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| 許仲敏 |
| 相關(guān)文章 |
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1961年4月16日出生
2004－現(xiàn)在 北京／倫敦
1992-2004 倫敦，英國。
1989-1992 北京，中國
1983-1987 四川美術(shù)學(xué)院版畫系，學(xué)士學(xué)位，重慶。
藝術(shù)活動
2007 后先鋒中國新藝術(shù)展，香港。
浮游－中國藝術(shù)新一代，韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館，首爾，韓國。
潛流－新亞洲藝術(shù)浪潮，ZKM 美術(shù)館，卡爾斯魯厄，德國。
從西南出發(fā)，廣東美術(shù)館，廣州。
模型－真實的寓言，歌平根美術(shù)館，歌平根，德國。
訪問藝術(shù)家，英國皇家美術(shù)學(xué)院，倫敦，英國。
2006 藝術(shù)家住留，加勒比當代藝術(shù)中心，西班牙港，特立尼達&多巴哥。
自由行，OSAGE當代藝術(shù)空間。香港。
二踢腳，北京當代唐人藝術(shù)中心，北京。
來真的，朱屺瞻美術(shù)館，上海。
中國行動，醫(yī)院藝術(shù)空間，倫敦，英國。
2005 東經(jīng)116?與北緯40?的聚落，國際當代藝術(shù)展，北京798大窯爐展場，北京。
透明盒子，建外 SOHO，北京。
個展“Albemarle”畫廊，倫敦，英國。
上?？?，多倫現(xiàn)代美術(shù)館，上海。
2004 什么藝術(shù)展，西安美術(shù)館，西安，
訪問藝術(shù)家，英國皇家美術(shù)學(xué)院，倫敦，英國。
2003 當代中國，Pearson 畫廊，大英圖書館，倫敦，英國。
麗江國際藝術(shù)家工作室展示節(jié)，麗江，中國。
日本國際現(xiàn)代藝術(shù)節(jié)，東京，日本。
2002 傳媒城市，香港藝術(shù)公社，香港。
夢——2002，當代中國藝術(shù)展，倫敦，英國。
夢幻城市，個人作品展，U 畫廊 （Gallery Art U).大阪現(xiàn)代藝術(shù)中心，大阪 日本。
2001 夢——2001，當代中國藝術(shù)展，亞特蘭畫廊 （Atlantis Gallery），倫敦，英國個人畫
展,十月畫廊（The October Gallery），倫敦，英國
2000 燃氣藝術(shù)家工作室，（Gasworks Studio）倫敦，英國。
面孔與姿勢Face and Gestures 許仲敏，利薩?布萊絲（Lisa Brice）作品展，
電影行為。昆明上河會館，云南藝術(shù)學(xué)院，四川美術(shù)學(xué)院，成都上河美術(shù)館，四川大學(xué)。
個人畫展,瑞德芬（The Redfern） 畫廊，倫敦，英國
搜索藝術(shù)獎年展，皇家美術(shù)學(xué)院畫廊，新港美術(shù)館，南威爾士。
中國造像，空氣畫廊—漢雅軒英國，倫敦，英國。
1999 個人畫展，掛好（Well Hung）畫廊，倫敦，英國。
橫向-前衛(wèi)展，十月畫廊，倫敦，英國。
1998 第9回國際現(xiàn)代藝術(shù)年展，大阪Dome展覽館，大阪，日本。
個人畫展，十月畫廊，倫敦，英國。
電影，行為，錄像展，十月畫廊，倫敦，英國。
掛好與游戲（Well Hung & Gamey Group）群展，掛好（Well Hung）畫廊，倫敦，英國。
搜索藝術(shù)獎年展，皇家美術(shù)學(xué)院畫廊，倫敦，英國。
國際現(xiàn)代藝術(shù)年展，大阪Dome展覽館，大阪，日本。
第四屆札幌國際版畫雙年展，北海道現(xiàn)代藝術(shù)博物館，札幌， 日本。
1997 國際現(xiàn)代藝術(shù)年展，大阪Dome展覽館，大阪，日本。
229屆夏季展，皇家藝術(shù)院， 倫敦，英國。
兩地之間，十月畫廊，倫敦，英國。
異域，瓦特門（Watermans）藝術(shù)中心。倫敦，英國。
1996 橫向-前衛(wèi)展，十月畫廊，倫敦，英國。
細胞，現(xiàn)場錄像與裝置，四川，中國。
大英博物館近期藏品展，大英博物館，倫敦，英國。
全英版畫展，矛（The Mall）畫廊，倫敦，英國。
1995 第三屆札幌國際版畫雙年展，北海道現(xiàn)代藝術(shù)博物館，札幌， 日本。
個人畫展，十月畫廊，倫敦，英國。
1994 國際現(xiàn)代藝術(shù)年展，大阪Dome展覽館，大阪，日本。
個人畫展，國際城，巴黎，法國。
個人畫展，Marie-Therese Cochin畫廊，巴黎，法國。
搜索藝術(shù)獎年展，皇家美術(shù)學(xué)院畫廊，倫敦，英國。
1993 國際現(xiàn)代藝術(shù)年展，大阪Dome展覽館，大阪，日本。
全英版畫展，The Mall畫廊，倫敦，英國。
第二屆札幌國際版畫雙年展，北海道現(xiàn)代藝術(shù)博物館，札幌， 日本。
1993 曼徹斯特藝術(shù)院年展，城市畫廊，曼徹斯特，英國。
1992 移居英國。
1992 雙人畫展，中央美術(shù)學(xué)院畫廊，北京，中國。
1991 新表現(xiàn)，雙人畫展，中國國際藝苑展覽中心，北京，中國。
1990 四川木刻版畫六人展，杜塞爾多夫，德國。
1989 自由藝術(shù)家，移居北京，中國。
1989 入江光太郎，許仲敏，入江窈三人展，日本電器文化會館畫廊，
名古屋， 日本。
中日四人作品展，中國美術(shù)館，北京，中國。
1986 策劃‘新具象’西南藝術(shù)群體展，四川美術(shù)學(xué)院，重慶。
1985 ‘新具象’西南藝術(shù)群體展，昆明。
獲獎
2000 英國藝術(shù)委員會獎，倫敦，英國。
1998 第四屆札幌國際版畫雙年展，企業(yè)贊助獎，北海道現(xiàn)代藝術(shù)博物館，札幌， 日本。
1997 第229屆英國皇家藝術(shù)院夏季大展，最佳新人獎，英國皇家藝術(shù)院， 倫敦，英國。
1996 第三屆札幌國際版畫雙年展，一等獎，北海道現(xiàn)代藝術(shù)博物館，札幌， 日本。
1995 波洛克國際藝術(shù)基金會獎，紐約，美國。
1994 國際現(xiàn)代藝術(shù)年展 ──繪畫，界市獎，大阪，日本。
1993 曼徹斯特藝院年展，NORWEB最佳獎，城市畫廊，曼徹斯特，英國。
1989 四川省美術(shù)作品展，優(yōu)秀作品獎，成都，四川，中國。
1989 紀念魯迅先生誕辰100周年版畫展，優(yōu)秀作品獎，成都，四川，中國。
主要收藏
2007 Uli Sigg 藝術(shù)收藏，瑞士。
White Rabbit 美術(shù)館收藏，悉尼，澳大利亞。
David Roberts 美術(shù)館收藏，倫敦，英國。
2006 現(xiàn)在畫廊藝術(shù)收藏，北京，中國。
2005 Formula 1，F(xiàn)1賽車藝術(shù)收藏（總裁 Bernie Eulestone藝術(shù)收藏）. 英國。
2001 紅樓基金會，倫敦，英國。
2000 波林格爾 英格爾翰 （Boehringer Ingelheim) 藝術(shù)收藏，英國／德國。
1999 木版基金會，倫敦，英國。
1998 波林格爾 英格爾翰 （Boehringer Ingelheim) 藝術(shù)收藏，英國／德國。
1998 北海道現(xiàn)代藝術(shù)博物館，札幌，日本。
1997 克利弗特 查斯（Clifford Chance) 藝術(shù)收藏，英國。
1996 杰尼斯 (Guinness PLC)藝術(shù)收藏，英國。
1996 三角藝術(shù)基金會，英國。
1996 北海道現(xiàn)代藝術(shù)博物館，札幌，日本。
1995 大板現(xiàn)代藝術(shù)中心，大板，日本。
1994 大板現(xiàn)代藝術(shù)中心，大板，日本。
1993 大英博物館，英國。
Xu Zhongmin
1961 Born in Sichuan Province, China.
1987 Graduated from Sichuan Fine Arts Academy，Sichuan, China.
2008‘Wandering Heart’ Triumph Art Space, Beijing, China.
‘The Borders of Utopia’ Today Art Museum, Beijing, China.
Works collected by Tang Contemporary Art Center, Beijing, China.
2007‘Empty’ Marella gallery Beijing, China
‘Floating-New Generation Of Art In China’ National Museum Of contemporary
Art, Korea.
‘Thermocline of Art-New Asia Waves’ ZKM Art Museum, Karlsruhe, Germany.
‘Departure From South West’ Guangdong Art Museum, Guangzhou, China.
‘Models - Allegories of The Real’ Kunsthalle G?ppingen, Germany.
Visiting artist at the The Royal College of Art, London, UK.
Works collected by the Chaney collection, Houston,Texas, USA
Works collected by Uli Sigg art collection, Switzerland.
Works collected by White Rabbit Art Museum, Sydney, Australia.
Works collected by David Roberts Art Foundation and Museum, London, UK.
Works collected by Yu Deyao Art Museum, Jakarta, Indonesia.
2006‘Double Sound Cracker’ Tang Contemporary Art Center, Beijing, China.
‘This Is For Real’an exhibition of Chinese contemporary art, Zhu Qizhan Art
Museum, Shanghai,China.
‘China Cupe’The Hospital, London, UK.
Artist resident at Caribbean Contemporary Art Cantle，Port of Span,Trinidad Tobago.
2005‘Convergence at E116/N40 Beijing International Contemporary Art Exhibition’
798 Da Yaolu Art space and East End Art Zone. Beijing,China.
‘Individual Exhibition’ Albemarle Gallery London,UK.
‘Shanghai Cool’ Shanghai Duolun Museum of Modern Art, Shanghai, China.
Work collected by Formula 1 Art Collection. London, UK.
2004 ‘Is It Art?’ Xi’an Art Museum, Xi’an, China.
Visiting artist at The Royal College of Art,London, UK.
2003 ‘China Today’ The British Library gallery, London, UK.
‘Japan International Art festival’, Tokyo, Japan.
2002 ‘City Of Dreams’Individual Exhibition, the Gallery Art U, Osaka, Japan.
‘Dialogue’ Contemporary Art Center,Osaka,Japan.
‘Dream-02’ The Bargehouse and the gallery OXO, London, UK.
‘Media City’Art Gallery Artist Commune, Hong Kong.
2001 ‘Individual Exhibition - Tidal Wave’ The October Gallery, London,UK
‘Dream-01’Atlantis Gallery, London,UK.
‘Youth In Transition’exhibition of Chinese, German and British artists’,
He Xiangning Art Museum, Shengzhen, China.
Work collected by The Red Mansion Foundation, London, UK.
2000 Award from The British Council,UK.
‘The Figure in Contemporary Chinese Art’ The Air Gallery, Hanart London,UK
‘Face and Gestures’ touring exhibition of two artists in China
Upriver Gallery, Kunming,Yunnan.
Sichuan Fine Art Academy,Chongqing.
Chengdu Upriver Gallery,Sichuan.
Sichuan University,Chengdu,Sichuan.
Work collected by The Muban Foundation,London,UK.
1999 Transvangarde Exhibition The October Gallery, London, UK.
Two Artist Exhibition,Well Hung Gallery,
London, UK.
Work collected by Boehringer Ingelheim, Berkshire, UK
1998‘The 4th Sapporo
International Print Biennale' Hokkaido Museum of Modern Art,Sapporo,Japan.
Awarded the Sponsors' Prize.
‘The International Triennial-1998’,Osaka,Japan.
‘The Hunting Art Prizes Exhibition 1998’The Royal College of Art Gallery, London, UK.
Newport Museum and Art Gallery, Newport, South Wales, UK.
Work collected by the Hokkaido Museum of Modern Art, Sapporo,Japan.
1997 ‘229th Summer Exhibition’Royal Academy of Arts,London,UK.
Awarded The Guinness Prize for the Best First-Time Contributor
‘The International Triennial 1997’ Osaka, Japan.
‘Dialogue’ The October Gallery, London,UK.
‘Another Province Exhibition’, Watermans Arts Centre, London.UK.
Works collected by the Clifford Chance Art Collection, London,UK.
Work collected by the Guinness Art Collection, Guinness PLC, London,UK
1996 ‘The 3rd Sapporo International Print Biennale’ Hokkaido Museum of Modern
Art,Sapporo,Japan. Awarded The First Prize
‘Transvangarde Exhibition’ The October Gallery, London,UK.
‘Cell’ Installation,Video Sichuan,China.
‘Exhibition of Recent Acquisition at the British Museum’ London,UK.
‘National Printmaking Exhibition’ The Mall Gallery, London,UK.
Works collected by the Hokkaido Museum of Modern Art, Sapporo,Japan
1995 Award: 'The Pollock- Krasner Foundation Award' New York,USA.
Individual Exhibition The October Gallery, London,UK.
Works collected by the October Gallery, London,UK.
Works collected by the Centre of Contemporary Arts and Culture Osaka, Japan.
1994 ‘The International Triennial 1994’ Osaka, Japan.
‘Works of Xu Zhongmin’ Cité Internationale, Paris, France.
‘The Hunting Art Prizes Exhibition 1994’ The Royal College of Art Gallery,
London,UK.
Work collected by the Centre of Contemporary Arts and Culture. Osaka, Japan.
1993 ‘The International Triennial 1993’ Osaka, Japan. Award: Sakai City Prize
‘National Printmaking Exhibition’ The Mall Gallery,London,UK.
‘The Second Sapporo International Print Biennale’ Sapporo,Japan.
‘Manchester Academy Annual Exhibition’ Manchester,UK.
Award: ‘Manchester Academy Annual Exhibition NORWEB Major Award’, UK.
Works collected by The British Museum,UK.
1992 Two artist exhibition - Central Fine Art Academy Gallery,Beijing,China.
1991‘New Expression Painting Exhibition’ Exhibition of two artists, International
Exhabition Center, Beijing China.
1990 Exhibition with five other artists – Dusseldorf, Germany.
1988 Exhibition of four artists - China National Fine Art Museum, Beijing,China.
1986 North West Artists Group Exhition, Sichuan Fine Art Academe.Chongqing, China.
Works collected by Sichuan Fine Art Academe Art Museum, Chongqing, China.
許仲敏與 沃爾夫.貢特爾.蒂爾(Wolf Guenter Thiel) 的對話
沃爾夫.貢特爾.蒂爾(Wolf Guenter Thiel)：你作品中的模型設(shè)置都會使人聯(lián)想到一定的亞洲背景。在創(chuàng)造你的模型過程中，你主要的傳統(tǒng)根源是什么？
許仲敏：作品《轉(zhuǎn)山》是從西藏地區(qū)的一項最重要的傳統(tǒng)儀式“轉(zhuǎn)山”激發(fā)靈感。在一些節(jié)日或特殊日子里，一些自愿的朝圣者會選擇一座圣山，并沿著順時針方向圍著山轉(zhuǎn)，承受著幾公里，或更遠行程上的艱難萬苦。對于這些朝圣者來說，這不僅是一種肉體上、精神上和宗教上的修行，而且還是一條祈求賜福之路。
沃爾夫.貢特爾.蒂爾：你的模型都不是在機械地完全復(fù)制我們的所謂現(xiàn)實，為什么在你的作品中表現(xiàn)出一種理想化氛圍會對你如此重要？
許仲敏：在后現(xiàn)代發(fā)生的全球文化曲解對當代藝術(shù)家造成了極大的影響，導(dǎo)致我們將更多注意力放到生命如何生存、如何承受及如何結(jié)束。對于一定程度的一個人的一生來說，人們很自然地應(yīng)開始考慮生命。反映我這種思想的系列作品始于《橋》。 《橋》是在2004年創(chuàng)作的一副裝置藝術(shù)作品。像《隧道》和《轉(zhuǎn)山》一樣，在作品中運用了同樣的媒介、方法和形式。這三副作品密切相關(guān)，并且成功連續(xù)深刻思考了人類有關(guān)“前世”、“現(xiàn)世”和“來世”的輪回?；谝郧暗慕?jīng)驗，《轉(zhuǎn)山》采取并設(shè)置了一部分如UFO等一樣的科學(xué)幻想小說的內(nèi)容，運用了光和電的特殊效果，并且作品本身創(chuàng)造了一種現(xiàn)代和未來感。作為西藏地區(qū)的一種活動，《轉(zhuǎn)山》是一種“今世”的解救行為。當我在創(chuàng)造我的藝術(shù)作品時，在某種意義上，我也是在“轉(zhuǎn)山”。這是一種自我解救的精神修行過程，充滿著苦辣酸甜。
沃爾夫.貢特爾.蒂爾：我們正在將你的作品同3位藝術(shù)家一場進行展出，這三位藝術(shù)家均在從事“實有物”的模型。你的模型指的是哪種“實有物”？
許仲敏：來自西藏的精神儀式、建筑模型和巴克明斯特·富勒（Buckminster Fuller）和馬歇爾.麥克盧漢（Marshall McLuhan）的想象。一般而言，這是一種當代理論研究法，包括了佛教元素及西方理論和哲學(xué)。
沃爾夫.貢特爾.蒂爾：對于你的作品來說，有關(guān)模型觀念和概念的最基本至高點是什么？
許仲敏：這些作品承載了一種非常強的表達力，超越了時空。我想要表達的是對人類生存方式、過程和意義的古老領(lǐng)悟。人類的生活總體上應(yīng)理解為一個無休止的循環(huán)和重復(fù)過程。我的裝置藝術(shù)作品意圖以超越時空的方式通過強調(diào)象征意義來闡述和傳達生命的神秘、抽象但又“不可抗力”的特性。
沃爾夫.貢特爾.蒂爾：總的來說，你認為創(chuàng)造一種人造空間的過程能夠討論藝術(shù)中的媒介性嗎？在自我參照方面，這種媒介性對你來說意味著什么？
許仲敏：馬歇爾.麥克盧漢相信，一種新媒介的內(nèi)容就是以前的媒介。那么，對藝術(shù)來說，或者對我的藝術(shù)來說，以前的媒介是什么？新媒介從事實中獲取了他們生存的權(quán)利和力量，這種事實就是他們比以前所有技術(shù)裝備似乎能更直接的理解和體驗超媒介現(xiàn)實。一種新媒介剛出現(xiàn)在市場，它就暴露其前身僅僅是一種媒介。攝影不錯，但電影會動，電影不錯，但電視可以直播，電視不錯，但網(wǎng)絡(luò)卻是交互式的。每一種新媒介都試圖否認其是一種媒介，同時，竭力表明所有其他媒介是媒介，且僅僅是一種媒介。每一種新媒介都想證明是透明的看不見，而其他一切都是 不透明的。借助新媒介，可通過它們看到現(xiàn)實。而使用舊媒介，你看到的僅僅是其媒介性和它們的技術(shù)局限性。但是，通過宣揚自己的直接經(jīng)驗并保留其他裝置的間接經(jīng)驗，每一種新媒介不可避免地還喚起人們對所有媒介的媒介性的理解及對包括新媒介在內(nèi)的所有媒介不能提供更多的東西而只是一種帶有符號的技術(shù)的真正認識。再回到我的作品，我的媒介是藝術(shù)，我以前的媒介是宗教和精神上的，主要是一種整體的體驗。在我看來，我的藝術(shù)作品開啟了觀眾在理解上的精神的、存在主義和藝術(shù)的視野。當然，我還利用了技術(shù)和生產(chǎn)可能性。我確實將未來主義和傳統(tǒng)主義兩個方面結(jié)合在了一起。我的藝術(shù)作品的媒介性使得觀眾能夠與我一起分享我所獲得的對世界的體驗。
沃爾夫.貢特爾.蒂爾：模型的架構(gòu)經(jīng)常是起源于一個時間的過程。你的模型及其攝影、油畫或影片在時間和過程方面有什么意義？
許仲敏：我已提到的三個模型《轉(zhuǎn)山》、《橋》和《隧道》都展示了一種儀式或一個過程。所有這三個模型都表現(xiàn)了人類體驗一個過程的縮影。宗教過程與時間無關(guān)，他們將要表達的是精神啟示和宗教體驗的希望，最近又表達了對來世的希望。雖然影片將“模型”的體驗縮減到我對這種現(xiàn)象的一種藝術(shù)性和主觀性的觀點，但它還是顯示了這種目的，仍然將時間作為一種連續(xù)現(xiàn)象捕捉到了它。照片是對這種體驗的一種記憶，保存了單個片刻或景色，并將它們呈現(xiàn)給觀眾?；孟氩叫屑把刂槙r針方向轉(zhuǎn)山是一種時間隱喻和時間體驗。
沃爾夫.貢特爾.蒂爾：你的影片、油畫或照片來自模型，它們展示了一種烏托邦的驚人力量。為什么烏托邦空間對你的作品會如此重要？
許仲敏：今天，生活在中國意味著生活在一個不斷前進的烏托邦中。我所居住的城市北京周圍的現(xiàn)實情況正在極大地改變著城市風景，以至于烏托邦總是在你試圖想象之前就已經(jīng)實現(xiàn)了。實際上，在當今的中國，烏托邦總是在你的左右。像北京和上海等城市生活在營造烏托邦中。我對烏托邦的看法是一種回顧的觀點。我拿巴克明斯特·富勒的網(wǎng)格球頂為例，網(wǎng)格球頂是富勒于二十世紀四十年代發(fā)明的。富勒的雄心壯志是創(chuàng)造一門“設(shè)計科學(xué)”，能夠以最少的精力和材料消耗來創(chuàng)造最佳的問題解決方案。1949年，富勒因創(chuàng)造網(wǎng)格球頂出名。這種結(jié)構(gòu)的球頂包括一個復(fù)雜的三角形網(wǎng)絡(luò)，構(gòu)成一個近似的球形表面。為了創(chuàng)作一個看上去非常近似于一個真正球體的形狀，這個三角形網(wǎng)絡(luò)必須弄得非常復(fù)雜。這在二十世紀四十年代是一種烏托邦，而今天，你看一看北京的歌劇院就行了。為了準確地回答你的問題，我真的認為，烏托邦的表達是一種虛構(gòu)。宗教體驗至少表達了一種對人類和烏托邦的體驗和信念。
沃爾夫.貢特爾.蒂爾：在你的作品中，你是有意識地處理文化代碼，還是這些文化代碼在你的作品僅僅是非常含蓄？
許仲敏：當然是的。打個比方來說，這些樹脂人物模型正好像是那些沿著順時針方向徒步轉(zhuǎn)山的一個接一個的朝圣者。這是獻祭的一種社會儀式的表現(xiàn)形式。中間充氣廳里的裝置是一個非常復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，設(shè)計的像一座虛擬城市，一種縮影。因此，你從頭到尾都可以看到文化代碼。
沃爾夫.貢特爾.蒂爾：如果你想到了柏拉圖洞穴寓言，那么你的模型就代表了柏拉圖所描述的影子。你是否同意這些影子，也就是模型甚至構(gòu)成了一個比生成這些影子的事實更豐富、更有魅力的現(xiàn)實？
許仲敏：我認為不是這樣。所有一切都不能超過現(xiàn)實，我知道的是至少沒有虛構(gòu)的東西可以超過。藝術(shù)只能呈現(xiàn)現(xiàn)實的一個特殊方面，使觀眾將注意力集中在藝術(shù)家對現(xiàn)實感的選擇。
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