以在戰(zhàn)爭(zhēng)中存活下去，他們學(xué)會(huì)了如何辨別這些不同的聲音，以及判斷它們的位置。在對(duì)聲音進(jìn)行描述的中途，他們邀請(qǐng)觀眾跟著朗讀，以喚起人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)注。
天鵝湖排練，2024 圖片: Markus Krottendorfer
有戰(zhàn)爭(zhēng)的地方就有難民。不遠(yuǎn)處，在 奧地利館 ，一個(gè)年輕的舞者在表演著《天鵝湖》舞曲，舞者名叫奧克薩娜謝·爾蓋耶娃(Oksana Serheieva)，是一位來自烏克蘭的難民。這個(gè)作品是她受難民藝術(shù)家安娜·杰莫拉瓦(Anna Jermolaewa)邀請(qǐng)一起做的。在蘇聯(lián)政治動(dòng)蕩時(shí)期，柴可夫斯基著名的芭蕾舞劇被緊緊地跟政治連在一起。如果國(guó)家元首去世，電視上會(huì)一直播放這個(gè)舞曲，以此表示哀悼。有時(shí)會(huì)連續(xù)播放好幾天。
這就是本屆雙年展的一個(gè)方面， 表面看似平靜，底層卻潛伏著很多不和諧的東西。 在俄羅斯館里，辦展的不是俄羅斯，而是玻利維亞。 設(shè)在外圍展的伊朗館，在沒有任何提示和說明的情況下，把大門關(guān)地緊緊的。
與這種冷清形成鮮明的對(duì)比，不少國(guó)家館里人滿為患，觀眾需要分批進(jìn)入。比如德國(guó)館，法國(guó)館和意大利館等。德國(guó)把問題焦距在自己國(guó)家的移民問題以及自己因?yàn)闅v史而需要承擔(dān)的責(zé)任上。
哈桑·艾貢的遺物
雅伊爾·巴爾塔納的作品 Light to the Nations
20世紀(jì)60年代，有一個(gè)叫哈桑·艾貢(Hasan Aygün)的土耳其人，為了離開自己貧窮的家鄉(xiāng)，到西德去做客籍工人，在石棉廠工作了30年后因工作而得病去世。他只是那個(gè)年代去德國(guó)謀生的很多土耳其人中的一個(gè)。在本屆雙年展上，他的后代，德國(guó)編劇家 埃爾桑·蒙德塔格(Ersan Mondtag) ，代表德國(guó)把哈桑·艾貢的肖像呈現(xiàn)給了世界。
在德國(guó)館入口的第一空間，是一個(gè)正在運(yùn)轉(zhuǎn)的飛船，這是猶太藝術(shù)家 雅伊爾·巴爾塔納(Yael Bartana) 的作品。在她在作品中，把思辨神學(xué)與猶太教神秘的卡巴拉教義相結(jié)合，把飛船變成救贖的媒介。在故意根據(jù)希特勒的審美（追求宏偉、震撼、堅(jiān)固）而改造的德國(guó)館里，現(xiàn)實(shí)和歷史的對(duì)抗感顯的尤為強(qiáng)烈。
本屆威雙朱利安·克魯澤作品展覽
對(duì)面的 法國(guó)館 ，是另一種景象。從海洋撿來的不知被海水沖刷多久的殘余物，經(jīng)過藝術(shù)之手處理后，與紡織品一起作成雕塑被呈現(xiàn)在空間里。一側(cè)的墻面上不停地播放著海底的世界，可以看到，經(jīng)常會(huì)有垃圾之類的東西飄過；詩歌般的音樂把現(xiàn)場(chǎng)所有的元素都串聯(lián)在一起，整個(gè)展覽像是一個(gè)奇幻的超現(xiàn)實(shí)作品。代表法國(guó)參展的是法國(guó)籍藝術(shù)家 朱利安·克魯澤(Julien Creuzet) ，他來自法國(guó)前殖民地——馬提尼克島(Martinique)。他以充滿詩意作品，表達(dá)他自己的散居經(jīng)歷，以及他與祖居地馬提尼克島的關(guān)系；他的作品也講述了奴隸制的歷史、跨大西洋的非洲移民社群以及殖民國(guó)家的暴力。當(dāng)我們看到法國(guó)文化部向他提出的 “將加勒比的想象力帶到威尼斯雙年展” 口號(hào)時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)殖民思想隨時(shí)都在，不管是有意還是無意的。
本屆威雙美國(guó)館外
Jeffrey Gibson 作品
在今年的威尼斯雙年展上，很多國(guó)家都在關(guān)注少數(shù)群體，因?yàn)檫@是一種趨勢(shì)，也是本屆雙年展主題的意求。
美國(guó)館這次把機(jī)會(huì)給了印第安原住藝術(shù)家 杰弗里·吉布森(Jeffrey Gibson) 。他用鮮艷的顏色、炫麗的圖案給予美國(guó)館一個(gè)全新的面貌。
本屆威雙阿奇·摩爾裝置作品
圖片由澳大利亞館提供
同樣，澳大利亞館也把這次機(jī)會(huì)給到了他們的原住民藝術(shù)家 阿奇·摩爾(Archie Moore) 。摩爾在裝置作品中，以自己的家族為基礎(chǔ)，用粉筆在展館的墻壁和天花板上繪制了一個(gè)龐大的澳大利亞原住民家譜。 憑借這個(gè)項(xiàng)目，澳大利亞館也獲得了本屆威雙最佳國(guó)家館。 評(píng)委會(huì)稱贊該作品“具有強(qiáng)烈的美感、抒情深度，喚起了人們對(duì)不為人知的過去的共同失落感”。
回頭再想想本屆雙年展，我想可以以藝術(shù)家阿奇·摩爾在頒獎(jiǎng)時(shí)講的一段話作為結(jié)尾，他說：“我們共同承擔(dān)著對(duì)所有生物的責(zé)任——現(xiàn)在和未來。人類——無論屬于哪個(gè)民族或部落——總是不可避免地聯(lián)系在一起，必須共享地球。”
是的，只有這樣，我們才可以消除歧視、仇恨和壓迫。“處處都是外人”，提示我們，人人都要有包容之心。
英國(guó)館展覽 Listening All Night To The Rain，圖片由英國(guó)館提供。
巴西館展覽，圖片由巴西館提供
希臘館展覽，圖片:Yorgos Kyvernitis
日本館Yuko Mohri個(gè)展
西班牙館 Sandra Gamarra展覽Pinacoteca migrante
西班牙館展覽 Due qui / To Hear
威尼斯雙年展 Foreigners Everywhere 主題展
